預算一緊，場(chǎng)景就得省著(zhù)來(lái)，導演編劇們就愛(ài)搞這種單一地點(diǎn)，交通費、拍攝許可全省了，觀(guān)眾的眼睛就盯著(zhù)一個(gè)地方，劇情也不會(huì )到處亂跑，跟著(zhù)看下去心里踏實(shí)，創(chuàng )意這時(shí)候就得跟上，不然一屋子人干瞪眼，那就真成了看無(wú)聊。
這種片子其實(shí)挺多，想想《狙擊電話(huà)亭》，基弗?薩瑟蘭就站那一個(gè)電話(huà)亭里，氣氛直接就頂滿(mǎn)了，希區柯克那部《電話(huà)謀殺案》也是，一間屋子折騰來(lái)折騰去，看著(zhù)就很有勁，科幻片里這種玩法更多，科學(xué)理論胡編亂造也能編出一朵花，觀(guān)眾看得津津有味，根本不覺(jué)得場(chǎng)地有多單調。
《月球》
十部場(chǎng)景特牛的科幻片，先說(shuō)《月球》，山姆?洛克威爾在月球基地挖那個(gè)氦-3，三年合同快到期，天天想著(zhù)回地球，結果一場(chǎng)車(chē)禍，發(fā)現基地里還有個(gè)一模一樣的“自己”，他壓根就是一堆克隆人里的一個(gè)，公司為了省錢(qián)不雇真人，就用克隆體干活，人工智能格蒂還幫著(zhù)他策劃逃跑，要把這事捅到地球上讓所有人都知道，攝影手法跟心理懸疑攪和在一起，那味兒特別像《黑鏡》，五百萬(wàn)美元拍出來(lái)的，還拿了英國電影學(xué)院獎提名，想了解月球怎么回事，看這個(gè)比真上去還省事。
《彗星來(lái)的那一夜》
《彗星來(lái)的那一夜》，幾個(gè)朋友在家里聚餐，窗戶(hù)外面一顆彗星飛過(guò)去，屋里就開(kāi)始不對勁了，隔壁那棟房子里居然也有一幫“自己”，原來(lái)是多元宇宙攪在一起了，導演詹姆斯?沃德?拜克就在自己家拍的，演員都是朋友，預算才五萬(wàn)美元，沒(méi)錢(qián)搞什么大特效，那就坐下來(lái)聊量子理論、宇宙輻射，氣氛一點(diǎn)沒(méi)掉下來(lái)，演員們演得特別自然，就跟真在屋里發(fā)生的事一樣。
《這個(gè)男人來(lái)自地球》
《這個(gè)男人來(lái)自地球》，一群大學(xué)教授坐家里聊天，主角說(shuō)自己活了一萬(wàn)四千年，臉還停在三十多歲，大家就輪流向他開(kāi)炮，追著(zhù)他辯論，九十分鐘全是對話(huà)，劇本底子據說(shuō)是《星際迷航》那時(shí)候留下來(lái)的，電影里聊梵高、哥倫布、羅馬帝國，托尼?托德演的那個(gè)研究人類(lèi)學(xué)的教授，追著(zhù)問(wèn)個(gè)沒(méi)完，緊張感一直在線(xiàn)，爛番茄評分滿(mǎn)分，片子很小眾但是特別頂。
《無(wú)限密室》
《無(wú)限密室》，主角干了點(diǎn)破壞政府行動(dòng)的事，醒過(guò)來(lái)就被關(guān)進(jìn)一個(gè)未來(lái)監獄，里面全是一個(gè)叫霍華德的人工智能管著(zhù)，沒(méi)窗戶(hù)，天天就是審訊，偶爾還能進(jìn)一個(gè)夢(mèng)境咖啡館，第三幕能不能逃出去，全看他自己本事，電影里網(wǎng)絡(luò )犯罪變成了現實(shí)世界的懲罰，司法系統被機器控制，主角的性格不怎么討喜，但演出來(lái)就是能讓你跟著(zhù)他走，人工智能題材里算是有自己的一塊地。
《超時(shí)空傳輸》
《超時(shí)空傳輸》，地球上的石油用完了，工程師倫頓搞出了無(wú)限能源技術(shù)，結果家里闖進(jìn)人來(lái)，時(shí)間開(kāi)始循環(huán)，每次都卡在同一個(gè)困境里出不去，劇本節奏特別緊，屋子里的打斗戲很夠勁，演員陣容也硬，情感線(xiàn)和環(huán)保主題挖得很深，有庫布里克那種片子的感覺(jué)，臺詞干脆利落，情節全靠張力往前推。
《異次元殺陣》
《異次元殺陣》，六個(gè)陌生人醒過(guò)來(lái)，發(fā)現自己在一個(gè)巨大的立方體迷宮里，每個(gè)房間都有各種陷阱，聲音、動(dòng)作都可能觸發(fā)機關(guān)，大家一邊分工合作一邊又互相猜忌，能不能活下來(lái)全看能不能解開(kāi)那些數學(xué)題，特別燒腦，也特別嚇人，那種卡夫卡式的場(chǎng)景設計，粉絲特別多，后來(lái)日本還翻拍過(guò)，里面的數學(xué)邏輯很復雜，拍攝地就在火車(chē)道旁邊，火車(chē)的轟鳴聲直接當成立方體移動(dòng)的聲音，這創(chuàng )意真夠野的。
《饑餓站臺》
《饑餓站臺》，未來(lái)的監獄，上下分層，靠一個(gè)食物平臺往下送飯，上面的人吃飽喝足，下面的人就得餓肚子，沖突特別直接，西班牙拍的，血腥鏡頭不少，劇情反轉也快，主角帶著(zhù)點(diǎn)憂(yōu)郁氣質(zhì)，一路靠好奇心往下走，導演還把自殺、絕癥這些沉重的話(huà)題塞了進(jìn)去，看完你會(huì )覺(jué)得里面的角色都挺有意思，這片子要是讓美國翻拍，票房估計能爆。
《我是母親》
《我是母親》，一個(gè)地堡建好了，就等著(zhù)人類(lèi)滅絕，一個(gè)叫“母親”的人工智能負責培育胚胎，女兒長(cháng)到十八歲，矛盾就出來(lái)了，澳大利亞拍的，羅絲?拜恩配的音，女兒爭取自由的那個(gè)形象特別有力量，還得過(guò)視覺(jué)效果提名，電影一直在問(wèn)人工智能到底可不可靠，“母親”一直守著(zhù)規矩，女兒開(kāi)始反抗，整個(gè)氣氛就變得特別詭異，那種緊張感一直繃著(zhù)。
《氧氣危機》
《氧氣危機》，整部電影就在一個(gè)休眠艙里，莉茲醒過(guò)來(lái)，失憶了還缺氧，只能靠一個(gè)叫米洛的人工智能對話(huà)，想辦法逃出去，記憶一點(diǎn)點(diǎn)恢復，梅拉尼?羅蘭的表演撐起了全場(chǎng)，米洛不給密碼，休眠艙就打不開(kāi)，那種絕望和憤怒全寫(xiě)在她臉上，最后的空間反轉揭示了太空探索的秘密，幽閉感太強了，看完電影那個(gè)艙里的感覺(jué)還在，一百分鐘的片子，結束了還想再琢磨琢磨。
《太陽(yáng)浩劫》
《太陽(yáng)浩劫》，2057年太陽(yáng)快不行了，地球馬上要凍成冰塊，八個(gè)宇航員坐著(zhù)“伊卡洛斯二號”，帶了一顆核彈去把太陽(yáng)重新點(diǎn)燃，任務(wù)成不成，就看團隊能不能合作好，演員陣容很豪華，希里安?墨菲、克里斯?埃文斯、楊紫瓊都在，科學(xué)和宗教的話(huà)題混在一起，隊里有人覺(jué)得點(diǎn)燃太陽(yáng)是違背神意，還動(dòng)手殺了同事，對極端宗教主義的刻畫(huà)很扎實(shí)，技術(shù)上也拿了獎，那種黑暗的氛圍從頭到尾都壓著(zhù)你。
單一場(chǎng)景，預算是省了，但創(chuàng )意必須撐得住場(chǎng)面，在科幻片這個(gè)領(lǐng)域，這種組合能拍出各種各樣的可能性。
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