都說(shuō)潮流和時(shí)尚是個(gè)圈，各種有關(guān)“舊”文化的回潮是它不停輪回的證據，這一點(diǎn)同樣也在球鞋等其他鞋履中體現無(wú)疑。
對于潮流文化的走向是否真的處于輪回中我們不置可否，但如果真的將它視作一個(gè)“圈”，那么這個(gè)“圈”或許在輪回轉動(dòng)中，同樣也在向著(zhù)前方、向著(zhù)未來(lái)滾動(dòng)。。。。。。
基于對未來(lái)的猜想，從過(guò)去超現實(shí)主義的賽博朋克文化，再到尤其是元宇宙、NFT充斥的當下，有關(guān)虛擬的、概念性的設計方式更是讓人們打開(kāi)了想象力的大門(mén)。
在Nike宣布與虛擬球鞋工作室RTFKT合作、正式進(jìn)入元宇宙虛擬球鞋中時(shí)，對于許多人來(lái)說(shuō)，那些出現在虛擬世界中的概念球鞋，便是未來(lái)球鞋的模樣。
人們對于概念鞋的印象，一定是足夠夸張的外形、未來(lái)科技感是它們的設計內核。那么這些概念性的設計，離現實(shí)又有多遠呢？
在剛剛過(guò)去的2022秋冬時(shí)裝周上，我們可以看到許多品牌，正將他們天馬行空的超現實(shí)未來(lái)暢想，融入到現實(shí)鞋履的設計之中。
在Balmain今年的秋冬秀場(chǎng)上，我們可以看到去年的“異形”云朵拖鞋再次出現，除此之外，外形設計更加夸張的球鞋也出現在此次秀場(chǎng)之中。
從Balmain BBOLD系列鏤空中底的球鞋，到去年出現在Balmain春夏秀場(chǎng)的拖鞋，Balmain球鞋就因為極具未來(lái)感、前衛夸張的造型外觀(guān)吸引著(zhù)人們的關(guān)注。
而這些造型充滿(mǎn)未來(lái)科技感的球鞋，均出自Balmain現任首席球鞋設計師Safa Sahin之手，在此之前，Safa Sahin就憑借概念性的平面鞋履設計得到廣泛關(guān)注，如今，他終于實(shí)現了從2D到3D的設計轉化。
這位來(lái)自土耳其小鎮的鞋履設計師，起初只是一位熱衷涂鴉、繪畫(huà)的藝術(shù)家，在學(xué)習了球鞋設計與渲染課程后，他便決定全身心投入鞋履設計之中。
經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)學(xué)習之后，他決定每天至少完成一雙球鞋的設計與數字渲染，漸漸地，憑借辨識度極高的夸張外形，在Instagram收獲了不少的忠實(shí)粉絲，于是在2012年創(chuàng )立了自己的工作室品牌，而他的設計最終也吸引到了Nike的關(guān)注。于是在Nike邀約下，2016年正式加入Nike位于波特蘭總部的球鞋設計團隊，開(kāi)始了為期六年的專(zhuān)業(yè)球鞋設計。
Safa Sahin曾直言Alexander McQueen早年秀場(chǎng)上前衛的高跟鞋設計美學(xué)對自己產(chǎn)生了深遠影響，在他最初的高跟鞋設計中也得以體現，只不過(guò)Safa Sahin在A(yíng)lexander McQueen設計語(yǔ)言基礎上，增添了自己對于超現實(shí)主義、未來(lái)賽博朋克的理解。
Alexander McQueen
Safa Sahin
在與Nike合約到期之后，YEEZY 、Louis Vuitton、Versace、Giorgio Armani、Marc Jacobs、Jimmy Choo等等品牌都曾向Safa Sahin拋出過(guò)橄欖枝，彼時(shí)的Balmain也恰好在組建自己的球鞋設計團隊，Balmain創(chuàng )意總監Olivier Rousteing在面試Safa Sahin時(shí)曾對他說(shuō)：“你當然可以選擇LV，但絕不會(huì )像在Balmain工作這樣自由?！?/p>
而僅創(chuàng )作自由這一點(diǎn)，對于注重想法設計的Safa Sahin來(lái)說(shuō)，便足以成為最誘人的條件。從開(kāi)始的云朵拖鞋設計渲染圖，到最終落地的實(shí)物來(lái)看，Balmain兌現了他們的承諾。
而那雙出現在今年秋冬秀場(chǎng)上、有著(zhù)Safa Sahin設計風(fēng)格的球鞋，當Safa Sahin第一時(shí)間拿到實(shí)物后，也在社交平臺對Olivier Rousteing給與的自由創(chuàng )作環(huán)境表達了感謝。
而除了Balmain，在今年的Heliot Emil秀場(chǎng)上，我們同樣在其鞋履的創(chuàng )作中，看到了有關(guān)未來(lái)的元素。
以實(shí)驗、科技、未來(lái)美學(xué)為主要風(fēng)格的Heliot Emil，此次基于3D打印技術(shù)，為我們帶來(lái)了一體成型、極具未來(lái)感的鞋靴設計。
這雙鞋的誕生，則是Heliot Emil通過(guò)與設計師Zixiong Wei品牌SCRY?? Lab一同打造的結果。
與Heliot Emil的設計風(fēng)格不謀而合，SCRY?? Lab同樣是以未來(lái)主義的鞋款設計見(jiàn)長(cháng)。但相較于設計師Safa Sahin以平面設計為主不同，SCRY?? Lab則是完全基于3D打印技術(shù)、在“數字胚胎”框架下來(lái)完成草圖設計與建模渲染，讓它們得以在現實(shí)中呈現出來(lái)。
SCRY?? Lab在與Heliot Emil合作之前，曾為中國設計師上官喆品牌SANKUANZ 2022秋冬打造了一系列以黑白為主、外觀(guān)同樣充滿(mǎn)未來(lái)科技感的鞋履。
在對未來(lái)的想象中，與生態(tài)環(huán)境適存同樣是設計師所要考慮的，Zixiong Wei也認為未來(lái)鞋履是可高度定制化、人工智能輔助并且是可回收利用的，而3D打印對可持續性、可回收性材質(zhì)同樣適用，因為對于未來(lái)而言，環(huán)境保護也是人們必須要考慮到的。
除了Safa Sahin與Zixiong Wei，還有許多設計師正在將自己對于未來(lái)的想法融入鞋履設計。
來(lái)自法國的工業(yè)設計師Kacimi Latamene，善于將傳統運動(dòng)品牌以及時(shí)裝品牌的元素放置在未來(lái)球鞋的設計之中，創(chuàng )作了一系列品牌概念產(chǎn)品。此前的Asics概念系列，憑借形似Yeezy Foam Runner的網(wǎng)狀鏤空設計引來(lái)不少人關(guān)注。
在對其他品牌的數字化詮釋中，Kacimi Latamene的設計同樣生動(dòng)有趣。
另一位概念球鞋設計師Arsen Aldyngarov的作品，在同樣未來(lái)感十足的異形外形基礎上，更加注重球鞋的運動(dòng)屬性與功能實(shí)用性。
盡管許多球鞋設計師的對于“未來(lái)鞋履”仍處在概念性創(chuàng )作階段，但這并不阻礙人們對于未來(lái)天馬行空的想象，相較于元宇宙已經(jīng)構建起的宏大虛擬世界，“未來(lái)鞋履”似乎已經(jīng)提前出現在現實(shí)生活，誰(shuí)又能預見(jiàn)到眼前的概念球鞋，不會(huì )在下一秒被打造出來(lái)呢？
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