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édouard Manet
愛(ài)德華·馬奈
法國, (1832-1883)
馬奈作品精選150幅
愛(ài)德華·馬奈（édouard Manet，1832.01.23 － 1883.04.30）是19世紀印象主義的奠基人之一，1832年出生于法國巴黎，父親是內務(wù)部首席司法官。他從未參加過(guò)印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng )作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、梵高等新興畫(huà)家，進(jìn)而將繪畫(huà)帶入現代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫(huà)風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統繪畫(huà)的中間色調，將繪畫(huà)從追求三元次立體空間的傳統束縛中解放出來(lái)，朝二元次的平面創(chuàng )作邁出革命性的一大步。16歲的馬奈在開(kāi)往巴西輪船上當見(jiàn)習水手，旅途中大自然的魅力深深誘發(fā)了他那用色彩和線(xiàn)條描繪自然美的激情。在18歲時(shí)毅然走進(jìn)巴黎古典主義畫(huà)家托馬斯·庫遲爾的畫(huà)室學(xué)習繪畫(huà)。在那里前后學(xué)6年之久，受到嚴格的繪畫(huà)基本功訓練，獲得了扎實(shí)的造型功力，但他不滿(mǎn)古典主義。在這期間，他常到盧浮宮觀(guān)摩歷代大師作品，并游歷德國、意大利、荷蘭和比利時(shí)，以獨立自主的見(jiàn)解獲取了在畫(huà)室中難以得到的真正清新厚實(shí)的藝術(shù)修養。 馬奈受過(guò)良好教育，養成一副紳士派頭，自視清高，熱情奔放，不受拘束，追求獨立自由，他反對保守，同情進(jìn)步，維護共和主義，具有自發(fā)革命意識。19歲參加過(guò)革命暴動(dòng)，還曾和德加、巴齊依參加過(guò)國民自衛軍，年輕畫(huà)家巴齊依陣亡。他同情巴黎公社起義，還被選為公社藝術(shù)家聯(lián)盟委員，這些都是他對自由的忠誠和浪漫的激情所致。當他把全部渴望自由的生命和熱情轉向藝術(shù)時(shí)，他在繪畫(huà)中開(kāi)辟了一個(gè)新時(shí)代。《草地上的午餐》描繪的是一個(gè)愉快的午后，幾個(gè)年輕人在草地共進(jìn)午餐后的情景。畫(huà)面的背景是茂密的樹(shù)林，樹(shù)木枝葉繁密茂盛。畫(huà)面中間的綠草地上，一個(gè)赤裸的女人無(wú)拘無(wú)束地坐在草地上，手托著(zhù)下巴，面對著(zhù)畫(huà)外，神情悠閑自在。與此形成鮮明對比的是她身邊兩個(gè)衣冠楚楚的紳士模樣的人，他們兩兩相對，正半坐半臥地談?wù)撝?zhù)，一個(gè)還伸出手比劃著(zhù)什么。他們的前方堆滿(mǎn)了女人的衣服、帽子等東西，一個(gè)盛放野營(yíng)食物的籃子翻倒在地，面包、水果等食物散落了一地。他們后方是一條流向畫(huà)面深處的小溪，一個(gè)衣衫單薄的女人正站在小溪里汲水準備沐浴，小溪的深處隱約可見(jiàn)停泊著(zhù)一只小船。
29歲的馬奈在沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，在巴黎畫(huà)壇上嶄露頭角。他的畫(huà)具有古典造型基礎，又有明亮鮮艷、光與色的整體表現，仍保持著(zhù)形象的真實(shí)感。 31歲時(shí)，他在而左拉卻肯定他的藝術(shù)。馬奈總是以古典的高貴氣質(zhì)和華麗美艷的印象派色彩一直交融在自己的畫(huà)中。馬奈晚年的代表作《福利·貝熱爾的吧臺》，創(chuàng )作于1882年，這幅畫(huà)是作者生前最后一次刻畫(huà)他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂和豪華的生活。畫(huà)中描繪了一位金發(fā)女招待站在吧臺后面，身穿飾有寬大花邊的緊身上衣，兩手撐在臺面上，正在應酬顧客。她的身后是一面大鏡子，畫(huà)外的一切都隱隱約約地收入其中。灑吧間里燈火輝煌，賓客滿(mǎn)座，熱鬧華麗的景象被表現得淋漓盡致。為了加強空間的對比關(guān)系，畫(huà)家特意利用了大塊的玻璃鏡作為背景，以琳瑯滿(mǎn)目的酒瓶、玻璃杯作為前景，使畫(huà)面變化豐富而生動(dòng)，好似觀(guān)者自己正站在柜臺前。這幅畫(huà)于1882 年沙龍展出后，得到了廣泛好評，并榮獲一枚榮譽(yù)勛章。病中的馬奈說(shuō)：“這實(shí)在太晚了?！钡诙甑?月30日，馬奈永遠離開(kāi)了他熱愛(ài)的光和色的世界。編輯整理不易，轉載請注明出處。
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