這些話(huà)，就是針對那些出門(mén)前，糾結帶什么鏡頭的人?！凹延言诰€(xiàn)-新手上路”網(wǎng)址：
我常常想，如果你的題材明確，你的作品會(huì )追求到更高層面，你也會(huì )獲得更多的攝影快樂(lè )；如果你的題材混雜，什么都想拍拍，那么你的攝影成就往往處于平庸的狀態(tài)。
當然了，要求不同，快樂(lè )不同，有人就是從混雜拍拍中而快樂(lè )有佳，這類(lèi)人自得其樂(lè )，其實(shí)也無(wú)需特別用心學(xué)習攝影。不過(guò)他們一定看得出來(lái)什么叫做高水準，自己不能總停滯不前而繼續沾沾自喜，所以，最終還是要學(xué)著(zhù)專(zhuān)家的路子去玩的。而我更關(guān)注真正“熱愛(ài)攝影創(chuàng )作的人”。這類(lèi)人目標明確，但是在目標還追求不到的時(shí)候，沒(méi)人認可你；等到追求到了目標，繼續追求新目標的時(shí)候，也會(huì )更孤獨，因為，多數人們不一定喜歡你的作品（往往是不理解）。走自己的路吧......
言歸正傳：出遠門(mén)帶什么鏡頭？旅行中有兩類(lèi)題材最重要：風(fēng)景和人文。專(zhuān)心于一種題材，收獲一定更大，風(fēng)景和人文都像拍好，就會(huì )造成很多路線(xiàn)設計不一樣，起床和睡覺(jué)的時(shí)間都不一樣，所帶器材也不一樣，變得很累，結果常常兩個(gè)題材收獲都不大。
既然明確了一個(gè)題材（主要的題材）會(huì )更好，更能讓你專(zhuān)心致志，那么：
一、人文攝影——只按135全畫(huà)幅相機來(lái)說(shuō)：兩只鏡頭足夠了。一個(gè)是35mm或者28mm小小定焦，不引人注目，非常低調，攜帶輕便。比如佳能就新出產(chǎn)了28mmF2.8和24mmF2.8兩只小小定焦。尼康也出了35mm小定焦（尼康定焦鏡頭很少），這樣的小小廣角頭非常適合各種場(chǎng)合的人文題材，僅僅這一只鏡頭也足夠了，美國《國家地理》就有攝影師出門(mén)只帶這一支鏡頭（兩個(gè)全畫(huà)幅機身，兩只都是28mm的鏡頭，只是怕出故障）。另外可以帶一只100mm左右的鏡頭（佳能新百微非常好；85mmF1.8也很棒）。九十年代初，國際上就有很多報道攝影師，使用康太克斯G系旁軸135膠片相機，再帶上三只蔡司最經(jīng)典的T星鏡頭：28mmF2.8、45mmF2、90mmF2.8，踏遍世界各角落之后說(shuō)：“這三只鏡頭完全足夠了！”我的體會(huì )也是這樣，出門(mén)只帶這一只小鏡頭（28mm或者35mm），不帶其他鏡頭的時(shí)候，你會(huì )覺(jué)得真的夠用了。你試試......
二、風(fēng)光攝影——也是主要就用一只鏡頭，比如24mm、比如20mm、再比如17mm移軸鏡頭。我如果用佳能單反常常會(huì )用到移軸鏡頭，上次只帶17mm移軸沒(méi)有遺憾的英國走一圈，帶著(zhù)好幾只鏡頭，都沒(méi)有想換一換的必要（當時(shí)帶著(zhù)兩臺5D2和三個(gè)鏡頭）；我去吳哥古跡，到了才知道不讓用大畫(huà)幅，于是我用適馬SD1M加上一只10-20mm鏡頭。古建筑群里面常用10mm那一端（等效焦距15mm）。長(cháng)鏡頭拍風(fēng)光確實(shí)個(gè)別場(chǎng)合能表現不錯，如果體能不限，帶著(zhù)300mm鏡頭也會(huì )用得上！不怕累，都帶著(zhù)，1%的使用率，也認了（因為心里永遠覺(jué)得，那個(gè)1%沒(méi)準兒就是世界大作?。?。
很多懂攝影的人去國外拍攝，發(fā)現帶的70-200F2.8大炮基本用不上，還那么沉重！有人喜歡用，那都是圖個(gè)“少走路、不靠近”。其實(shí)真正的報道攝影師，人文和風(fēng)光攝影很少使用中長(cháng)焦距（135mm以上的焦距段），而且，他們體會(huì )是：中長(cháng)焦用于人文攝影往往對當地人有干擾，大炮背在身上就已經(jīng)顯得太張揚，更別提舉起大白炮對準他們了；同時(shí)中長(cháng)焦拍的東西有一種壓縮感，人物“貼”在背景上，畫(huà)面顯得很平，沒(méi)有28或35鏡頭的畫(huà)面更有身臨其境之感！這些因偷懶而用長(cháng)鏡頭拍的畫(huà)面，多數情況禁不住時(shí)間考驗，最終讓人淡忘。100mm左右的鏡頭就是為著(zhù)當地人像拍攝，屬于民俗攝影中的肖像捕捉，使用機會(huì )確實(shí)有，只是需要帶兩臺機身才比較好用；很長(cháng)的焦距更是非常少用到了。有一個(gè)例外，新聞攝影、社會(huì )活動(dòng)攝影反而會(huì )用到很長(cháng)的鏡頭，主要是現場(chǎng)有限制（人為的限制），你不能靠近。這和人文攝影不一樣。
結論是，如果你放下架子，別把你自己想象成一位什么都能拍好的多面手，那么你就按我說(shuō)的，帶兩只鏡頭出門(mén)足夠了：廣角一只，中焦一只，都是定焦頭，不要變焦頭。比如拍人文，28mm廣角加上百微。如果專(zhuān)心拍風(fēng)光，我建議還是用膠片更好。大畫(huà)幅或者120單反，只帶一支廣角鏡頭。膠片拍得不多，但是帶回家的都是精品......一個(gè)字，“爽”！
這些話(huà)，就是針對那些出門(mén)前，糾結帶什么鏡頭的人。來(lái)個(gè)干脆的吧，聽(tīng)聽(tīng)我的建議。......這個(gè)建議那么特別，那么讓人難以接受，怎么能只帶小小定焦呢？
其實(shí)理性的想一想：16-35不是人文攝影好工具，成像一般，體積不小。很多人用16mm拍人文，往往過(guò)于夸張，我國很多人喜歡，但是這種過(guò)于變形的畫(huà)面在歐洲攝影圈戲稱(chēng)為“漫畫(huà)”，失真太多，很不自然。24mm就足夠夸張了，28mm比較自然了，視角也足夠了，體積非常?。ㄩL(cháng)度：28mm是46mm，16-35是111mm），分量輕得多（28mmF2.8重量180克，16-35F2.8重量是640克）。
[心民 編輯于 2012-09-06 20:36]
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dongmingab發(fā)表于 2012-9-9 19:39:41
心民老師，你又錯了。出門(mén)旅游帶鏡頭如果只帶廣角，那么，在草原、海灘、山頂等遼闊的地方，如果沒(méi)有有型的前景，除了云，你將什么也照不到。
您所推崇的風(fēng)光大師安塞爾亞當斯的絕大多數經(jīng)典作品，都出自長(cháng)焦鏡頭。使用長(cháng)焦鏡頭也是亞當斯的偏好。
出門(mén)旅游和出門(mén)拍照是兩碼事兒。怕苦，還玩兒什么照相呢。
補充一句，廣角當然有用。我很喜歡。
學(xué)習攝影的初學(xué)者，廣角、中焦和長(cháng)焦各有所用，起碼要了解各個(gè)焦段的用途和成像特點(diǎn)，再去考慮自己的風(fēng)格。
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心民回復 發(fā)表于 2012-9-16 18:28:08不懂，不要裝懂！
引用:
原本由 dongmingab 發(fā)表
心民老師，你又錯了。出門(mén)旅游帶鏡頭如果只帶廣角，那么，在草原、海灘、山頂等遼闊的地方，如果沒(méi)有有型的前景，除了云，你將什么也照不到。
您所推崇的風(fēng)光大師安塞爾亞當斯的絕大多數經(jīng)典作品，都出自長(cháng)焦鏡頭。使用長(cháng)焦鏡頭也是亞當斯的偏好。
出門(mén)旅游和出門(mén)拍照是兩碼事兒。怕苦，還玩兒什么照相呢。
補充一句，廣角當然有用。我很喜歡。
學(xué)習攝影的初學(xué)者，廣角、中焦和長(cháng)焦各有所用，起碼要了解各個(gè)焦段的用途和成像特點(diǎn)，再去考慮自己的風(fēng)格。
心民回復：
你要有一點(diǎn)基本攝影常識，就不會(huì )說(shuō)這種話(huà)：“使用長(cháng)焦鏡頭也是亞當斯的偏好?！?/p>
亞當斯經(jīng)常使用121mm-300mm鏡頭，這是長(cháng)鏡頭嗎？你有點(diǎn)基本常識么？人家用的是8x10大畫(huà)幅，300mm等效135相機應該是多少焦距？你知道嗎？
亞當斯多次說(shuō)過(guò)，他不喜歡標準鏡頭，但是也會(huì )用到；比如用300mm鏡頭拍攝，你知道這也是標頭中接近廣角的鏡頭么？超過(guò)135等效焦距85mm的鏡頭他用的很少！這樣的鏡頭在8x10底片上，已經(jīng)是超過(guò)600mm的鏡頭了，非常巨大、笨重了！超過(guò)等效焦距200mm的大畫(huà)幅鏡頭已經(jīng)是1430mm以上的巨大鏡頭！相機要用兩只三腳架，皮腔要伸出來(lái)非常遠，單獨架起來(lái)......蠻可怕的樣子！嘿嘿！
亞當斯用的最多的就是大廣角和準廣角鏡頭，也就是等效135相機鏡頭焦距18mm至35mm。
因此，你憑什么說(shuō)“使用長(cháng)焦鏡頭也是亞當斯的偏好”？你以為一兩百毫米鏡頭就是長(cháng)鏡頭嗎？你沒(méi)有資格數落別人，看看你拍的天津五大道，就知道你也是個(gè)沒(méi)入門(mén)的水平，可是你說(shuō)話(huà)卻這么不謙虛！還極盡挖苦、貶損人格之能事！
其實(shí)用什么鏡頭都是根據需要，無(wú)所謂一定是廣角鏡頭。我在第一樓就說(shuō)過(guò)，長(cháng)鏡頭在風(fēng)光攝影中也有用，也會(huì )拍出非常棒的片子，但是使用的概率很??！真正用長(cháng)鏡頭拍攝風(fēng)光，兩三百毫米還不夠，帶著(zhù)600mm也一樣拍出精彩作品！因此如果出遠門(mén)，只帶一只廣角，這是使用率最高的，90%的好風(fēng)光作品都來(lái)自廣角鏡頭，長(cháng)鏡頭常常受制于空氣中的雜質(zhì)與水汽，遠處會(huì )變得模糊不清。把手中的廣角充分發(fā)揮，好作品等著(zhù)你呢！
要不是怕你嚴重誤導影友，我才不會(huì )理會(huì )你呢！我這也是回復給眾多影友的！為了你的誤區，我才不會(huì )寫(xiě)任何回復呢！
心民回復：發(fā)表于 2012-9-17 18:40:53
你這次說(shuō)話(huà)比較就事論事，不再語(yǔ)中帶刺、貶損人格，那我就來(lái)說(shuō)兩句我的看法。
書(shū)就在我手里，我看了，沒(méi)有更多的論述。這里說(shuō)我個(gè)人的看法。亞當斯用什么其實(shí)不重要，但是如果知道前輩的做法，也對新人有幫助，所以這樣的討論還是有意義的。
第一：我認為書(shū)里的稱(chēng)呼“亞當斯喜歡使用長(cháng)焦鏡頭”，是錯誤的稱(chēng)謂，作者以為，300mm和23英寸鏡頭就是長(cháng)焦鏡頭，其實(shí)這些鏡頭在8x10大畫(huà)幅上面不是長(cháng)焦鏡頭。
300mm是等效焦距40mm（以下都是指等效135底片的焦距），這幾乎靠近廣角鏡頭了；而“23英寸鏡頭”是580mm鏡頭，等效焦距80mm左右，這也不算是長(cháng)鏡頭，頂多說(shuō)是中焦鏡頭，還是中焦鏡頭中的比較短的。在你的話(huà)里，以為600mm就是長(cháng)鏡頭了？這是很明顯的基本知識問(wèn)題，相信在這里，有基本知識的人們都會(huì )判斷出來(lái)書(shū)里的說(shuō)法錯了。
這里需要明確如下的稱(chēng)呼：
廣角鏡頭：35mm以廣；
標準鏡頭：40-65mm范圍；
中焦鏡頭：65mm以上至135mm
長(cháng)焦鏡頭：超過(guò)135mm
——在8x10大畫(huà)幅上面，1000mm才是等效焦距135mm鏡頭（瞧瞧啊，才不過(guò)135mm呢?。?，皮腔拉出來(lái)一米多，需要兩只三腳架分別支撐相機后組和前組，這在野外攝影，幾乎是見(jiàn)不到的。
你的朋友鏡頭群里面：有兩只廣角，其中150mm在8x10上面是21mm等效焦距；有兩只是標頭；只有一支稍微長(cháng)一點(diǎn)（600mm），那也是中焦鏡頭，等效焦距80多毫米，還屬于中焦鏡頭中比較“短焦距的”鏡頭，和“長(cháng)焦鏡頭”的概念還很遠呢！
第二：我認為，如書(shū)中所說(shuō)，前景、中景、遠景、遙遠景都在畫(huà)面里，這一般不是長(cháng)鏡頭的任務(wù)，有一些攝影知識后，大家就會(huì )明白這個(gè)道理。長(cháng)鏡頭是壓縮景物，讓中景和遠景“貼”在一起，減弱縱深感，但是獲得了很好的圖案美，長(cháng)鏡頭的畫(huà)面（等效焦距200mm以上鏡頭，8x10大畫(huà)幅就是1400mm以上的鏡頭了）即使有前景，那也是遙遠的一個(gè)景物，遙遠的和更遙遠的景物拍攝在一起，雖然是層層疊疊（比如《從帝王峽看大峽谷》），但是仍然減弱了縱深感（利用空氣透視，縱深感還是有的）。如果此時(shí)利用近處的景物做前景，那就是模模糊糊的前景，往往破壞畫(huà)面的完整性。因此，長(cháng)鏡頭不敢拍攝近景。
而對于“前景、中景、遠景都歷歷在目”的畫(huà)面，則需要廣角鏡頭來(lái)?yè)撨@樣的任務(wù)。廣角鏡頭的畫(huà)面由于有明確的、清晰地近景作為前景，使畫(huà)面產(chǎn)生了很強烈的縱深感，所以，要想突出景物的深度，主要還是使用廣角鏡頭來(lái)拍攝。見(jiàn)下面圖片。
第三：亞當斯是F64小組成員，這個(gè)小組要打破那時(shí)代流行的朦朦朧朧的畫(huà)意攝影風(fēng)格，追求“全景清晰”，追求在全畫(huà)面中要有歷歷在目的“質(zhì)感刻畫(huà)”。所以，8x10鏡頭最小光圈是F128，使用F64就是鏡頭上的最佳成像中的小光圈，這就是“F64小組”名稱(chēng)的由來(lái)。所以長(cháng)鏡頭很難做到這一點(diǎn)，這里涉及到空氣雜質(zhì)和景深問(wèn)題。亞當斯作品要看他的成熟期作品（38歲開(kāi)始吧？），二十幾歲也有名作，但是非常少。晚期作品更多使用廣角鏡頭和標頭，連中焦鏡頭都很少使用了。更不用說(shuō)使用超過(guò)1000mm的長(cháng)焦鏡頭了。
第三：你貼出來(lái)的四張亞當斯圖片，前三張頂多是標頭到中焦距鏡頭拍攝的，絕對不是長(cháng)焦鏡頭拍攝的。完全沒(méi)有給你的論據幫上忙啊。第四張大樹(shù)，是廣角鏡頭拍的，而且比等效28mm鏡頭還要廣角。你也看出來(lái)了。
第四：我曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)資料，一時(shí)找不到了。亞當斯喜歡用一個(gè)121mm的鏡頭，在8x10大畫(huà)幅上面等效焦距17mm；用在4x5大畫(huà)幅上面等效焦距是35mm。他更多使用廣角至準廣角拍攝，看看他的名作就能知道。見(jiàn)下面兩張亞當斯的名作，都是超大廣角的作品！
其實(shí)在美國，亞當斯不算最偉大的風(fēng)光攝影師，歐洲也不非常認可他。但是他畢竟創(chuàng )造了分區曝光法，也把顯影時(shí)的配方和技巧發(fā)揮到極致，貢獻很多??！還寫(xiě)了很多攝影方面的論述。
誰(shuí)都不是神，學(xué)習人家不是嚴格模仿人家，亞當斯用什么鏡頭，說(shuō)這么兩句也就夠了，不用反復爭論。今天，你具體創(chuàng )作時(shí)，鏡頭的使用是和構圖密切相連的，你有自己的構圖風(fēng)格，就會(huì )使用不同的鏡頭。上面說(shuō)的風(fēng)光攝影比較多的使用廣角鏡頭，也只是一般規律而已。
好啦，我講的這些鏡頭知識和取景知識，希望你也參考學(xué)習，將來(lái)會(huì )有你的結論。不要只是看看書(shū)，就照抄書(shū)上的話(huà)來(lái)反擊別人，你喜歡較真兒我們都知道，但是要有真實(shí)力、要謙虛學(xué)習。你沒(méi)有經(jīng)驗，就沒(méi)有自己的判斷，就看不出來(lái)一張畫(huà)面可能用到了什么鏡頭，就沒(méi)有辨別真偽的能力，就會(huì )把書(shū)里錯誤的東西也被奉為圣旨。其實(shí)這里主要是很簡(jiǎn)單的東西錯了，我們馬上能看出來(lái)，300-600mm鏡頭在8x10大畫(huà)幅相機上不是長(cháng)鏡頭，這是很簡(jiǎn)單的知識啊。等遇到了比較復雜的東西，我們也需要慢慢討論，我也需要繼續學(xué)習。
[心民 編輯于 2012-09-17 22:28]
心民回帖 發(fā)表于 2012-9-18 16:34:05
這個(gè)天津人該不會(huì )讀不懂基本常識語(yǔ)言吧？還是想故意較勁？
我說(shuō)了半天，結論就是：
1、亞當斯不用長(cháng)鏡頭！主要用廣角鏡頭到標準鏡頭的范圍！你沒(méi)有自己的攝影經(jīng)驗，就沒(méi)有看圖的判斷力，書(shū)上說(shuō)的那句話(huà)是錯的！
2、同時(shí)告訴你，600mm鏡頭在8x10大畫(huà)幅相機上不是長(cháng)焦鏡頭！讓你謙虛的學(xué)著(zhù)點(diǎn)。
3、給你講講等效焦距200mm的鏡頭在大畫(huà)幅相機是1430毫米左右，也不過(guò)是長(cháng)焦鏡頭里面不算長(cháng)的鏡頭，但是這么長(cháng)的鏡頭野外幾乎沒(méi)法用，亞當斯不用，別人也都不想用！——我想，不是長(cháng)鏡頭的效果不好，而是當時(shí)設備太笨重，大畫(huà)幅很不方便使用長(cháng)鏡頭。
我第一樓就是談出門(mén)帶什么鏡頭，我說(shuō)風(fēng)光攝影主要就是用廣角鏡頭（這里的“主要”二字，你該懂吧？），你不是一直在反對我嗎：你說(shuō)“亞當斯主要使用長(cháng)焦鏡頭”......原來(lái)你是生搬硬套地引用書(shū)上錯誤的語(yǔ)言。我26樓的帖子是給你普及常識的，就是讓你明白，那書(shū)上說(shuō)的是錯誤的，你又問(wèn)我的26樓回帖是“想說(shuō)什么”，難道你沒(méi)看懂嗎？
同時(shí)26樓也是在幫助所有初學(xué)者，要懂得鏡頭的使用，知道不同鏡頭能產(chǎn)生怎樣不同的畫(huà)面效果，根據自己的需要、自己對畫(huà)面縱深感的要求、對細節刻畫(huà)的要求.....去選用鏡頭。
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