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在·場(chǎng)丨與藝術(shù)交匯
四月常規欄目“在現場(chǎng)”更名為“在·場(chǎng)”，
將以更銳利的目光審視
當下藝術(shù)的“正在進(jìn)行時(shí)”。
你將繼續看到最新鮮的戲劇影視作品推薦，
也將看到四月的朋友們以他們的所思所學(xué)，
解讀藝術(shù)和我們生活的時(shí)代。
本欄目開(kāi)放投稿，詳情見(jiàn)文末
「在·場(chǎng)」欄目更新后，我們有了越來(lái)越豐富的內容和形式。
今天，四月將借由近幾年的熱門(mén)作品《永不消逝的電波》共同學(xué)習和探討“舞蹈語(yǔ)言”這個(gè)核心概念。
本文分為兩部分。
第一部分，論文推薦。精選論文《舞劇中舞蹈語(yǔ)言特征初探》核心內容，幫助大家建立“舞蹈語(yǔ)言”概念。（論文可于A(yíng)RT四月官方社群獲取，或于知網(wǎng)下載。）
第二部分，劇評賞析。9月8日-10日，四月的學(xué)員觀(guān)摩學(xué)習劇目選擇了這部大熱舞劇《永不消逝的電波》，并邀bu請zhi大家分析作品中舞蹈語(yǔ)言的運用。
PART1：論文推薦
《舞劇中舞蹈語(yǔ)言特征初探》
張麟，上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院副教授
《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》，2015.5
精選
四月自制思維導圖，老藝能了
在舞劇中，“戲劇性”的意象性轉化和表達即為舞劇中舞蹈語(yǔ)言的存在形態(tài)。
這些語(yǔ)言首先不是生活的忠實(shí)模擬，而是戲劇性情感沖突經(jīng)過(guò)編導提煉創(chuàng )造出來(lái)的意象性表達，即使是在情節性敘事性很鮮明的舞劇中也同樣如此。
文中將舞劇中的舞蹈語(yǔ)言分為情節性語(yǔ)言、抒情性語(yǔ)言、形式語(yǔ)言三大類(lèi)，在每一類(lèi)別種又根據語(yǔ)言所要承擔和完成的舞劇中限定的任務(wù)進(jìn)行逐一分類(lèi)。
一、舞劇中情節語(yǔ)言的特點(diǎn)分析
1、描繪動(dòng)機是重點(diǎn)
對于舞蹈非語(yǔ)言化的藝術(shù)特征，其隱喻象征性自然成為它的一個(gè)重要屬性，它是虛幻的而非真實(shí) 的。
模仿性舞蹈的象征性則是隱藏在情節和任務(wù)的行為中，而表現性舞蹈的象征性則是動(dòng)作與情感的 結合。
在舞劇中，這種暗示情節和行為的動(dòng)作我們稱(chēng)為“舞蹈化的啞劇”。
2、虛實(shí)結合是方法（舉例）
就拿《大夢(mèng)敦煌》中，莫高冥思苦想構思畫(huà)作為 例。這個(gè)過(guò)程編導用一段獨舞來(lái)呈現。
在整個(gè)過(guò)程中，“作畫(huà)”的行為是實(shí)實(shí)在在存在的，但這一行為卻被變化成各種作畫(huà)的情態(tài)，虛化為各種情感意象讓觀(guān)眾跟隨者主人公通過(guò)想象來(lái)感受莫高作畫(huà)的過(guò)程。
3、展示人物身份和性格特點(diǎn)是目的（舉例）
由舒巧和應萼定創(chuàng )作的舞劇《玉卿嫂》以獨特的舞蹈語(yǔ)言著(zhù)稱(chēng)。在這個(gè)作品中常?？吹骄帉С鋈艘饬?、與眾不同的大膽設計和語(yǔ)言處理。
例如劇中當玉卿嫂發(fā)現自己準備托付一生的慶生有了新歡時(shí)，玉卿嫂的動(dòng)作選用了極為普通的圓場(chǎng)臺步，但這臺步不是直接的使用，而是經(jīng)過(guò)編導的大膽處理，編導用臺步繞圈的動(dòng)作，從繞著(zhù)樹(shù)轉小圈到繞著(zhù)人轉大圈，并與慶生、金燕的靜止形成對比，表達出這位清高的女性，被羞辱、被欺騙、她深信不疑的愛(ài)情被褻瀆后的憤怒痛哭和強忍痛楚的內心糾結。
二、舞劇中抒情性語(yǔ)言的特點(diǎn)分析
1、充分展示人物內心，挖掘潛臺詞
2、營(yíng)造環(huán)境氛圍，制造情感意象
三、形式語(yǔ)言
形式，就是藝術(shù)符號的表現方式，也是藝術(shù)語(yǔ)言 的傳達方式。
在舞劇中，形式是編導傳遞情感意象的主要手段，已有的語(yǔ)言文本，必須通過(guò)恰當的舞蹈形式呈現出來(lái)。
形式直接產(chǎn)生語(yǔ)言，產(chǎn)生意象，產(chǎn)生表達的功能。而這些形式本身也是由一個(gè)個(gè)動(dòng)作造型組接、變化而成。
*本文所舉作品可作為經(jīng)典例子自行補充學(xué)習。
PART2：劇評賞析
本期劇評主題：
請闡述舞劇《永不消逝的電波》中的舞蹈語(yǔ)言的運用
舞劇是舞蹈藝術(shù)的最高表現形式，是用舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言為主要表現方式，其主要目的不在敘事，而是通過(guò)凝練化了的戲劇情節來(lái)抒發(fā)情感，體現舞蹈藝術(shù)之本體特點(diǎn)和優(yōu)長(cháng)。
20世紀80年代以來(lái)，中國舞劇逐漸擺脫西方古典芭蕾舞劇模式的影響，一直在探尋舞劇藝術(shù)自身的藝術(shù)規律和表現特性。
出自論文《舞劇中舞蹈語(yǔ)言特征初探》
作者：LHY
1） 舞蹈語(yǔ)言塑造出了鮮明的人物形象
在剛開(kāi)場(chǎng)時(shí)，簡(jiǎn)單的一連串幾個(gè)小跳，就描繪出了賣(mài)花姑娘七月活潑可愛(ài)的人物形象，一段依靠與道具黃包車(chē)的舞蹈，就描繪出了地下黨人黃包車(chē)夫的沉穩與實(shí)干。
2） 舞蹈語(yǔ)言表現人物的情感與思想
舞蹈藝術(shù)比其他藝術(shù)對表現人物的情感與思想更有優(yōu)勢，依靠的就是舞蹈語(yǔ)言的優(yōu)勢。在小裁縫被殺害以后，李俠追憶自己與裁縫鋪里兩個(gè)人的往昔的那段三人舞，淋漓盡致地體現出了在小裁縫為營(yíng)救自己犧牲以后，李俠的心痛。
3） 舞蹈語(yǔ)言描繪著(zhù)人物行動(dòng)的環(huán)境
在《永不消逝的電波》中有兩處經(jīng)典的舞段：“晨光曲”和“旗袍舞”，“晨光曲”中雖然沒(méi)有寫(xiě)實(shí)的布景，但通過(guò)舞蹈演員們的舞蹈語(yǔ)言，將上海的早晨，每家每戶(hù)的女主人生煤球爐開(kāi)啟一天嶄新生活的景象描繪得惟妙惟肖，“旗袍舞”中，演員用舞蹈語(yǔ)言化身櫥窗旗袍模特，蘭芬與柳妮娜穿梭其間斗智斗勇，讓觀(guān)眾感覺(jué)到猶如在裁縫店中身臨其境。
4）相似的舞蹈語(yǔ)言輔以其他藝術(shù)表現手段會(huì )產(chǎn)生不一樣的審美效果
全劇中有三段李俠與蘭芬的雙人舞讓我印象深刻，三段雙人舞中基本都是托舉動(dòng)作的組合，但因為配以的音樂(lè )不同，產(chǎn)生了不一樣效果。第一段雙人舞發(fā)生在上半場(chǎng)，音樂(lè )溫馨舒緩，表現出的是兩人相濡以沫的生活，第二段雙人舞在下半場(chǎng)，音樂(lè )澎湃，表現了在戰斗開(kāi)始前，兩人回憶起相識到相知的點(diǎn)滴堅定了完成任務(wù)的決心，第三段雙人舞在裁縫鋪出事以后，音樂(lè )凄美，表現出的是兩人生離死別前的煎熬。
作者：YF
舞蹈語(yǔ)言是由一系列能表達一定思想感情的舞蹈動(dòng)作構成。它是從社會(huì )生活、人的情緒狀態(tài)、自然現象中提煉加工，使之美化、節律化、造型化后形成的。
想從《電波》中的群舞方面說(shuō)說(shuō)，旗袍群舞，特務(wù)的雨中帶傘群舞，整齊度高帶來(lái)的流動(dòng)性就更加自然。上海女人的風(fēng)韻和特務(wù)的行列前進(jìn)都是自然生活中存在，但經(jīng)過(guò)提煉，通過(guò)群舞的編排，即增加了日常生活的觀(guān)賞性，也加強了感情抒發(fā)。
同時(shí)夫妻二人分離前的雙人舞，把日常生活中的擁抱，推搡，爭執提煉且與舞蹈動(dòng)作再融合。它是舞蹈作品中表情達意、敘事?tīng)钗锏淖罨臼侄巍?/p>
印象很深刻的還有伴隨著(zhù)《漁光曲》的弄堂旗袍裙舞，將上海女人的優(yōu)雅呈現在舞臺上，令觀(guān)眾仿佛身臨當時(shí)的上海，江風(fēng)裹著(zhù)韻味而來(lái)。
舞蹈語(yǔ)言主要可分為抒情性和敘事性?xún)煞N。
抒情性舞蹈語(yǔ)言的功能是抒發(fā)人物思想感情，表現人物性格特征?！峨姴ā分卸啻纬霈F雨夜中行人匆匆撐傘行走在大街上的情節，即使是最簡(jiǎn)單的動(dòng)作配合舞臺調度，也渲染了情緒，營(yíng)造了緊張氣氛，更體現出黑暗政治環(huán)境下的壓抑，暗示了主人公的心情。
敘事性舞蹈語(yǔ)言的功能是描寫(xiě)人物行為，推動(dòng)情節發(fā)展和揭示矛盾沖突。蘭芬在面包車(chē)上打死特務(wù)的片段，運用了表情，肢體語(yǔ)言，和一些細碎的舞蹈動(dòng)作，準確、真實(shí)、快速地表達出了角色的糾結和恐慌。
作者：LZY
“舞劇是以舞蹈動(dòng)作為載體而展開(kāi)的情感內涵的戲劇性呈現。因此，’舞’是核心，’舞蹈的戲劇性呈現’是其本質(zhì)，在此基礎上一切手段和形式都要為其可舞性服務(wù)?！?（《舞劇表現形式的開(kāi)掘與創(chuàng )新—評大型舞劇〈永不消逝的電波〉》,張麟(文)、武奕彰(圖)，《舞蹈》,2019.02 ）
由此可見(jiàn)動(dòng)作的動(dòng)機和語(yǔ)匯的精準刻畫(huà)是其內核。
在舞劇上半場(chǎng)李俠與偽裝成秘書(shū)助理的特務(wù)劉妮娜 、特務(wù)小記者在電梯中的一段三人舞兼顧了敘事和抒情，在禁閉狹小的空間中，三個(gè)人肢體上通過(guò)彼此不斷的纏繞、躲閃、交錯，三人間你來(lái)我往，劍影刀光，將他們各懷心事的內心以意象化的手段呈現出來(lái)。
《電波》在多變的時(shí)空所呈現的舞臺意象和戲劇性，運用心理化的時(shí)空作為藝術(shù)的支撐點(diǎn)營(yíng)造了諜戰風(fēng)雨，豐富了空間的流動(dòng)性和舞蹈的表現層次 。
*版面所限，只刊登了部分文章，其他劇評也非常優(yōu)秀~
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