倫敦貝克街221號因為大名鼎鼎的福爾摩斯而聞名于世，紫石街上也住過(guò)婦孺皆知的人物，他們是武大郎，潘金蓮以及景陽(yáng)岡上打死老虎的英雄武松。他們之間恩怨糾葛的故事絕對是《水滸》中最經(jīng)典也最精彩的片段，而這段曾經(jīng)引發(fā)血案的風(fēng)流韻事從罪惡深淵泛起，穿越歷史迷霧登上新世紀劇院的舞臺，在歌聲與舞蹈間娓娓道來(lái)之時(shí)，音樂(lè )劇的導演、編劇、詞、曲作者萬(wàn)軍帶給觀(guān)眾的，無(wú)疑是一場(chǎng)與傳說(shuō)頗有不同的綺麗愛(ài)情悲劇。
潘金蓮其形象深入人心最大的標簽莫過(guò)于“淫蕩與狠毒”，與西門(mén)慶的云雨以及給武大郎的藥酒，都是這個(gè)女人遺留在千百年罵名中的罪證，文藝作品有為其開(kāi)脫者亦不乏貶斥者，萬(wàn)軍，曾創(chuàng )作過(guò)紅極一時(shí)的歌曲《飛天》也寫(xiě)過(guò)電視劇《一個(gè)和八個(gè)》的藝術(shù)狂熱分子，此次跨界音樂(lè )劇，卻并非只是將潘金蓮還原為一個(gè)女人，而是帶著(zhù)每個(gè)凡夫色欲的集中體現，一段唱詞一段唱詞的看著(zhù)她被欲望牽引著(zhù)走向深淵谷底，他要剝開(kāi)這個(gè)“歷史”上著(zhù)名女性的外衣，去一點(diǎn)點(diǎn)剖析她的行為動(dòng)機與心理依據。
武松對潘金蓮的一見(jiàn)鐘情，恐怕是《紫石街》里最令人震驚和感嘆的一個(gè)大膽開(kāi)始，每個(gè)身處舞臺的歌者都是“這欲壑難填的小鎮”上的人物本身，也是一個(gè)客觀(guān)的敘述者，毫無(wú)隱瞞的將“紫石街”里每個(gè)角色的心聲還原給在場(chǎng)的觀(guān)眾，潘金蓮杯酒敬英雄，而這打虎的英雄心里自然有了美嬌娘的影子，這本來(lái)可以是首“戀曲公元1119”的序曲，但奈何兄弟情深，紅顏緣淺，只能成為帶著(zhù)倫理與哲理的沉重命題。
“這是誰(shuí)家的女子，軟唇軟腰軟身子，老娘見(jiàn)了也動(dòng)心思”是王婆初見(jiàn)潘金蓮時(shí)的臺詞，對于潘金蓮的驚艷，劇中更是多有表述，武松的情動(dòng)也就自然而然，而潘金蓮一池死水的生活，也曾因為武松的出現而心生波瀾，托了他人捎信，讓當值的武松提前回家，熬了許久的羊雜湯何其不是煎熬已久的內心情感狂潮？潘金蓮在歌聲中袒露：“心里的落寞枯萎了身體的綻放”時(shí)，所奢望的，又何嘗只是一夕的歡愉？她也曾有過(guò)人生的追求：夢(mèng)想、希望、自在的活。只是被拒絕的難堪，又豈能靠跌倒在地的外傷去掩蓋！
西門(mén)慶說(shuō)“女人是掙不完的銀子”，而武松卻道“女人是出鞘的刀子”可見(jiàn)兩人對這個(gè)女人的不同態(tài)度，當舞臺上的樓梯被推來(lái)推去，潘金蓮也被劇情在武大、武松和西門(mén)慶之間推來(lái)推去，而愛(ài)與傷害的距離，或遠如隔山隔海又近如一層衣衫，潘金蓮最終選擇投向西門(mén)慶的懷抱，難道是要怪她是個(gè)平凡人，難道是要怪她為愛(ài)恨入神？
在這場(chǎng)充滿(mǎn)欲望與悲傷的《紫石街》中，潘金蓮殺的不是武大，是心里的武松。
聯(lián)系客服
