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指點(diǎn)江湖——我看梁金古溫黃
獨孤魔
注:本文觀(guān)點(diǎn),都是一家之言,僅搏一笑。俺無(wú)意貶誰(shuí)揚誰(shuí),只是說(shuō)說(shuō)心里話(huà)
。若是冒犯了你心中的偶像,還請稍安勿躁。清者自清,濁者自濁,名家功過(guò)
,又豈是小子能夠隨意抹殺的?歡迎探討,謝絕挑釁。你愛(ài)吃滿(mǎn)漢全席,也不
妨礙我愛(ài)吃臭豆腐。:)
先說(shuō)梁羽生。
梁的小說(shuō),我完整看過(guò)的不多,但都比較有代表性,象《云海玉弓緣》、
《萍蹤俠影》、《俠骨丹心》、《七劍下天山》、《白發(fā)魔女》等等??上в?div style="height:15px;">
象都不深刻,至今還能清楚記得的更少??傮w感覺(jué),他才情不足。當然,他文
字功底是不錯的,下筆嚴謹而流暢,古典詩(shī)詞造詣更是頗見(jiàn)功力,小說(shuō)中許多
他自創(chuàng )的詩(shī)詞都很具可讀性。美中不足的就是缺少激情。一本書(shū)看完,挑不出
他遣文造句的毛病,可也談不上有什么美的享受。就好象是一篇八股文,四平
八穩,方方正正,卻不動(dòng)人。而在人物塑造和情節安排上,梁就顯得有些底氣
不足了。他筆下的人物,基本上都是平面人,正邪善惡,分得清清楚楚。俠客
們一路高唱正氣歌,最后勝利屬于他們;邪魔們窮兇極惡,最終惡貫滿(mǎn)盈。各
個(gè)角色安守本份,井井有條,卻有欠豐滿(mǎn),沒(méi)什么立體感。小說(shuō)的情節也略嫌
平淡,鮮少有什么奇峰突起,而且很多部小說(shuō)的結局都差不多:最終時(shí)刻到來(lái)
,正邪人物云集,雙方各派代表一名決斗,正方代表不負眾望,取得勝利,于
是皆大歡喜,天下太平。若干年后,邪道又起,于是再來(lái)一場(chǎng)決斗、、、、、
、讓我想起童話(huà)定律:王子與公主一見(jiàn)鐘情,不料魔鬼?yè)屪吡斯?,王子排?div style="height:15px;">
萬(wàn)難打敗它,最后王子與公主幸福地生活在一起。
雖然對梁羽生橫挑鼻子豎挑眼,但他的歷史功績(jì)我還是不能抹殺的。畢竟
他開(kāi)一代風(fēng)氣,是新派武俠的鼻祖。就是金庸,也是受他的影響才開(kāi)始寫(xiě)武俠
。再怎么說(shuō)沒(méi)有功勞也有苦勞。所以,獨孤先生曰:梁羽生是頭老黃牛。:)
至于金庸,那是俺的最?lèi)?ài)。不但通讀十五卷,愛(ài)屋及烏,他的《三十三劍
客圖》、《袁宗煥評傳》以及諸多雜感社論,都愛(ài)不釋手。顏回(還是子路?
)說(shuō)孔子“仰之彌高,鉆之彌堅。瞻之在前,忽焉在后?!闭媸怯谖倚挠衅萜?div style="height:15px;">
焉,俺對金老也是如此。當然,客觀(guān)的說(shuō),金庸十五卷也不是部部經(jīng)典。他前
期的幾本小說(shuō)和幾篇中短武俠并不足以傳世??墒堑搅酥泻笃?,乖乖不得了,
那可真是一浪高于一浪,足可永垂不朽。評論一個(gè)作家,應該著(zhù)眼于他優(yōu)秀的
作品,因此,以下論點(diǎn),都是就金庸中后期小說(shuō)而言,早期不談也罷。
金庸的文筆,受明清章回體白話(huà)小說(shuō)的影響很深。這可以從文中大量諸如
“恁地”、“怎生”、“你須騙我不倒”之類(lèi)的近古白話(huà)語(yǔ)言看出,帶有很深
的水滸三國痕跡。這種語(yǔ)言風(fēng)格再加上他寓故事于歷史的做法,讓小說(shuō)有較高
的真實(shí)感。小說(shuō)常常以說(shuō)書(shū)的方式將整個(gè)故事娓娓道來(lái),而作者則隱于幕后,
臺上的一切悲歡離合,恩怨情仇,都任由觀(guān)眾評判指點(diǎn)。作者不加評論,卻自
有能力讓故事本身牽引讀者的好惡。另外,小說(shuō)往往以主角的視角描述故事。
自主角出場(chǎng)后,鏡頭就跟著(zhù)他移動(dòng)。主角之所見(jiàn)所聞,即是讀者之所見(jiàn)所聞。
這讓讀者有強烈的代入感,不知不覺(jué)中就與主角融為一體。為什么大家看
到蕭峰打死阿朱的時(shí)候會(huì )難過(guò)?那是因為當時(shí)你就是蕭峰,抱著(zhù)情人的尸體欲
哭無(wú)淚,忽忽如狂。
此外,金庸借鑒了許多西方小說(shuō)的寫(xiě)法,將它融入武俠小說(shuō)。這是武俠小
說(shuō)的一大創(chuàng )新。他的文字是古代的,可內在精神卻是現代的、西方的。自金庸
之后,武俠小說(shuō)也的確越來(lái)越現代化。我看金庸小說(shuō)的時(shí)候,常常聯(lián)想到《悲
慘世界》、《笑面人》、《基度山伯爵》、哈姆雷特、奧賽羅等等,頗覺(jué)親切
。而《雪山飛狐》中由幾個(gè)角色接力將故事講完的情景,又似乎有點(diǎn)《十日談
》的影子了。
說(shuō)到情節,金庸雖把它安排在第二位,可他小說(shuō)的情節構造,又豈同凡響
?在他的大手筆下,舞臺縱橫天地南北,故事橫貫古今千年。他好依托歷史,
能夠將杜撰的故事比較自然地融入歷史事跡,做到自圓其說(shuō),令人信服??唇?div style="height:15px;">
庸的小說(shuō),好比登山。他的小說(shuō)往往是開(kāi)局平平,貌不驚人,讓你很輕松平靜
的進(jìn)入角色。隨著(zhù)故事的展開(kāi),主角登場(chǎng),一些配角悄悄上臺,慢慢的故事開(kāi)
始有些曲折引人,就好象登山到了山腰,清風(fēng)徐來(lái),視野漸漸開(kāi)闊。再往下,
越爬越高,越高越險,各色人物紛紛涌現,強中又有強中手,故事一波三折,
跌宕起伏,情節遙相呼應,環(huán)環(huán)相扣,各種關(guān)系盤(pán)根錯節而又井然有序,大場(chǎng)
面、大動(dòng)蕩層出不窮,令人目不暇接。一路上,奇偉壯觀(guān)中,時(shí)有花樹(shù)搖曳,
紅袖添香;山窮水盡處,偏又柳暗花明,峰回路轉。至此,讀者已經(jīng)無(wú)力自主
,只能被金庸牽著(zhù)跑,越過(guò)一浪高于一浪的險峰,扶搖直上。最后,逼近結局
,金庸一個(gè)飛縱,將你帶上絕頂,眼前的景色或讓你大喜過(guò)望,或讓你驚心動(dòng)
魄,含蓄震撼,不一而足。故事就此嘎然而止,金庸將你留在山巔,再也下不
來(lái)了。
關(guān)于人物塑造,金庸善以白描手法刻畫(huà)。他曾說(shuō)過(guò),他在長(cháng)篇小說(shuō)中,一
向是人物重于情節,一切故事情節都為人物性格發(fā)展服務(wù)。金庸解釋說(shuō),這么
做的原因,是因為他的長(cháng)篇小說(shuō)篇幅太長(cháng),讀者看到最后,可能已經(jīng)記不清前
頭的故事情節,但只要人物塑造成功,為讀者所接受,就可以給讀者留下不可
磨滅的印象。誠然,我到現在已經(jīng)記不清小說(shuō)里的很多細節,但是蕭峰的凜凜
神威,楊過(guò)的孤傲不羈,卻都如在眼前,栩栩如生。金庸最大的高明之處,是
善于表現人物性格的多個(gè)側面。他筆下的人物,很難簡(jiǎn)單地用“善惡好壞”來(lái)
劃分。在他筆下,英雄有致命的缺點(diǎn),惡人有未泯的良知,君子或有軟弱
喬情的時(shí)候,小人卻可能智勇雙全,風(fēng)流雅致。往往是危立于道德的懸崖而不
墜。這一點(diǎn),沒(méi)有作者的大手筆大氣概,是絕對做不到的。而人物的潛在性格
,非但無(wú)損于角色形象,更能使其血肉豐滿(mǎn),真實(shí)感人。所以,郭靖憨得實(shí)在
,黃蓉邪得可愛(ài),謝遜兇得豪邁,無(wú)忌善得無(wú)奈;而冷酷的段延慶、毒辣的葉
二娘、絕情的李莫愁,都能讓你一掬同情之淚,人人活靈活現,骨肉亭均。尤
為難能可貴的是,金庸善于描寫(xiě)相似類(lèi)型人物之間的不同,其分寸進(jìn)退,把握
得恰到好處。例如:同樣是搞笑角色,卻又個(gè)個(gè)不同,周伯通天真而無(wú)邪,趙
錢(qián)孫李天真而無(wú)理;包不同執拗而倔強,桃谷六仙執拗而滑稽;風(fēng)波惡莽撞而
硬氣,南海鱷神莽撞而混沌。同樣是傻子,郭靖的憨厚,段譽(yù)的迂腐,虛竹的
無(wú)知,各不相類(lèi);同樣是瀟灑,令狐沖的灑脫,楊過(guò)的傲骨,黃藥師的特立獨
行,又豈有雷同?真可謂千人千面,嘆為觀(guān)止。有了成功的人物形象為基礎,
寫(xiě)情則刻骨銘心,纏綿低徊;寫(xiě)仇則驚心動(dòng)魄,鬼神泣下;寫(xiě)俠則昂揚天地,
重于泰山;寫(xiě)義則肝膽相照,九死不悔。而這些,正是金庸的最偉大之處,是
他能擎天傲立于武俠界的根本。毫不夸張的說(shuō),在武俠小說(shuō)里,能夠把人物塑
造得如此出色如此動(dòng)人的,千載而下,我只見(jiàn)金庸一人耳!
金庸是武俠界迄今為止無(wú)人能夠逾越的巔峰。而且至少在可預見(jiàn)的未來(lái)一
二十年內,他的盟主地位無(wú)人能夠替代。
噫,微金庸,吾誰(shuí)與從?
對古龍,我一向不太敢說(shuō)。不是我沒(méi)看過(guò)他的書(shū),他的書(shū)我幾乎都看過(guò)。
而是因為他信徒眾多,稍有冒犯,就要落得個(gè)過(guò)街老鼠的下場(chǎng)。還好這是在網(wǎng)
絡(luò )上,古龍迷們諒也傷不到我,就大膽開(kāi)罪一回吧。
古龍是武俠界的一大奇景。他獨特的“古龍體”小說(shuō),他的傳奇性格和傳
奇人生,都為他增添了獨到的魅力。他開(kāi)創(chuàng )了武俠小說(shuō)的另一種風(fēng)格,為武俠
注入新的血液,委實(shí)功不可沒(méi)。于金庸相反,他喜歡在書(shū)中夾敘夾議,讓讀者
很難有代入感,卻另有一種距離美。他成功借鑒西方偵探小說(shuō),讓他的武俠有
較強的懸念、推理和心理分析。在情節上,他也有自己獨具匠心的安排,部分
精品構思頗為巧妙,也比較機智幽默。善于描寫(xiě)趨于極端的,扭曲的性格,還
能夠創(chuàng )造出一些很有代表性、很有個(gè)性的人物。這些都是讓他有眾多追隨者的
原因。
但是,他太喜歡在書(shū)中填塞大量故作深沉的、似是而非的、無(wú)病呻吟的議
論。象“友情,正如黑暗中的火把,照亮了天地,溫暖著(zhù)人心”、“你如果象
和一個(gè)女人講道理,還不如去買(mǎi)塊豆腐一頭撞死”、“比一個(gè)多嘴的女人更讓
人頭痛的,是兩個(gè)多嘴的女人”、、、、、、等等諸如此類(lèi)的東西。這些話(huà)乍
看似乎很幽默機智,可真正有內涵經(jīng)得起推敲的又有幾句?讓我不能理解的是
,偏偏許多人對他這些話(huà)崇拜無(wú)比,說(shuō)是能從中看出人生真諦。依我看,你要
是真的想從這些“廉價(jià)格言”中領(lǐng)悟出人生真理,倒不如真的去買(mǎi)塊豆腐一頭
撞死。
還有,古龍雖然能夠塑造出一些有個(gè)性和代表性的人物,比如楚留香、傅
紅雪。但是他筆下的人物明顯烙上作者自身的影子,而且同類(lèi)人物差不多都象
一個(gè)娘生的。他的書(shū)中,男主角大都可以歸于“浪子型”、“殺手型”和“酷
哥形”三種,而且幾乎人人善飲,個(gè)個(gè)好色;女的豐富一些,計有“妓女型”
、“辣妹型”、“怨婦型”、“狐仙型”。正面配角必講義氣,反面配角都象
變態(tài)。傅紅雪,其實(shí)就是跛腳的阿飛;陸小鳳,本質(zhì)上也不過(guò)長(cháng)胡子的楚留香
;在古龍的書(shū)中,上致王公貴族,下致走卒販夫,人人的嘴里隨時(shí)都可以吐出
一些很深沉機智的話(huà)。如果有一天,你看到你家對面賣(mài)茶葉蛋的老頭一邊摳著(zhù)
腳丫子,一邊對著(zhù)夕陽(yáng),幽幽嘆道:“寂寞,就如我的茶葉蛋,在我空蕩的心
里滾來(lái)滾去、、、、、、”這時(shí)候,你千萬(wàn)別驚訝,回去看看古龍的書(shū),就會(huì )
覺(jué)得那老頭實(shí)在不算什么。
這些缺點(diǎn),還不算太離譜,畢竟這只是技巧和風(fēng)格的問(wèn)題,還容許見(jiàn)仁見(jiàn)
智??墒枪琵堄幸粋€(gè)致命的短處,讓我不能容忍——他太缺乏職業(yè)道德,對自
己的作品極不負責。在他情緒好的時(shí)候,他才華橫溢,下筆如神,能夠寫(xiě)出一
流的作品;可是不高興的時(shí)候,就潦草敷衍,虎頭蛇尾,甚至大量作品他寫(xiě)了
一半,預支稿費后就溜了,出版商只好找槍手代筆完成。典型的例子是《名劍
風(fēng)流》,前兩集扣人心弦,精彩百出,是絕好的佳作,可是最后一集明顯換了
一個(gè)作者,滿(mǎn)篇狗屁,不知所云,讓人大倒胃口!
古龍玩世不恭的性格讓他無(wú)法專(zhuān)心寫(xiě)作,也促成他的英年早逝,令人痛惜
。他只能是一個(gè)才子,一個(gè)浪子,無(wú)法成為一代宗師。
不知道為什么,很多人都說(shuō)溫瑞安的作品象古龍。我卻不這么認為。與其
說(shuō)溫瑞安是古龍體的“武俠議論文”,倒不如說(shuō)是溫瑞安體的“武俠詩(shī)歌”或
“武俠散文”。
第一次看到溫瑞安的武俠書(shū),是在高中二年,那時(shí)候他還沒(méi)多大名氣???div style="height:15px;">的是他的早期作品《大俠傳奇》之《劍氣長(cháng)江》,一見(jiàn)如故。從此一路追逐,
直到大三那年,看過(guò)他的新作《縱橫》之后,就和他久違了?;旧?,他的幾
大系列如《大俠傳奇》、《四大名捕》、《說(shuō)英雄,誰(shuí)是英雄》、《七幫八會(huì )
九聯(lián)盟》、《七大寇》、《布衣神相》、《白衣方振眉》等等,以及大量的武
俠短篇、武俠詩(shī)歌甚至武俠小小說(shuō),俺一本不落。俺看書(shū)的速度,可以說(shuō)是一
目十行,一日千頁(yè),而溫瑞安寫(xiě)書(shū)的速度,也實(shí)在是驚人的快,居然能讓我在
這幾年里幾乎天天都能看他的新書(shū)。四百多部作品,不能不讓人驚訝于他的多
產(chǎn)。雖然多產(chǎn)的結果難免會(huì )流產(chǎn)。
要真正欣賞溫瑞安的作品,就必須了解他的生平。他本來(lái)是寫(xiě)詩(shī)的,少年
時(shí)期就組織過(guò)詩(shī)社,曾因文字在臺灣坐牢。為人豪俠四海,有許多意氣相投的
生死至交。他的性格反映到作品上,就是讓武俠小說(shuō)有了一種全新的、唯美的
詩(shī)的意境,和激昂的、躁動(dòng)不安的熱情。這一點(diǎn)是其他武俠作家所沒(méi)有的。
說(shuō)到他小說(shuō)中的詩(shī)的意境,最讓我感動(dòng)的,是他能用詩(shī)化的語(yǔ)言,把平平
常常的場(chǎng)面寫(xiě)得美麗如畫(huà)。他的作品就好象是香港徐克的電影,熱鬧而雜亂,
看過(guò)以后可能會(huì )有點(diǎn)稀里糊涂,可是紛亂中,必定有一兩個(gè)很美麗很經(jīng)典的鏡
頭,讓你感動(dòng),讓你難以忘懷。溫瑞安的小說(shuō),就是能造成這種畫(huà)面“定格”
的效果??催^(guò)金庸的作品,別的可以忘記,但那一個(gè)個(gè)鮮明的人物,其一顰一
笑,一言一行,是絕對忘不了的;而看過(guò)溫瑞安的小說(shuō),別的都可以沒(méi)印象,
那一幕幕經(jīng)典的“鏡頭”,卻能讓你或陶醉,或震栗,多年以后想起,還能為
之感動(dòng)。
喜歡詩(shī)歌嗎?那短短的幾行文字,為什么能讓你如此沉醉?
還記得,蕭秋水和蕭易人,在擂臺上默默相對中無(wú)言的沉痛嗎?
還記得,磅礴大雨中,捕神終于被逼落地,背對群敵時(shí)無(wú)聲的殺氣嗎?
還記得,方謝謝負劍問(wèn)天的落寞背影嗎?
還記得,劉獨峰惡戰九幽神君的刀光劍影嗎?
還記得王小石與溫柔在漫天落花中含笑相對嗎?
還記得蕭秋水慕然回首,重見(jiàn)唐方時(shí),那一幫死黨們躲得遠遠的,“小聲
說(shuō)大聲笑”嗎?
還記得大夢(mèng)方覺(jué)醒的“世事一場(chǎng)大夢(mèng),人生幾度秋涼”嗎?
還記得鐵手獨立懸天索橋,抱拳施禮的瀟灑嗎?
還記得“狂月滿(mǎn)天,狂花滿(mǎn)樹(shù),狂葉滿(mǎn)地”嗎?
、、、、、、
武俠風(fēng)流,唯有瑞安。
如果說(shuō),將武俠小說(shuō)詩(shī)化,是溫瑞安的一大貢獻的話(huà),那么他的另一項成
就,就是讓武俠小說(shuō)在文學(xué)形式上多樣化。對比金庸,金庸是以小說(shuō)家的眼光
寫(xiě)歷史,以歷史學(xué)家的眼光寫(xiě)小說(shuō),他的春秋筆法在長(cháng)篇中體現得淋漓盡致,
篇幅越長(cháng),越能體現他的大手筆大氣魄,在短篇中,他的長(cháng)處反而不能完全發(fā)
揮,所以金庸的小說(shuō),越好看的越長(cháng),越長(cháng)的也越好看;而溫瑞安的詩(shī)人本性
,卻能讓他長(cháng)短不拘,自由發(fā)揮。他的武俠短篇、武俠詩(shī)歌、武俠小小說(shuō)都極
具可讀性。在他的巔峰時(shí)期,創(chuàng )作了大量的短小精悍的武俠作品,首次以詩(shī)歌
、散文的形式寫(xiě)武俠,這實(shí)在是一個(gè)大膽的創(chuàng )新。雖然他的“另類(lèi)武俠”無(wú)法
形成主流,其影響還不足以為武俠開(kāi)辟一個(gè)新的天地,但誰(shuí)能保證這不是“武
俠”今后發(fā)展的一個(gè)可能的方向呢?或許若干年后,武俠不能再籠統地稱(chēng)為“
武俠小說(shuō)”,而應該叫“武俠文學(xué)”了呢!瑞安此舉,對后人實(shí)在是一個(gè)有益
的探索和啟迪。他的“另類(lèi)武俠”形式多變,風(fēng)格不一。做為一種嘗試,難免
莨莠不齊,但其中卻時(shí)有精品,讓人驚喜不已。我還記得他有一個(gè)超短篇武俠
《白晚亭》,通篇都是心理描寫(xiě),沒(méi)有任何對話(huà)和動(dòng)作,卻能把一場(chǎng)腥風(fēng)血雨
,勾心斗角,描寫(xiě)得繪聲繪色,實(shí)在是極有創(chuàng )意的精品。還有一篇中短的《俠
少》,寫(xiě)的是一個(gè)軟弱好人的種種不幸和悲慘下場(chǎng),很有“善善而不能近之,
惡惡而不能遠之,禍莫大焉”的道理,似乎不能以普通的“武俠小說(shuō)”等閑視
之。其他作品如武俠詩(shī),更是他的拿手好戲,真正的武俠迷不可不讀??梢哉f(shuō)
在溫瑞安的寫(xiě)作過(guò)程中,一直在求新求變,這與金庸不斷突破自我一樣,其精
神是十分難能可貴的。(哦,當然,古龍也是這樣的,:))
但是,令人扼腕痛惜的是,溫瑞安就在他求新求變的突破過(guò)程中,漸漸迷
失了自我,走入死胡同里去了!
在圍棋界中,有一種現象。許多一流高手在達到一定境界后,很難再有提
高?!鞍俪吒皖^,更進(jìn)一步”說(shuō)來(lái)容易,做起來(lái)卻難上加難。在高手們謀求突
破的時(shí)期,他們的水平往往有波動(dòng),有徘徊。這種過(guò)程對圍棋高手來(lái)說(shuō),是非
常痛苦的。有趣的是,往往就在某一場(chǎng)比賽中,一流高手們突然有了質(zhì)的飛躍
,到達一個(gè)全新的境界。這就是“悟道”,是厚積薄發(fā),是“踏破鐵鞋無(wú)覓處
,得來(lái)全不費功夫”,是王國維說(shuō)的求學(xué)第三境界“眾里尋她千百度,慕然回
首,伊人卻在、燈火闌珊處”。所以圍棋界有一種說(shuō)法,一流和超一流之間,
僅僅隔著(zhù)一層紙,可是許多高手卻終生無(wú)法捅破這層紙。而溫瑞安,就是四處
徘徊游蕩,至今還找不到這張紙在何處。他離超一流的境界卻是越來(lái)越遠了。
早在他全盛時(shí)期,他的作品就有一些不好的習慣。早年因文字坐牢,這始
終讓他耿耿于懷。在作品中,一有機會(huì ),他就會(huì )通過(guò)書(shū)中人物的嘴巴大肆抨擊
統治階層。每每此時(shí),他筆下的人物就會(huì )不顧場(chǎng)合不顧環(huán)境,滔滔不絕,口若
懸河,旁征博引,長(cháng)篇累牘地替作者發(fā)牢騷。這實(shí)在有點(diǎn)讓人反感。他喜歡出
人意料,熱衷于讓他書(shū)中的人物玩“叛變”,做雙面間諜。常常是在短短的幾
頁(yè)中,書(shū)中的角色就能從正到反,從反到正,反復叛變七八次之多。這種伎倆
偶爾為之,的確能給人新鮮感;反復使用,就讓讀者無(wú)所適從,莫名其妙了。
更不可取的是,他對自己“新、怪”的風(fēng)格頗為自負,對自己獨特的語(yǔ)言風(fēng)格
和文字技巧盲目自信,喜歡玩文字游戲、標點(diǎn)符號游戲。在他中期的作品中,
就隱隱有這種不好的傾向。有時(shí)候某些詞句一味求怪,頗讓人費解。當時(shí)我還
認為這是他在尋求突破過(guò)程中難免出現的一些出軌現象,對他的這些“變質(zhì)”
抱著(zhù)容忍和寬厚的態(tài)度來(lái)欣賞。沒(méi)想到他卻在歧路上越走越遠,到后來(lái)完全陷
入文字游戲的怪圈中不能自拔。從《少年四大名捕》,即《四大名捕斗將軍》
系列開(kāi)始,這種趨勢就越來(lái)越嚴重。一本比一本怪異,一本比一本荒唐,簡(jiǎn)直
是每況愈下,一蟹不如一蟹。請看這么一段話(huà):
“他要出劍!
他,要,出,劍!
他——要——出——劍。
他、、、、、、要、、、、、、出、、、、、、劍、、、、、、”
這是《少年冷血》中,冷血中毒之后想要拔劍殺敵的一段描寫(xiě)。小說(shuō)的后
記中,還有評論家就這段文字大發(fā)感慨,說(shuō)從中可以領(lǐng)略到溫瑞安運用文字之
妙,描寫(xiě)心理的細膩,云云??墒?,這些符號究竟有什么意義呢?恕我愚昧,
我實(shí)在沒(méi)辦法從中看出什么特別的趣味來(lái)。只能理解為,這是溫瑞安在騙稿費
。
到了他的《縱橫》出版,我當時(shí)從學(xué)校的書(shū)店租來(lái)看了看,剛翻了幾頁(yè)就
大皺眉頭——滿(mǎn)紙胡言亂語(yǔ),讓人找不著(zhù)北??赐旰蟮牡谝挥∠笫牵骸斑@絕對
不是溫瑞安寫(xiě)的,一定是冒名頂替的仿造品?!笨上笞C的結果讓我大失所望
。記得當時(shí)我曾對一個(gè)同樣喜歡溫瑞安的朋友感嘆:“溫瑞安死了?!?div style="height:15px;">從那以后,我再也沒(méi)看溫瑞安的小說(shuō),對他的新作品也不太在意了。印象
中,似乎他從此也沒(méi)有再出新的武俠書(shū)。不知道各位武俠迷朋友能不能給我推
薦幾本他比較好的新書(shū),給我一個(gè)驚喜?
溫瑞安以他自己賴(lài)以成名的獨特文筆為絲,做了一個(gè)繭,把自己封在里頭
了。不知道他能不能破繭而出,脫胎換骨?若能如此,則是我輩幸事。只是許
久不見(jiàn)他出來(lái),不知會(huì )不會(huì )悶死在里頭?我很為他擔心。
溫瑞安是一個(gè)游吟詩(shī)人,曾經(jīng)唱著(zhù)優(yōu)美的歌謠從我面前走過(guò)??上椰F在
已經(jīng)看不到他的背影,聽(tīng)說(shuō)是迷路了。王安石曾為一個(gè)少年天才的隕落而感慨
,寫(xiě)下流傳至今的《傷仲永》。希望溫瑞安不要給我這個(gè)機會(huì )。
前面已說(shuō)過(guò)梁、金、古、溫四大家,不談?wù)勓巯抡呒t的黃易,未免不夠
公道。就以此篇作為《指點(diǎn)江湖》的終結,落個(gè)有始有終。
照我的習慣,是先捧后摔——且先說(shuō)黃易的長(cháng)處。
據說(shuō),黃易和香港科幻(或者應該說(shuō)是“神幻”)作者倪匡、衛斯理是同
一個(gè)人。不知這一說(shuō)法是否屬實(shí)?不過(guò)就風(fēng)格而言,黃易和倪、衛倒是頗為相
似。其突出的共同點(diǎn),在于大膽玄幻的想象。
縱觀(guān)黃易的武俠小說(shuō),浪漫迥異的想象力洋溢其中。從《尋秦記》到《大
唐雙龍傳》,莫不如是,甚至部分作品還帶有明顯的科幻玄學(xué)色彩。如《尋秦
記》中的穿越時(shí)空、《大劍師》中的離奇武器和巫術(shù)、《破碎虛空》和《翻云
覆雨》中的輪回和得道升天。這使他的作品有一種神秘色彩,讓讀者很有新鮮
感。本來(lái),武俠小說(shuō)雖然寫(xiě)的都是子虛烏有之事,卻總還力求在某種程度上寫(xiě)
得真實(shí)可信,還不敢太離譜,鬧“關(guān)公戰秦瓊”的笑話(huà)。黃易卻反其道而行,
將自己大膽的想象發(fā)揮得淋漓盡致,而且有能耐讓你興致勃勃地看他如何“關(guān)
公戰秦瓊”。
梁羽生以現代風(fēng)格寫(xiě)武俠,使武俠脫離了飛劍仙的俗套;金庸融“情”于
武俠,使武俠多了人情味;古龍吸收了偵探小說(shuō)的技巧,武俠從此多了懸念與
心理;溫瑞安又以詩(shī)和浪漫賦予武俠新的意義;而黃易,他的離奇想象和荒誕
寫(xiě)法,又似乎為武俠注入一些新的活力。
黃易的想象雖然離奇,卻能自圓其說(shuō),不流于荒唐。我在看《尋秦記》的
時(shí)候,一開(kāi)始,看到項少龍被時(shí)光機送回古代,立志尋找秦始皇。我一面驚訝
于黃易的大膽,一面也有點(diǎn)幸災樂(lè )禍——“你敢這樣開(kāi)頭,我且看你如何收場(chǎng)
!可不要讓項少龍殺了贏(yíng)政,叫我笑掉大牙!”。
再看下去,越寫(xiě)越奇,史上著(zhù)名人物紛紛出場(chǎng)。呂不韋、田單、龍陽(yáng)君、
李牧、王翦,雖然和正史中的形象相差甚遠,卻也煞有介事。待看到贏(yíng)政身亡
,小盤(pán)掉包,已經(jīng)頗有些趣味了——“這黃易瞎蒙的功夫還不賴(lài)!”。
到后頭,項少龍文幍武略,將先秦名將的功勞幾乎集于一身。這就產(chǎn)生了
一個(gè)新問(wèn)題:“少龍是現代人,黃易把他寫(xiě)得這么出風(fēng)頭,莫非要篡改歷史
嗎?”
沒(méi)想到最后圖窮匕現,黃易拋出了“焚書(shū)坑儒”這一招,輕而易舉地解決
了難題,實(shí)在讓我又驚又喜,為之擊節叫好!這個(gè)包袱抖得利索!
或曰:黃易的小說(shuō)不忠于歷史,有誤導讀者之嫌。我對這種挑剔嗤之以鼻
——要忠于歷史,你何必來(lái)看武俠小說(shuō)!如果有哪個(gè)讀者在武俠小說(shuō)中看歷史
,那他本身已經(jīng)無(wú)可救藥,正導誤導也沒(méi)多大分別了。
除了大膽的想象力和編故事的本領(lǐng),黃易在武打的描寫(xiě)上也很有新意。武
俠武俠,不外乎寫(xiě)“武”寫(xiě)“俠”。在寫(xiě)“俠”,亦即刻畫(huà)人物方面,黃易并
不突出——這點(diǎn)稍后再談。至于寫(xiě)“武”,黃易的風(fēng)格近似金梁的寫(xiě)實(shí)派,卻
又另有其神秘色彩。比如《破碎虛空》里面的武道合一,《大唐雙龍傳》中的
“井中月”、“井中八法”、“弈劍術(shù)”、“不動(dòng)明王咒”,都能給人深刻的
印象,有別于其他的武俠作者。(說(shuō)到“武”字,梁金古溫黃各有各的寫(xiě)法,
單是這一個(gè)“武”,就足以寫(xiě)一整篇評論,限于篇幅,在此不談其他
好了,該捧的都捧得差不多了,接下來(lái)得摔他幾下。
首先,黃易繼承他在科幻小說(shuō)中一貫的風(fēng)格,只寫(xiě)欲,不寫(xiě)情。某些場(chǎng)面
的描寫(xiě)近于色情,甚至在無(wú)關(guān)緊要處加雜大量“激情”鏡頭。當然,武俠小說(shuō)
不是道德經(jīng),并未嚴禁出現“兒童不宜”的鏡頭。但若是有意為之,甚至在細
枝末節處大肆渲染,企圖以此取悅讀者,就未免流于末技了。在黃易的書(shū)中,
幾乎沒(méi)有什么一見(jiàn)鐘情,有的只是“見(jiàn)色起淫”。小說(shuō)中稍微重要一點(diǎn)的角色
,男性必高大英俊,女性必性感迷人。男主角更是周旋于數位美女之間,左擁
右抱,百般挑逗,既風(fēng)流又下流。男主人公對意中人愛(ài)的表示,也都是“上了
再說(shuō)”。這種現象,在最新的《大唐雙龍傳》中似乎稍有改善,但也并不徹底
。就拿《大唐》中最純潔的徐子凌和師暄妃之間的“精神戀愛(ài)”來(lái)說(shuō),看上去
似乎很浪漫很高尚,一個(gè)仿佛柳下惠,一個(gè)宛如圣處女。其實(shí),他們二人不過(guò)
是在互相挑逗引誘,欲拒還迎,半推半就,玩弄一種別開(kāi)生面的性游戲罷了。
一言以蔽之,兩人在玩“意淫”而已!豈有少女似愛(ài)非愛(ài),而以自身貞操為誘
餌,誘惑情郎陪他修煉?又豈有男子若醉若醒,一面為一個(gè)近似尼姑的師暄妃
神魂顛倒,一面又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在想念另一個(gè)大美女石青璇?如果說(shuō)這就是情愛(ài)
的話(huà),倒不如說(shuō)是情欲更為恰當。
其次,黃易刻畫(huà)人物的功夫只能算中等,力度尚嫌不夠。書(shū)中人物性格略
嫌單調,雷同現象不少。如前所述,男性高手不分好壞,必定高大英俊,風(fēng)流
倜儻,伶牙俐齒;女性角色無(wú)論正邪,都是美貌尤物,大膽主動(dòng),善于調情。
角色的重要程度和美貌成正比。這讓我在看他的小說(shuō)時(shí)形成一種慣例:一個(gè)新
人物出場(chǎng),只要看他(她)的外表,就大至可以知道這個(gè)人武功高低,正邪善
惡,以及在書(shū)中角色的份量。這樣簡(jiǎn)單明了,倒也替讀者省事。再如,就主角
而言,寇仲幾乎就是項少龍的翻版,徐子陵又頗有浪翻云的影子。其他人物雷
同現象,近似于此。對歷史人物的描寫(xiě),也都有走樣。
另外,在情節安排上,黃易雖然想象大膽,編造故事也稱(chēng)得上巧妙,但在
一些地方,難免現出他捉襟見(jiàn)肘的窘態(tài),顯得有點(diǎn)才情不足。就拿最負盛名的
《尋秦記》來(lái)說(shuō),每當黃易無(wú)以為繼,情節發(fā)展不下去時(shí),他就祭出最后的法
寶——讓項少龍飛檐走壁,偷聽(tīng)敵人的計謀。好笑的是,每次項少龍一趴到敵
人的屋頂上,對方就召集首腦,準時(shí)開(kāi)會(huì ),高談闊論,將全部陰謀和盤(pán)托出,
送給暗處的項少龍聽(tīng),還惟恐他聽(tīng)不明白,將己方計劃不厭其煩地反復解釋?zhuān)?div style="height:15px;">關(guān)鍵處全說(shuō)得明明白白。好象項少龍是他們的幕后老板,一定要等到項少龍到
場(chǎng),他們才敢開(kāi)重要會(huì )議!于是乎,項先生知己知彼,百戰百勝,一路福星高
照。朋友們若不相信,可以把《尋秦記》翻出來(lái)數一數,項少龍有多少次躲在
屋頂上,床底下,窗臺外,衣柜中,馬車(chē)頂,偷聽(tīng)到多少對他不利的秘密——
也真難為他近兩米的大個(gè)子,居然玩藏貓貓玩得如此出色!最好笑的一次是,
項少龍某天晚上閑來(lái)無(wú)事,就想練練輕功,練得起勁,不知不覺(jué)就到了他對頭
的老巢,于是趴下偷聽(tīng),于是就聽(tīng)到驚人的秘密,于是項少龍就趕緊回家部署
,于是第二天就打了個(gè)大勝仗。我看這段的時(shí)候,邊看邊笑——若有如此好運
氣,倒不如叫項少龍一出門(mén)就撞上那個(gè)對頭喝醉酒,躺在地上說(shuō)夢(mèng)話(huà),也省了
項兄一番奔波之苦。這種又多又濫的“l(fā)uckyball",只能說(shuō)明作者的黔驢技窮
。除此之外,黃易在情節構思上還有不少牽強的地方。就是“焚書(shū)坑儒”,也
有人說(shuō)他寫(xiě)得勉強,不合人物性格和環(huán)境。
值得慶幸的是,黃易目前還在不斷地推出新作品。他的小說(shuō)也正日見(jiàn)成熟
,就算還有這樣那樣的毛病,也盡可以期待日后改進(jìn)。不然,除了黃易,你還
能看些什么新武俠呢?他能在武俠這條路上走多遠,誰(shuí)能預料呢?
蜀中無(wú)大將,廖化當先鋒。也只好慢慢去喜歡黃易了、、、
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