迷失的仙女
女性背部的曲線(xiàn)是一種藝術(shù)，
它與直面赤裸的性感不同，
這種猶抱琵琶半遮面的美感，
將含蓄與性感合二為一，
更能撥人心弦，撩動(dòng)人心！
今天就來(lái)看看世界名畫(huà)中那些令人難忘的裸背美人，感受欲遮還羞的含蓄之美~
迷失的仙女
這幅《迷失的仙女》是布格羅的作品。這是一個(gè)希臘神話(huà)。提坦巨人阿特拉斯有七個(gè)女兒，因為受到獵人奧利安的追殺，因此被天神宙斯變成了七顆星星。這幅畫(huà)中，著(zhù)力表現的是名叫梅洛佩第七位仙女，而把六顆明亮的星星都放在了畫(huà)面的遠景處。畫(huà)面主體是一個(gè)懸在空中的裸體女性，姿勢很像是一個(gè)雕塑。
瓦平松的浴女
安格爾是著(zhù)名的古典主義繪畫(huà)大師，他的畫(huà)以嚴密的構圖、強大的素描功底和驚人的細節描繪著(zhù)稱(chēng)。上面這幅瓦平松的浴女，是其最出名的代表作之一。
一個(gè)珠圓玉潤的白白胖胖的背影，在這樣的構圖之下顯得安安靜靜，單純細膩。誰(shuí)說(shuō)胖女人沒(méi)有春天？肉肉的、白皙的裸背照樣性感的不行！
《 大 宮 女 》
同樣風(fēng)格的，安格爾還畫(huà)了一幅“大宮女”，一經(jīng)問(wèn)世就引起轟動(dòng)。
反對的人說(shuō)他人體結構都沒(méi)畫(huà)對，脊柱至少多出來(lái)三節，腳部也有些奇怪。粉絲們則認為正是因為這樣刻意拉長(cháng)宮女的手臂和軀干，才令這幅畫(huà)有格外的吸引力和韻味。因為這種人為的夸張手法，觀(guān)賞者立即被這個(gè)非同一般的宮女的體形和色彩所吸引住了。
在構圖上，宮女的身軀形成一大弧形，正好與右邊落下的帷幕形成對應，使整個(gè)畫(huà)面保持了均衡。宮女的體態(tài)優(yōu)雅靜穆，可精神面貌冷漠妖嬈。這幅作品完美地體現出安格爾對古希臘雕刻那種“靜穆的偉大”的美學(xué)追求，也是19世紀裸體藝術(shù)的杰出代表作之一。
《 白 奴 》
讓·勒扎特·迪·努伊因為畫(huà)了這幅《白奴》而名存畫(huà)史。同樣的露背裸女，同樣的東方風(fēng)情，安格爾筆下的女人是藝術(shù)品，而下面這幅就截然不同了：女奴吐著(zhù)煙圈，神態(tài)輕佻，性感到連手指的姿勢都充滿(mǎn)誘惑。
這就是畫(huà)家的厲害之處了，女人只是露了個(gè)背，整幅畫(huà)卻嫵媚無(wú)比，只背影就十分吸引人。
鏡前的維納斯
女子裸體繪畫(huà)在17世紀封建專(zhuān)制的西班牙是極其罕見(jiàn)的，這是宗教嚴厲的西班牙第一幅裸體像，也是西班牙歷史上僅有的兩幅裸體作品之一（另一幅是戈雅的《裸體的瑪哈》）。
畫(huà)中愛(ài)神維納斯有著(zhù)悠閑、側倚的動(dòng)勢，豐滿(mǎn)、健美的身姿。但是，這扭曲而不失端莊的曲線(xiàn)美感，這背向觀(guān)眾而不失生命欲望的青春涌動(dòng)，表明了17世紀西班牙藝術(shù)家人本精神的覺(jué)醒，也標明了17世紀西班牙人文主義精神在繪畫(huà)上的獨特顯示。
《 宮 女 》
法國畫(huà)家萊菲博瑞非常擅長(cháng)畫(huà)裸體畫(huà)。他畫(huà)的裸女性感完美無(wú)比，真的會(huì )流鼻血......你有感覺(jué)嗎，同樣是側臥的背面，《鏡前的維納斯》沒(méi)有任何情欲，而“宮女”怎么看都覺(jué)得誘惑滿(mǎn)滿(mǎn)。
裸體女人在鏡子前梳頭
丹麥克里斯托弗·維爾赫姆·艾基爾斯別爾格作品，這幅裸背女人作品，把女性的性感身材巧妙的表現出來(lái)，同時(shí)關(guān)鍵部位一個(gè)也沒(méi)露。在巧妙的光線(xiàn)布局下，背部的肌肉線(xiàn)條展現得很美，鏡子里還依稀能看到事業(yè)線(xiàn)，也許美中不足是手臂粗了些。
裸 背 女 人
馬林諾夫斯基這幅畫(huà)描繪了裸背紅發(fā)女郎的驚艷之美。女人最美麗的是背部，無(wú)論何種姿勢，無(wú)論是不是裸體，順著(zhù)頸部發(fā)髻淡淡的赤絲而下，顧盼驚艷的頸椎和圓潤的肩部曲線(xiàn)，熱烈的肩胛伴有兩腋下升起天使翅膀般的溫暖，跌宕而節制的背部以及腰部?jì)蓚认騼仁站o的欲望，豐盛的骨盆和中央奇妙的經(jīng)線(xiàn)，一切都是那么的完美而令人陶醉。
浴中的蘇珊娜
讓·雅克·埃內創(chuàng )作，美麗的蘇珊娜正在沐浴，她低頭、彎腰、曲膝，構成了一個(gè)優(yōu)美的“S“形，特別是強烈的明暗對比，更突出了她窈窕秀美的體態(tài)與風(fēng)韻。善良的她，哪里會(huì )想到，暗中的歹徒正在設計中傷她……這是流傳于西方的家喻戶(hù)曉的故事，也是西方繪畫(huà)大師不厭其煩描繪過(guò)的題材。埃內所畫(huà)的“浴中蘇珊娜”，已不似古典主義的冷靜與嚴謹，而是充滿(mǎn)了浪漫的抒情氣息，特別是對蘇珊娜裸體的描繪，更多地傾注了“人”的熱情與關(guān)懷。
看完了以上各個(gè)畫(huà)家筆下的裸背女人，再來(lái)看看下面這些極其鐘愛(ài)裸背的畫(huà)家作品，他們似乎對于女性背部有一種天生的迷戀！
埃德加·德加
德加這位印象派大師筆下的裸女可謂表現人體魅力的完美境界，他對解剖學(xué)與運動(dòng)學(xué)的潛心研究，以及對身體的優(yōu)美和典雅之處的關(guān)注不可忽視。
《浴女》1886 希爾史帝博物館藏
把閨房的沐浴情景搬到畫(huà)里，真實(shí)地記錄女子的真實(shí)動(dòng)作，這在當時(shí)的巴黎也是一件令人震驚的事件。對于這種隱私式的題材，他用冷眼觀(guān)察，“我的女人都是誠實(shí)而簡(jiǎn)單的，無(wú)意識于其他事物，只是在專(zhuān)心地做自己的事……好像從鑰匙孔中觀(guān)察到的情景”，德加說(shuō)。
《擦背的女子》1887 紙上色粉 檀香山藝術(shù)博物館藏
德加筆下的浴女，多半只畫(huà)背部，即使正面也多有遮攔，這些浴女完全是一種不知內情的神態(tài)，不過(guò)，從女子的體態(tài)、胸、臀、緊繃的背，都可以領(lǐng)略年輕女子的模樣。
德加《梳頭女子》
這是一幅寫(xiě)生性很強的作品，洗浴之后的裸女正背對著(zhù)我們梳發(fā)。但是畫(huà)家注重的是裸女背部、臀部的受光部位，至于黃色的墻壁、淡藍的浴中及陽(yáng)光的反射，都是畫(huà)家體現光的借體。德加畫(huà)的這類(lèi)裸女都很樸素單純，她們無(wú)意搔首弄姿，也不展示官能美的成分，只是要達到人體與光色的和諧美。
《浴后擦頸的女子》1898 紙上色粉 奧賽博物館藏
威廉·梅里特·蔡斯
威廉·梅里特·蔡斯（1849~1916），美國風(fēng)景和人像畫(huà)家，尤其以裸背畫(huà)出名。同時(shí)，威廉·梅里特·蔡斯也是一位老師，代表作有：《自畫(huà)像》《弟媳的畫(huà)像》等等。
森 本 草 介
森本草介，日本新古典主義的探路人。森本草介畫(huà)中的女子嚴謹、冷艷，展示給你的都是美麗的后背，表現出東方女人特有的神韻。值得一提的是，他一輩子只鐘情于一個(gè)模特，不信仔細看看他畫(huà)的美人，是不是都是同一張面孔。
女性的背部能引起男人無(wú)限的聯(lián)想。每一個(gè)脊背都有著(zhù)它自己的故事，或憂(yōu)傷、或嫵媚、或在等待……
背是女性氣場(chǎng)的發(fā)源地，其散發(fā)的魅力是人體獨有的。因此，打動(dòng)男人的不是背影，而是期間的氣息和感受。
你可以從她背部慵懶的扭動(dòng)，想像她如波的眼神；從她聳動(dòng)的雙肩，描繪她燦爛如花的笑靨；從她斜臥一側的腰線(xiàn)，勾勒出她睡意惺忪的嬌媚。
你甚至可以從她細致修長(cháng)的后頸，感知她憂(yōu)郁遐思的意態(tài)；你也可以從她肩胛骨與脊柱所傳達的“表情”，感知她的情緒和喜好。
畫(huà)家用迷離的雙眼，終其一生把畫(huà)筆停留在女性那“月過(guò)枝頭，絲絲不掛”的背部。
在那種回味盡蕩在氣息中，想像和體味“美妙”二字的感受。
女人的背能引發(fā)一個(gè)個(gè)含蓄多情的故事，充盈的是風(fēng)韻風(fēng)情、性感欲言又止，令人欲罷不能。
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