【一畫(huà)一曲】《繆斯女士的肖像》與《莫扎特C大調第二十一鋼琴協(xié)奏曲》
美國畫(huà)家惠斯勒試圖糅合畫(huà)與音樂(lè )，將他的每幅作品都起了一個(gè)色彩 樂(lè )曲的副標題，也不知是野心勃勃還是和我一樣的中二病發(fā)作。就看看他的大作《繆斯女士的肖像——粉紅與灰的協(xié)奏曲》和莫扎特能不能融合吧。 繆斯女士是一個(gè)維多利亞時(shí)代的社會(huì )名流和倫敦啤酒商的妻子，她自稱(chēng)是演員?；菟估瞻堰@幅《繆斯女士的肖像》又命名為《粉紅與灰的協(xié)奏曲》，這幅全身肖像中，繆斯女士站在舞臺上，背景是灰色略帶粉紅的幕布，明顯是在暗示她相關(guān)的舞臺生涯。她穿著(zhù)一件淺灰色的禮服，披著(zhù)粉紅色緞子馬甲。肖像右側中下方的蝶形徽記是畫(huà)家的簽名。 這幅畫(huà)現在掛在火奴魯魯藝術(shù)博物館。當時(shí)曾經(jīng)被英國的愛(ài)德華七世和亞歷山德拉公主欣賞，還在1882巴黎沙龍那里受到了熱烈的歡迎。 惠斯勒試圖在色彩上加強形象的音樂(lè )感受力，因而，他廣泛采用音樂(lè )術(shù)語(yǔ)，諸如交響樂(lè )、變奏曲等為他的繪畫(huà)作品命名，下面我們就來(lái)欣賞他的另外幾幅協(xié)奏曲作品。 《黑與灰的協(xié)奏曲——母親肖像》創(chuàng )作于1871年，被譽(yù)為19世紀最偉大的肖像畫(huà)之一。觀(guān)賞過(guò)這幅畫(huà)的觀(guān)眾無(wú)一不感受到作者對自己母親那種強烈的熱愛(ài)和尊敬之情。畫(huà)面被大面積的黑色和灰色所占據。母親坐在房間的椅子上，神態(tài)安詳、面容慈愛(ài)，脖子上圍著(zhù)的白色紗巾，手上拿著(zhù)白色的手絹，身上黑色的衣裙把整個(gè)椅子都遮蓋了。
《金色隨想曲》畫(huà)家描繪了身著(zhù)東方服飾的婦女，坐在充滿(mǎn)東方情調的室內。女子身著(zhù)黑衣飾紅飄帶，室內色調偏于灰色，顯得淡雅。這種色彩的配置有著(zhù)音樂(lè )般的感染力，故而畫(huà)家用“金色隨想曲”命名，意在讓人面對畫(huà)面引起美學(xué)遐想。 《白色交響曲》在這幅肖像中描繪的是愛(ài)爾蘭的一位少女喬，由于以白色為主調，圍繞它展開(kāi)極為細膩的色調變化，所以題名《第一白色交響樂(lè )》。 《藍色與金色的夜曲：巴特西老橋》整個(gè)畫(huà)面都浸沁在一片濃稠的霧靄之中。老橋的高度和橋拱的寬度被夸張地表現出來(lái)，黝黑高大宛如巨塔一般矗立。橋下一艘船露出半個(gè)船身，船上一個(gè)恍惚的身影是劃船人站在那里。遠處是更模糊的岸邊景色，只有幾點(diǎn)燈光和河中的倒影與空中金黃絢爛的煙火呼應?；菟估辗浅Ｏ矚g畫(huà)煙火，這是受了日本浮世繪中河邊花火的影響，而且煙火的形態(tài)也與他對抽象圖案的偏好相合。 惠斯勒（1834～1903）Whistler，James McNeill 美國畫(huà)家。1834年7月14日生于馬薩諸塞州洛厄爾，1903年7月17日卒于英國倫敦。作品有銅版畫(huà)《法國組畫(huà)》、肖像畫(huà)《母親》及組畫(huà)《泰晤士河》等。下圖是惠斯勒的帶帽子的自畫(huà)像。 莫扎特C大調第二十一鋼琴協(xié)奏曲，奧地利作曲家莫扎特作于1785年，同年在維也納的克魯克劇場(chǎng)首演，并由作者本人擔任鋼琴主奏。此曲進(jìn)行曲般雄壯的開(kāi)曲氣氛，以及充滿(mǎn)奔騰般詼諧精神的終樂(lè )章，還有中間樂(lè )章始終優(yōu)美如歌的行板，都體現了這位音樂(lè )天才的妙筆。不僅如此，此曲還充分體現了主奏者的鋼琴演奏技巧，但并非純粹的“炫技之作”，并且以莫扎特獨有的那種無(wú)可比擬的均衡感，使得聽(tīng)眾根本找不出管弦樂(lè )與主奏樂(lè )器（鋼琴）之間不協(xié)調的絲毫破綻。 莫扎特的第二十一號鋼琴協(xié)奏曲作品，完成于1785年3月9日，同年在維也納的克魯克劇場(chǎng)首演，莫扎特親自擔任鋼琴主奏。莫扎特寫(xiě)這首曲子的四周前，剛剛完成《第20號鋼琴協(xié)奏曲》。第一樂(lè )章 莊嚴的快板Allegromaestoso C大調，4/4拍，奏鳴曲式。 樂(lè )章以安靜的進(jìn)行曲開(kāi)始，然后迅速轉向一個(gè)抒情性點(diǎn)綴著(zhù)的銅管樂(lè )器的旋律。突然樂(lè )隊增大音量，小提琴在銅管演奏的進(jìn)行曲旋律上演奏出主要的主題。這個(gè)令人興奮的旋律經(jīng)過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的過(guò)度后插入了銅管?chē)@息的動(dòng)機，然后又回到進(jìn)行曲的旋律，最后過(guò)渡到鋼琴獨奏。在屬音G上面的顫音分解之前，鋼琴獨奏出一個(gè)簡(jiǎn)短的進(jìn)入，然后弦樂(lè )開(kāi)始在C大調上奏出進(jìn)行曲的旋律。接著(zhù)鋼琴引入了另一個(gè)元素，然后移調到屬調G大調。在全樂(lè )隊的終止之后，突然進(jìn)入g小調。在一系列上行和下行的半音音階之后，在G大調上展現出樂(lè )章真正的第二主題。這個(gè)主題作者曾經(jīng)用在他的第三圓號協(xié)奏曲中。接下來(lái)是樂(lè )章的發(fā)展部和再現部。F大調，三部曲式，2/2拍。樂(lè )章以樂(lè )隊中柔和的弦樂(lè )開(kāi)始，第一小提琴奏出一段夢(mèng)一樣的旋律，伴奏則是由第二小提琴和中提琴奏出的三連音和大提琴用撥弦奏出琶音。所有主要的元素都由樂(lè )隊在F大調和f小調上引出。三部曲的第二部分則是獨奏的鋼琴在F大調上的演奏，但這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的重復，新的調式被引入。當熟悉的旋律再次出現時(shí)，音樂(lè )使用了屬調，即C大調或者c小調。在第三部分，更多的元素在更遠的調式中被引入，仍然從那個(gè)夢(mèng)一樣的旋律開(kāi)始，此時(shí)音樂(lè )處于降A大調。最后，音樂(lè )回到主調，先是f小調，然后是F大調，最后在一個(gè)尾聲中結束。第三樂(lè )章 活潑的快板Allegro vivace assai C大調，2/4拍，回旋曲式。樂(lè )章以樂(lè )隊支持的一個(gè)歡快而跳躍的旋律開(kāi)始，經(jīng)過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的華彩樂(lè )段后，獨奏的鋼琴加入，鋼琴和樂(lè )隊流動(dòng)地交換旋律，相互呼應，獨奏的鋼琴通過(guò)音節和琶音不斷將主題提高，最后回到開(kāi)始的主題，最后鋼琴以排山倒海之勢的上升音階，華麗地結束全曲。繆斯女士是個(gè)維多利亞時(shí)代倫敦交際花。她自稱(chēng)是個(gè)演員，但其實(shí)并沒(méi)演過(guò)什么。早期還曾作為酒吧招待兼職妓女混跡于社會(huì )底層。但是她的美麗迷住了釀酒業(yè)富商繆斯男爵，魚(yú)躍龍門(mén)成為了男爵夫人。她飛揚的個(gè)性并不完全被上流社會(huì )所接受，不過(guò)包括愛(ài)德華王子和丘吉爾在內的名流還是會(huì )出席她舉辦的酒會(huì )。另外，查姆個(gè)人最推薦的還是鋼琴協(xié)奏曲的第二樂(lè )章！喜歡一畫(huà)一曲，就關(guān)注我們的公眾號吧！上百種畫(huà)框、裝裱、花邊把心愛(ài)的作品裝飾的更美
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