“床戲”真的是為藝術(shù)獻身嗎？
“副導演還告訴我，貝爾和其他劇組工作人員都是非常專(zhuān)業(yè)的，他們對這樣的戲已經(jīng)習以為常了，不必覺(jué)得難堪，作為演員，只是在履行做演員的職責，是敬業(yè)的表現。聽(tīng)了她的話(huà)，我自己也冷靜下來(lái)想了想，的確，我是‘玉墨’，我深?lèi)?ài)著(zhù)這個(gè)男人，我深知自己不可能有生還的可能了，我不想拖累他，明天我就要奔赴‘戰場(chǎng)’，任人宰割，但是今晚，我是那個(gè)最純真的‘玉墨’，最隱忍的‘玉墨’，最可愛(ài)的‘玉墨’，最真實(shí)的‘玉墨’，我希望在和我愛(ài)的男人分開(kāi)前，好好享受這短暫的接觸，想要把每一分鐘每一秒鐘都珍藏在腦海里。想到這里，我的心很痛，想到他還要挽留我，我就更加的不顧一切了，我下定決心，我愿意為這個(gè)深?lèi)?ài)著(zhù)我的男人付出一切，哪怕是死！”
上面的話(huà)出張藝謀導演的《金陵十三釵》女一號趙玉墨的感言《我和貝爾演“床戲”》，收錄在與電影同步推出的大型圖書(shū)《金陵十三釵——我們一起走過(guò)》中。其中被特別標出的那句話(huà)在網(wǎng)上被人稱(chēng)不“玉墨體”。雖然趙玉墨的漢語(yǔ)水平一般，筆觸稚嫩，敘事平鋪清淡，沒(méi)有多少文彩，但是“名導張藝謀”、“《金陵十三釵》女一號”、“好萊塢名星克里斯蒂安·貝爾”、“床戲”……這些關(guān)鍵詞任意拿出一個(gè)都可以賺只眼球，更要提它們全都湊到一起，所以這段感言在網(wǎng)上迅速竄紅是預料之中的事情。同樣可以預料的是，有了這樣火爆的感言，不論是《金陵十三釵》還是同步推出的大型圖書(shū)都會(huì )有不錯的業(yè)績(jì)。張藝謀之所以成為名導，也絕非浪得虛名，他選擇趙玉墨作女一號，想來(lái)趙玉墨也絕可能不會(huì )演戲，我們疑惑的是：他的感言是“入戲”還是“出戲”，在寫(xiě)這段感言的時(shí)候，她的思想里是“女一號”還是“趙玉墨”?？赡芎芏嗳嗽谶@個(gè)時(shí)候，會(huì )和我一樣想到阿嬌的“很傻很天真”！
演員特別是女演員之習慣于把電演電視中的床戲稱(chēng)之為“為藝術(shù)獻身”，就象官員們習慣于把出入高消費場(chǎng)所稱(chēng)之為工作需要一樣。但是大家都知道，床戲其實(shí)沒(méi)有多少藝術(shù)可言，特別是當鏡頭對準你的時(shí)候，如果不是受過(guò)專(zhuān)門(mén)訓練，男演員的勃起都可能有問(wèn)題，更不要說(shuō)當著(zhù)大家的面發(fā)生性關(guān)系。常規電演要求演員“入戲”，但是沒(méi)有一個(gè)電演會(huì )在拍電演的時(shí)候讓男女發(fā)生真實(shí)的性關(guān)系，說(shuō)穿了它還是一種虛似的表演而已。電演有床戲，這好象是定例，大家花錢(qián)去看電影，如果不能看到演員一些平時(shí)看不到的東西，可能會(huì )直接影響到影片的票房，所以加點(diǎn)床戲似乎是電影的通例，只不過(guò)西方的盡度比中國大一點(diǎn)而已。從這一點(diǎn)上說(shuō)，床戲是電影商業(yè)化的結局，和藝術(shù)沒(méi)有關(guān)系，演員演床戲也談不上為藝術(shù)獻身，她獻身的是自己的前途，因為如果制片和導演打定主意要拍床戲，拒絕拍床戲的直接后果就是演員失去演戲的機會(huì )。名角大腕可以有“裸替”，成長(cháng)中的藝人是沒(méi)有這個(gè)待遇的。
演員的床戲之所以有這么強的吸引力，和有錢(qián)人費盡心機泡名星是一個(gè)道理，名星可以一炮上千萬(wàn)元而土妓只值幾十塊錢(qián)，并不是名星的下面鑲金嵌玉，而是因為金錢(qián)和獻身精神累積起來(lái)的名氣，名氣越大名星就越大牌，睡他們就越越有挑戰性，泡到大明星于是就成為身份和地位的象征，泡到大明星和生意上取得重大突破都是業(yè)績(jì) ，都可以滿(mǎn)足男人的征服欲和虛榮心。這也成為有錢(qián)人一擲千金的重要原因。窮人沒(méi)有上千萬(wàn)元可以擲，沒(méi)有緣份和名星有股膚之親，只好在電影中一睹名星的裸體和激情，或者從名星的所謂“走光”中滿(mǎn)足一下陰暗的性心理和卑劣的公眾偷窺欲。從這一點(diǎn)上說(shuō)，不管是床戲還是走光，都是商業(yè)上的成熟產(chǎn)品，西方社會(huì )比中國有更成熟的造星體制，比如香港的名星大多都是影視歌三棲名星，商家費盡心機把你包裝漂亮捧你走紅，他們必然要從你身上榨取更多的利潤。
如果單純從藝術(shù)的角度看，表現激并不需要床戲，象早期奧斯卡電影如《羅馬假日》、《魂斷藍橋》、《蝴蝶夢(mèng)》等精典作品，雖然它們沒(méi)有床戲，但是它們產(chǎn)生的藝術(shù)沖擊力絕對不在現在的床戲電影之下。性生活是人的一咱隱私性的行為，實(shí)在不宜搬到電影下，在眾目睽睽之下公然表演，把夜總會(huì )的脫衣舞和成人電影的內容搬到普通電影上，也許正是藝術(shù)墮落的表現，何必一定要冠之以藝術(shù)之名呢……
