ARARIO于1989年設立，目的是向韓國的廣大觀(guān)眾介紹當代國際藝術(shù)，并改變韓國當代藝術(shù)的現狀。今年54歲的金昌一（Ci Kim）是這家畫(huà)廊的創(chuàng )建者，以“現代美術(shù)的大收藏家”的聲譽(yù)聞名于世界藝術(shù)界，他名下的企業(yè)不僅包括阿拉里奧畫(huà)廊，另外還有高速汽車(chē)站、百貨公司、多功能電影院等實(shí)業(yè)，后者為他進(jìn)行藝術(shù)品收藏提供了雄厚的資金支持。28年前，金昌一開(kāi)始涉足國際藝術(shù)品收藏，收藏了許多歐美藝術(shù)家的作品。三、四年前，他購買(mǎi)了馬克·圭恩的作品《自己》（藝術(shù)家將自己的血和冰在冷凍設備下凝固，然后做成自己的頭像），當時(shí)許多人都認為不可思議，但當年金昌一以20萬(wàn)英鎊購入的作品，現在的價(jià)格已經(jīng)高達150萬(wàn)英鎊。迄今為止，他已經(jīng)擁有了3500多件國際頂尖藝術(shù)品，并且在韓國的漢城、天安以及中國北京擁有了三家畫(huà)廊（2010年，預備在天安建立一所名為“Another Museum”的博物館），并且計劃2007年左右在紐約設立ARARIO NEW YORK。
尹在甲是阿拉里奧的法人代表和藝術(shù)總監，阿拉里奧畫(huà)廊在選擇合作的中國藝術(shù)家等事情上，均由尹在甲一手操辦，在他90年代中期來(lái)中國的時(shí)候，就已經(jīng)與這些藝術(shù)家建立了聯(lián)系。之所以選擇中國，尹在甲表示，除了中國經(jīng)濟、政治近幾年所表現出來(lái)的強勢發(fā)展之外，還有一個(gè)原因，中國是“最后的社會(huì )主義國家”，有著(zhù)幾千年的文化傳統，并且是亞洲地區極為重要的一個(gè)國家。尤其，“亞洲國際貿易在世界占38-40%左右，但文化還不到5%，因此文化產(chǎn)業(yè)肯定會(huì )有一個(gè)較大的發(fā)展空間”。
“中國目前沒(méi)有真正的畫(huà)廊”
據尹在甲透露，阿拉里奧已經(jīng)和王廣義、隋建國、曾浩和劉建華簽訂了獨家代理合作協(xié)議，根據協(xié)議，任何機構和個(gè)人購買(mǎi)他們今后創(chuàng )作的作品，或者邀請他們參加展覽，都必須獲得阿拉里奧的認可。同時(shí)，阿拉里奧還將于2007年和方力鈞、岳敏君、張曉剛等3位中國當代藝術(shù)的代表人物簽約。“之所以現在不能簽約，是因為這3位藝術(shù)家目前和其他一些畫(huà)廊或機構有協(xié)議在身，需要到2007年才能解除。他們希望撇清這些關(guān)系后，再和我們簽約”。
在尹在甲看來(lái)，真正對藝術(shù)家負責的畫(huà)廊應該把對藝術(shù)家的推廣放在第一位，賺錢(qián)應該在其次。阿拉里奧對此的實(shí)踐是，他們一方面與國際上最具實(shí)力的畫(huà)廊、美術(shù)館建立長(cháng)期合作關(guān)系，如德國的Michael Werner畫(huà)廊等，力爭成為藝術(shù)家們的“Mother Gallery”（母親畫(huà)廊），將代理藝術(shù)家的作品送到這些國際上合作的畫(huà)廊、美術(shù)館舉辦展覽，幫助他們樹(shù)立學(xué)術(shù)聲譽(yù)。而一旦進(jìn)入阿拉里奧，就意味著(zhù)已經(jīng)進(jìn)入了世界一級畫(huà)廊系統，同時(shí)也進(jìn)入了世界級收藏家、美術(shù)館的視野，這種效應對藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是最重要的，與其他畫(huà)廊不同的是，他們還會(huì )適當控制藝術(shù)家們的產(chǎn)量；另一方面，大量購買(mǎi)代理藝術(shù)家們的作品，像曾浩、王廣義等人，阿拉里奧一下子就買(mǎi)了他們每人二十多件精品，這種大量購買(mǎi)還包括從各大國際拍賣(mài)會(huì )上買(mǎi)回代理藝術(shù)家們的作品。這一點(diǎn)與國內一些不斷將畫(huà)家作品上拍，單純買(mǎi)畫(huà)賣(mài)畫(huà)的畫(huà)廊形成鮮明對比。為了能夠讓藝術(shù)家安心創(chuàng )作，他們代理的韓國年輕藝術(shù)家每個(gè)月還可以得到3000美金的生活和辦公費用。
說(shuō)“中國目前沒(méi)有真正的畫(huà)廊”，尹在甲正是基于這個(gè)原因。他認為中國目前的當代藝術(shù)市場(chǎng)存在很多問(wèn)題，一些畫(huà)廊的短視以及二級市場(chǎng)的非正常發(fā)展是“非常危險的局面”。他說(shuō)，“中國目前真的沒(méi)有哪一家畫(huà)廊能有‘母親畫(huà)廊’的素質(zhì)。這也是為什么大多數歐洲收藏家和畫(huà)廊都不收藏中國作品的原因。他們不可能隨便和一個(gè)小畫(huà)廊聯(lián)系，而且小畫(huà)廊也不可能進(jìn)入國際畫(huà)廊的體系。要成為‘母親畫(huà)廊’最主要的就是要先有幾十年的收藏經(jīng)驗，有最優(yōu)秀藝術(shù)家的最優(yōu)秀的作品。然后精心整理，能夠和國際一流畫(huà)廊直接對接，進(jìn)入那個(gè)成熟的體系。”
同時(shí)尹在甲也非常清楚，光憑他們一己之力是遠遠不夠的，要改變亞洲藝術(shù)在國際上的境遇，還需要中國本土以及日本、印度等地畫(huà)廊的共同努力，這可能還要很長(cháng)的一段時(shí)間。但究竟這一步如何邁出去，則至關(guān)重要。
“中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要中國政府的支持”
談到畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)，尹在甲出人意料地透露：“我們畫(huà)廊目前并不在中國本地進(jìn)行藝術(shù)品的買(mǎi)賣(mài)”。被問(wèn)及原因的時(shí)候，尹在甲將藝術(shù)品交易需要交納的稅額進(jìn)行了詳細的分析，除去藝術(shù)家的個(gè)人所得稅與畫(huà)廊需要交納的稅金之外，如果是與國外進(jìn)行藝術(shù)品交易，還需要交納貿易稅，如果再除去房租和日常辦公的消耗，畫(huà)廊幾乎所剩無(wú)幾。而且中國法律對于外來(lái)畫(huà)廊所征收的稅額是35%，這個(gè)數字顯然有些過(guò)高。
還有很重要的一個(gè)原因就是，阿拉里奧畫(huà)廊將代理藝術(shù)家的推廣作為首位，因此如何為藝術(shù)家策劃學(xué)術(shù)展覽，幫助他們進(jìn)入國際一流美術(shù)館的收藏系統，建立與國際藝術(shù)家對話(huà)的平臺才是重中之重。因此，阿拉里奧畫(huà)廊在為藝術(shù)家籌備展覽上可謂不遺余力。尹在甲透露，4月1日開(kāi)幕的汪建偉個(gè)展，僅改造展廳就花掉了20萬(wàn)人民幣。每次展覽他們還會(huì )為藝術(shù)家精心準備畫(huà)冊，這么多年下來(lái)，畫(huà)廊出版的畫(huà)冊數量已經(jīng)相當可觀(guān)。
如此雄厚的經(jīng)濟實(shí)力，這是中國的一些畫(huà)廊無(wú)法比及的。資金的缺乏使一些畫(huà)廊很難建立起自己的收藏系統，因為需要資金運轉，所以不得不賣(mài)掉一些很有潛力的作品，也是中國的許多畫(huà)廊無(wú)奈之舉。如此造成惡性循環(huán)，這的確是中國畫(huà)廊目前所面臨的很大問(wèn)題。像英國的薩奇畫(huà)廊，都是先有了十幾年的收藏經(jīng)歷，在創(chuàng )建美術(shù)館之后才會(huì )建畫(huà)廊，前者是為了保護收藏品，后者則用來(lái)出售作品，以此營(yíng)利。但中國目前的狀況使這種運作很難實(shí)現，而類(lèi)似阿拉里奧畫(huà)廊這樣決心穩扎穩打，成就百年基業(yè)的大畫(huà)廊的進(jìn)駐，對中國的畫(huà)廊業(yè)是一種挑戰和刺激，同時(shí)也會(huì )推動(dòng)中國畫(huà)廊業(yè)的進(jìn)一步規范，進(jìn)而將中國當代藝術(shù)真正推向世界。
“中國當代藝術(shù)市場(chǎng)要想得到真正的發(fā)展，首先需要經(jīng)驗的積累，建立緊密的世界畫(huà)廊系統，同時(shí)還需要策展人的眼光、資金，更重要的是文化發(fā)展的大環(huán)境，以及中國政府對當代藝術(shù)的支持。”尹在甲總結道。
“我的任務(wù)是發(fā)現優(yōu)秀的藝術(shù)家和策展人”
1997年，尹在甲在漢城做的獨立空間“LOOP”，如今已經(jīng)是亞洲最著(zhù)名的非營(yíng)利藝術(shù)機構之一，吸引了國際上許多著(zhù)名策展人。他的目的是“為藝術(shù)，為專(zhuān)家、策展人，做最有實(shí)驗性的事情”，為了這個(gè)藝術(shù)空間，他甚至辭掉了大學(xué)教師以及幾家大型企業(yè)藝術(shù)顧問(wèn)的職務(wù)。
尹在甲曾經(jīng)參與了眾多的展覽策劃，如今，他的身份已經(jīng)不僅僅是一個(gè)獨立策展人。他自身比較關(guān)注的是1990年以來(lái)伴隨互聯(lián)網(wǎng)的普及、全球化進(jìn)程的加快，人類(lèi)生活所發(fā)生的變化；1990年以后，世界范圍內出現了200多個(gè)藝術(shù)雙年展，而在此之前，這樣的展覽活動(dòng)屈指可數，這充分證明了當代藝術(shù)的發(fā)展趨勢。
在阿拉里奧今年的展覽計劃里，有中國當代藝術(shù)大展，印度當代藝術(shù)展，還有東德青年藝術(shù)家展覽等等，“連MOMA現在都不可能做這樣的展覽”，尹在甲說(shuō)。“我現在的任務(wù)就是發(fā)現優(yōu)秀的藝術(shù)家和策展人，幫助他們完成他們想進(jìn)行的學(xué)術(shù)展覽。而我自己，一年做一兩個(gè)有意義的展覽就可以了。”
他目前的身份已經(jīng)不僅僅是“LOOP”的策展人，更重要的是一個(gè)畫(huà)廊管理者，他所面對的也不僅僅是某個(gè)單純的展覽，而是亞洲乃至世界的藝術(shù)交流。
十年前尹在甲在北京讀書(shū)的時(shí)候，曾經(jīng)在宋莊附近開(kāi)了一家名叫“通道”的酒吧，并認識了居住在宋莊的方力鈞、岳敏君等人。當時(shí)誰(shuí)也料想不到，這些藝術(shù)家們現在會(huì )取得如此大的成就。更加出人意料的是，十年后尹在甲重回北京，并帶著(zhù)與亞洲藝術(shù)一起進(jìn)軍國際的雄心，與這些中國藝術(shù)家們開(kāi)始了具有宏大構想的合作。盡管不知道十年以后又將會(huì )是怎樣的光景，但他的履歷與中國的當代藝術(shù)一樣，讓人有理由對此做出期待。
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