中國畫(huà)簡(jiǎn)稱(chēng)“國畫(huà)”，在世界美術(shù)領(lǐng)域內自成獨特體系。它用毛筆、墨，和中國畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹上作畫(huà)。在題材上有人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)（卉）畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)等之分。在技法上又可引申為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)兩種，各有蹊徑，互有特色。在人物畫(huà)方面，從晚周至漢、魏、六朝逐漸成熟。山水、花鳥(niǎo)等至隋唐之際，始獨立形成畫(huà)料。到五代、兩宋、流派繁多，為高度發(fā)展階段。元代水墨畫(huà)盛行。明、清和近代，大體錄襲前規。在各個(gè)時(shí)期中，都出現了不少革新創(chuàng )造性的畫(huà)家，在世界美術(shù)及中國畫(huà)領(lǐng)域具有鮮明的民族形式和獨特風(fēng)格。在描繪物象上，主動(dòng)運用線(xiàn)條、墨色來(lái)表現形體、質(zhì)感，有高度的表現力，并與詩(shī)詞、款賦、書(shū)法篆刻相結合，達到“ 形神兼備”氣韻生動(dòng)的效果。另外中國畫(huà)，還有著(zhù)獨特的裝裱形式，起到襯托畫(huà)體的作用。水墨畫(huà)在中國畫(huà)中，以中國畫(huà)特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫(huà)出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱(chēng)為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫(huà)形式?；B(niǎo)畫(huà)系中國繪畫(huà)門(mén)類(lèi)中特有的一種繪畫(huà)畫(huà)種。以描繪花卉、竹石、鳥(niǎo)蟲(chóng)等為作畫(huà)主體。在我國四.五千年以前的陶器上就出現了簡(jiǎn)單的鳥(niǎo)魚(yú)圖案，可以作為我國最早的花鳥(niǎo)畫(huà)。唐張彥遠《歷代名畫(huà)記》載東晉、南朝時(shí)畫(huà)在絹帛上的花鳥(niǎo)畫(huà)已逐步形成了獨立的畫(huà)料。到了唐代，已趨成熟，出現了以工筆勾填畫(huà)風(fēng)艷麗的邊鸞和以墨代色，墨分五彩的殷仲容。五代時(shí)發(fā)展有兩，即“徐、黃二體”。一宗徐熙、一宗黃鑒。明代沈啟南、孫雪居等。涉筆點(diǎn)染，亦追徐熙。青藤的花卉，超然畦逕，經(jīng)清石濤到“揚州八怪”的花卉，更完善地形成了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕。山水畫(huà)系中國畫(huà)特有的畫(huà)種之一。在魏晉南北朝時(shí)已逐漸從人物畫(huà)中分離出來(lái)，形成獨立的畫(huà)料，到唐代已完全成熟。山水畫(huà)，是稟愛(ài)自然的精華，天地的秀氣，所以陰陽(yáng)、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有無(wú)窮的妙趣。從六朝到唐山水畫(huà)家雖然很多，但他們的筆法，位置卻很古拙。到了李思訓、王維等便較為完善了山水畫(huà)的畫(huà)理、畫(huà)法，章法（構圖）逐漸形成了中國山水畫(huà)的面貌。五代的荊浩、關(guān)同更有新的創(chuàng )新，出現了新的局面。到了宋代、范寬、李成鼎立，前無(wú)古人。山水畫(huà)法達到了幾乎完美的境界。人物畫(huà)凡以人物為內容的繪畫(huà)統稱(chēng)人物畫(huà)。范圍很廣，從畫(huà)面、人物多少一般分為群像畫(huà)和肖像畫(huà)。前者以突出人物活動(dòng)為主，后者以描繪人物形象的酷肖為主。二者表現的側重點(diǎn)雖有不同，但都要求形神兼備，即不但人物形象符合人物的形體，服飾結構、比例、場(chǎng)景透視原理等。而且要表現出人物的性格、氣質(zhì)和精神、神態(tài)等。人物的面部是描繪的重點(diǎn)，同時(shí)還要處理好人物與人物，人物與環(huán)境之間的關(guān)系，以求得人物及人物動(dòng)作和整體畫(huà)布局（章法）的統一。另外中國人物畫(huà)以線(xiàn)條表現人物的神情（神似）為其主要特點(diǎn)，而有別于西方繪畫(huà)以注重質(zhì)感，光影變化的特色。小品畫(huà)系中國畫(huà)畫(huà)家比較自由抒情作品隨意之作，往往在藝術(shù)水平達到較高境界。其原因大概是出于在思想上沒(méi)有過(guò)多的拘束，絕屬隨意發(fā)揮所致。工筆畫(huà)中國畫(huà)傳統畫(huà)法之一。畫(huà)法比較工整嚴謹，以描繪被畫(huà)對象的準確形象為準則。相對于“寫(xiě)意畫(huà)”。（以描繪被畫(huà)對象的大意為原則）而言?？偟膩?lái)講，工筆畫(huà)用筆工整細致，敷色層層渲染，細節剛徹入微要用極細膩的筆觸描繪物象，故稱(chēng)“工筆”。白描在中國畫(huà)里，純以筆勾勒線(xiàn)條而不設色?；蜾秩舅珌?lái)描繪景物或形象的一種繪畫(huà)形式。也是中國畫(huà)的基礎訓練形式之一。對于訓練中國畫(huà)家的造型能力是必不可少的一個(gè)過(guò)程。其畫(huà)作亦可成為獨立的繪畫(huà)品種。指畫(huà)中國傳統繪畫(huà)中的一種特殊的畫(huà)法。即以畫(huà)家的手指代替傳統工具中的毛筆蘸墨作畫(huà)，別有一種特殊趣味和技巧。故被稱(chēng)為指畫(huà)。歷史上清代高其佩，近代潘天壽，洪世清所作指畫(huà)作品在書(shū)畫(huà)界影響較大。界畫(huà)中國繪畫(huà)很特殊的一個(gè)門(mén)類(lèi)。在作畫(huà)時(shí)使用界尺引線(xiàn)，故名：界畫(huà)。起源很早，晉代已有。到了隋代，界畫(huà)已經(jīng)畫(huà)得相當好?！稓v代各畫(huà)記》中評展之虔的界畫(huà)說(shuō)：“觸物留情，備皆妙絕，尤垂生閣”；評董伯仁的界畫(huà)，贊他“樓生人物，曠絕古今”。李思訓的《九成宮紈扇圖》、《宮苑圖》等，也是很高成就的，到晚唐出了尹繼昭，五代有衛賢，趙德義，趙忠義等人，宋初有郭忠恕。元代有王振鵬，李容槿、明代有仇英、清代有袁江，袁耀等?，F存的唐懿德太子李重潤墓道西壁的《闕樓圖》是目前我國最早一幅大型界畫(huà)，宋代的著(zhù)名界畫(huà)有《黃鶴樓》、《滕王閣圖》等。
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