幾乎所有的女人都滿(mǎn)意婚前的男友，幾乎所有的女人都抱怨婚后的丈夫。
月上柳梢頭，人約黃昏后。月色溶溶，柳影姍姍。男人們善于借著(zhù)這樣的小小情調去迎合女人。女人天生喜歡浪漫。善解此意的男人談起戀愛(ài)來(lái)，便會(huì )得心應手，哄得她心花怒放。聘下幾多彩禮，未必能獲得愛(ài)情，而紅葉題詩(shī)卻能接到繡球。深諳這一道理的男人，談情說(shuō)愛(ài)既經(jīng)濟又管用。玩一回碰碰車(chē)，爬一趟青青山，搖一次小紅櫓，折一款小紙鶴，畫(huà)一筆剪剪眉……女人就會(huì )興高采烈，頻送秋波，發(fā)誓非你不嫁。
戀愛(ài)中的女人更像男人，戀愛(ài)中的男人更像女人。男女在戀愛(ài)中的角色不一樣：男性在戀愛(ài)的過(guò)程中通常扮演主動(dòng)方，男人在追求女人的時(shí)候心理越是渴望就表現得越發(fā)緊張不安，顯得比平時(shí)溫柔；而女性在戀愛(ài)中則會(huì )有意無(wú)意地給男友設置一些障礙，看男友是否能容讓自己，或者干脆以耍脾氣考驗之。心理學(xué)家榮格曾指出，男性有一些女性化的心理特點(diǎn)，女性也擁有男性化的心理特點(diǎn)。在戀愛(ài)這個(gè)特殊的情境中，這些特點(diǎn)充分表現出來(lái)了。
女人就象一只小小鳥(niǎo)，喜歡在樹(shù)林里飛來(lái)飛去，不為覓食，不為賞景，就只想跳一跳，叫一叫。她們不安于現狀，常會(huì )冒出許許多多新鮮奇怪的幻想。女性喜歡持續的浪漫，所以對進(jìn)入婚姻后男人對她“熱度”不再總是很不適。而男人比較能夠適應感情的平淡期，因為他們正可以趁此回到個(gè)人世界里修正和調節自己。而女人則不容易適應這種平淡，希望不斷地打破平淡，制造浪漫。
在現實(shí)生活中，所有的親密關(guān)系都必然或多或少帶著(zhù)不確定的色彩，而如何操縱對方來(lái)獲得暫時(shí)的安全感則成為一個(gè)永恒的話(huà)題。愛(ài)情的本質(zhì)是“愛(ài)”：在愛(ài)里接納不公平、在愛(ài)里容忍不完美、在愛(ài)里先低頭說(shuō)對不起、在愛(ài)里放棄更誘人的魅惑。因為在愛(ài)情以及婚姻中總是沒(méi)有道理可講，那是講“愛(ài)”的地方。
《愛(ài)情白皮書(shū)》的作者柴門(mén)文曾如此形容男女看待愛(ài)情的差異：“戀愛(ài)之于男人，就像在空蕩蕩的心房掛畫(huà)；對于女人，卻像聆聽(tīng)音樂(lè )”。一間房間可以同時(shí)懸掛好幾幅畫(huà)，卻永遠只能容許一首旋律流淌。這個(gè)不公平是父系社會(huì )下的產(chǎn)物，男孩自小被賦予更重要的社會(huì )和家庭責任，愛(ài)情和婚姻對他們來(lái)說(shuō)是人生一個(gè)非常重要的“階段”但不是全部，男人在達到成家的目標之后還有更重要的社會(huì )使命，嚴格說(shuō)是更重要的身份認同標準——立業(yè)，因此一旦愛(ài)情功德圓滿(mǎn)，他們就轉換注意力往下一個(gè)目標前進(jìn)了。
許多沉浸在戀愛(ài)中的女人不能理解為什么男人的熱情不能持續？為什么婚前婚后有如此大的落差？其實(shí)，所有的這一切并不表示愛(ài)情已經(jīng)消失、自己已不再有魅力或遇到了騙子，只是男人把愛(ài)情掛在墻上收藏，把更多的精神放在完成另一幅圖畫(huà)上。
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