?
(龐貝壁畫(huà)）
人們在注意自然之后，開(kāi)始了對自然景物的描摹，于是在比較早期的繪畫(huà)中出現了風(fēng)景畫(huà)（如龐貝壁畫(huà)）。由于宗教勢力對人們的探索思想的禁錮，中世紀的大多數藝術(shù)都被宗教藝術(shù)所取代，社會(huì )的現實(shí)使得風(fēng)景畫(huà)在歐洲歷史的一個(gè)相當長(cháng)時(shí)間里鮮有作為。這種狀況直至文藝復興時(shí)代才有所轉變。
文藝復興開(kāi)始后，人們逐漸把人的價(jià)值從宗教中獨立出來(lái)，也像優(yōu)秀的先民一樣開(kāi)始研究自然，于是自然科學(xué)發(fā)展起來(lái)了。在這種情況下，畫(huà)家們的自然認知能力和技法表現能力得到了很大的提升。文藝復興時(shí)期基本面貌仍是以畫(huà)人物的主題性創(chuàng )作為絕對統治地位的，風(fēng)景絕大部分出現在主題性繪畫(huà)的背景中，只有極少數獨立出現的風(fēng)景畫(huà)。
達芬奇創(chuàng )作出第一幅獨立的風(fēng)景畫(huà)，一幅開(kāi)闊的風(fēng)景素描，這位對自然有著(zhù)極大興趣而且博學(xué)的畫(huà)家以超乎常人的熱情描繪自然的一草一木，而這些絕大多數都是素描。
丟勒《一大塊草皮》
作為西方水彩畫(huà)的鼻祖，丟勒畫(huà)了可能是歷史上最早的一幅水彩風(fēng)景畫(huà)。這幅風(fēng)景畫(huà)顯然與他描繪植物、動(dòng)物的繪畫(huà)一樣完全是出于自己的興趣，而并不考慮將其出售，因為那時(shí)的畫(huà)家并不以此題材為生，真正的第一批職業(yè)風(fēng)景畫(huà)家到十七世紀出現。
十七世紀在歐洲大陸上第一個(gè)資本主義國家——荷蘭，它開(kāi)始了一個(gè)新興資產(chǎn)階級真正走上了歐洲歷史舞臺的序幕。新興資產(chǎn)階級的藝術(shù)趣味與工業(yè)發(fā)展導致的社會(huì )分工直接導致了繪畫(huà)面貌的巨大變化。肖像畫(huà)，風(fēng)俗畫(huà)，風(fēng)景畫(huà)，靜物畫(huà)紛紛獨立出來(lái)，并且各自得到充分發(fā)展。
在這樣的社會(huì )條件下，歐洲歷史上出現了第一批職業(yè)風(fēng)景畫(huà)家，最早期的代表是揚·凡·戈延，代表作有《河上要塞》，《埃延附近的萊茵河》，這些畫(huà)尺幅較小。那時(shí)還沒(méi)有實(shí)景寫(xiě)生，而作品卻是基于對自然景物的細心觀(guān)察的，那種逼真細致的畫(huà)法是適合當時(shí)審美口味的。
《臺夫特的風(fēng)景》
職業(yè)風(fēng)景畫(huà)家的情趣與常人生活中的情致一樣，那時(shí)的風(fēng)景畫(huà)家主要的精力便用在努力增強技藝：以描摹現實(shí)中的情致而無(wú)更多的追求，這與其他地方和后來(lái)很多畫(huà)家有所不同。第一批風(fēng)景畫(huà)家們從而積累了相當可觀(guān)的技術(shù)經(jīng)驗。其中一位并不以風(fēng)景畫(huà)為主業(yè)的畫(huà)家——維米爾的《臺夫特的風(fēng)景》就是一幅十分精致的迷人而著(zhù)名的作品。
庫爾貝 《諾曼底海岸》
在十八世紀歐洲啟蒙運動(dòng)提倡理性主義之后，浪漫主義的傾向露出了端倪，后來(lái)蔓延到文化的各個(gè)角落。繼浪漫主義之后，反對官方藝術(shù)的矯揉造作和子虛烏有，現實(shí)主義誕生了，代表人物庫爾貝，創(chuàng )造出一大批逼真厚實(shí)的風(fēng)景畫(huà)，將油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)技藝帶到了一個(gè)新的程度。
薩符拉索夫《白嘴鳥(niǎo)飛來(lái)了》
俄羅斯美術(shù)也在十九世紀達到繁榮，其中有四位著(zhù)名風(fēng)景畫(huà)大師：薩甫拉索夫，希施金，庫茵芝，列維坦，薩甫拉索夫的風(fēng)景畫(huà)與另三位一樣具有濃厚的俄羅斯情調。大概是由于地理環(huán)境的寒冷和民族情感等原因，他的畫(huà)充滿(mǎn)了凄涼的靜穆的意境，這在代表作《白嘴鴨飛回來(lái)了》中便有很好的體現。這與列維坦的風(fēng)景畫(huà)不謀而合。
希施金《松林的早晨》
希施金嚴肅的態(tài)度和扎實(shí)的功底使得他的森林風(fēng)景完整而大氣，樹(shù)木的偉岸似乎映射了畫(huà)家的人格。庫茵芝的畫(huà)則偏向浪漫裝飾。俄羅斯風(fēng)景畫(huà)的審美情趣為我們展開(kāi)了一個(gè)全新的視野。
莫奈《印象·日出》
現在我們再回到法國，繼現實(shí)主義之后，風(fēng)景畫(huà)成為印象派的天下。最杰出的印象派畫(huà)家莫奈是一位堅定的印象主義者，一生只注意光與色。在他筆下情感得到盡情的發(fā)揮，繪畫(huà)的語(yǔ)言，筆觸和顏色就如音符一樣跳動(dòng)，演奏出各種情感音樂(lè )，繪畫(huà)在這時(shí)便走向表現和抽象，為現代藝術(shù)開(kāi)啟了先聲。
畢沙羅《村落·冬天的印象》
印象派繪畫(huà)的主要情感還是歡愉的，在另一位印象派風(fēng)景大師畢沙羅的畫(huà)中，又充滿(mǎn)了樸實(shí)的勞動(dòng)者的辛勤耕耘，平實(shí)的情感再次出現在風(fēng)景畫(huà)中。
塞尚在實(shí)踐中發(fā)現的物質(zhì)世界構成的三種體塊，以及色彩原理，這些造就了求真精神與創(chuàng )造精神，一個(gè)善于用自我嶄新眼光去觀(guān)察，用嶄新的繪畫(huà)語(yǔ)言去創(chuàng )作的一代大師的才能與自覺(jué)力。他為后來(lái)的立體主義開(kāi)辟了道路。畢加索的完全地用幾何體描繪風(fēng)景的趣味便源自此。高更的平面化的原始語(yǔ)言和大膽用色方法也影響了后來(lái)的各種原始主義與納比派。而凡高強烈的個(gè)人語(yǔ)言則催生了德國表現主義。
總之十九世紀之后，繪畫(huà)走向無(wú)限的多元了，在風(fēng)景畫(huà)方面寫(xiě)實(shí)作為一種傳統依然存在，而更多的自我表現的風(fēng)景畫(huà)家雨后春筍般的誕生了，蒙克，蘇丁，盧梭等直至當今的奧爾巴赫，莫蘭迪，弗洛依德等等。
本次俄羅斯油畫(huà)名家六人展的藝術(shù)家，他們都是50-60年代初出生的這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家。
謝夫楚科是這些俄羅斯畫(huà)家中年齡最小的，但卻已經(jīng)是俄羅斯功勛藝術(shù)家。謝夫楚科以極其高超的現實(shí)主義繪畫(huà)技法傳承了俄羅斯風(fēng)景畫(huà)的大美，他的作品有細筆和粗筆兩種畫(huà)格，細筆須近觀(guān)甚至放大，才能見(jiàn)其奔放之致；而粗筆須遠觀(guān)方能得其景物之粲然。
斯維特萊娜 《卡勒特勒?！?/span>
與謝夫楚科老練的virtuoso風(fēng)格相比，其夫人斯維特萊娜以音樂(lè )般跳動(dòng)的個(gè)性化筆觸和大膽用色彰顯她的個(gè)性，他們還有不少畫(huà)作，含蓄地傳達出他們大家庭生活的溫暖。別墅中的場(chǎng)景，從他們的房間看到的瓦西里島上的風(fēng)景，還有他們自己房里的靜物，這些題材都來(lái)源于他們家中。
德米特里《向日葵》
德米特里則將他筆下的風(fēng)景象塞尚的靜物一樣研究，他以繁復得不可思議的考量和深厚的包容力，像偉大的靜物畫(huà)家莫蘭迪對待瓶子那樣對待筆下的天空、海洋、樹(shù)林和草地，每一個(gè)局部都經(jīng)過(guò)了極為耐心的調整。最后獲得的整體效果總是一種極致的樸素，以它的清冷、舒緩撫平了人心的煩躁和不安。
拉申得集印象派的色彩和現實(shí)主義的造型與筆觸美于一體，如果說(shuō)德米特里的作品是經(jīng)過(guò)知性的嚴格剪裁的結果：構圖講究，色彩理性，下筆克制；那么，拉申得的畫(huà)則更多地顯示了感性的魅力：他們用筆奔放，色彩徇爛，取景如實(shí)。
庫茲米喬夫《金秋》
庫茲米喬夫是俄羅斯抒情畫(huà)派的代表畫(huà)家，有“詩(shī)人畫(huà)家”之稱(chēng)，多次獲全國優(yōu)秀獎。庫茲米喬夫細膩地展開(kāi)少女一樣輕巧、詩(shī)一樣抒情的景致，他善于用明亮飽和的色彩，亦不避多種深色、暖色的糅雜，然而觀(guān)者離得越遠，越能感到他的樹(shù)叢是多么松秀空靈，甚至熠熠生輝，風(fēng)景的氣質(zhì)竟能輕巧得仿佛一個(gè)美夢(mèng)。
盧卡申諾克 《快樂(lè )的威尼斯》
盧卡申諾克將現代藝術(shù)元素于現實(shí)主義表現技法溶為一體，他的作品風(fēng)格非常豐富，常令觀(guān)者感慨風(fēng)格截然不同的作品竟出自一人之手。有的作品嚴格遵循印象派的原則；另一些作品又專(zhuān)注于探索固有色之間、幾何形體之間的搭配關(guān)系，這就使得兩種藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)得以互補。故此，一方面他的印象派作品構圖簡(jiǎn)略并且結構嚴謹，另一方面，在那些壁畫(huà)般以固有色大面積平涂的作品中，又處處得見(jiàn)豐富的色彩關(guān)系，施色洗練大膽，沉厚滋潤。
這些來(lái)自俄羅斯圣彼得堡和列賓美術(shù)學(xué)院這個(gè)世界美術(shù)圣地的六位藝術(shù)家，為我們展開(kāi)一幅幅令人驚艷的畫(huà)卷，繼續著(zhù)當今風(fēng)景畫(huà)的燦爛篇章。一方面從他們的畫(huà)作中可以讀到俄羅斯風(fēng)景畫(huà)獨特的審美情趣，例如他們用色中的高級灰；另一方面如果說(shuō)畫(huà)的最高價(jià)值就是人文價(jià)值的體現的話(huà)，那在他們的風(fēng)景畫(huà)中也同樣符合。這些風(fēng)景畫(huà)正造就我們所處時(shí)代一種回歸自然與靈性的美，一種全球化環(huán)境下東西方文化超級溶合的審美趣味，讓每一個(gè)細讀作品的人均能夠從中受益匪淺，這也是西溪藝得美術(shù)館一直力推風(fēng)景畫(huà)的初心了。
更多俄羅斯油畫(huà)資訊，請加微信：“weloveYiDe”
聯(lián)系客服
