書(shū)名：《米蘭斯福爾扎古堡博物館》

作者：〔意大利〕馬蒂諾·阿斯托爾菲

譯者：錢(qián)璨

書(shū)號：ISBN 978-7-5447-6559-6

出版：譯林出版社，2016.9

發(fā)行：鳳凰壹力

定價(jià)：69.00元

分類(lèi)：藝術(shù)/ 經(jīng)典

信息：16開(kāi)/164頁(yè)/精裝

節選篇章：

                     你所不知道的藝術(shù)之堡：米蘭斯福爾扎古堡

19 世紀末，當時(shí)目光短淺的意大利米蘭政府發(fā)布了一則令人難以置信的消息——他們計劃拆除米蘭斯福爾扎古堡。彼時(shí)，這座被深深打上奧地利統治時(shí)期可恥烙印的城堡（朱塞佩·弗朗切斯科的部隊曾在這里駐扎），已經(jīng)變成了一座瀕臨倒塌的、殘破不堪的小城堡，并徹底淪為了一座營(yíng)房。當然，把這里毀了之后，政府就可以對這最珍貴的幾塊土地重新規劃，其中就包括城堡內曾經(jīng)的練兵場(chǎng)，如今的森皮奧公園。

面對政府的此項計劃，建筑師盧卡·貝特拉米無(wú)法保持淡定。他想，這是怎么回事？他們是要毀了米蘭的這座城堡嗎？那么，維斯康蒂和斯福爾扎這兩大家族的歷史將被安放于何處？而曾在這里生活和工作過(guò)的列奧納多·達·芬奇呢，他的過(guò)往又該何去何從？于是，貝特拉米決定抗爭。他對斯福爾扎古堡進(jìn)行了詳盡的研究，然后帶著(zhù)堅定的信念去面對市議會(huì )上那些只為拆除斯福爾扎古堡而正舉行得如火如荼的主題會(huì )議。他反復陳說(shuō)和解釋?zhuān)踔敛幌г跁?huì )議上抬高嗓門(mén)，與其反對者針?shù)h相對?？傊?，他捍衛了自己的觀(guān)點(diǎn)，并最終說(shuō)服了他們——斯福爾扎古堡得以保留，它將被修復并歸還米蘭。然而，這并不是最終的結果。貝特拉米承擔了修復工作，他將這座城堡周邊的西班牙堡壘夷為平地，留下了兼具中世紀和文藝復興風(fēng)格的城堡中心，并重建了城堡入口處的菲拉雷特塔樓——這座塔樓早在1521 年就被炸成了碎片。

貝特拉米修復了城堡內圓柱形的塔樓（其內隱藏著(zhù)兩個(gè)巨大的現代的水箱），重新設計了城墻和護城河，復原了哥特式的窗戶(hù)及以壁畫(huà)和雕刻為主的裝飾藝術(shù)，并整修了城堡的庭院。憑借著(zhù)對還原“歷史”的嚴苛和滿(mǎn)腔熱忱，貝特拉米試圖用他的方式再現摩爾人盧多維科時(shí)期的奢華。終于，他做到了。不得不承認的是，某些歷史事件也幫上了大忙。當時(shí)，意大利實(shí)現統一不過(guò)十幾年，亞平寧半島的城市間正掀起一股為當地歷史和公民榮譽(yù)而戰的革新風(fēng)潮。

于是，在米蘭，或多或少有些名氣的收藏家們便開(kāi)始將自己各式各樣的收藏品捐贈給市政機構，這種行為由拉希托·瓜斯科尼于1864 年發(fā)起，一直持續到20 世紀末，并在當時(shí)形成了一種風(fēng)潮。在這些捐贈品中，有不少作品來(lái)自于廢棄的或是因擴建而拆除的教會(huì )場(chǎng)所。顯然，這（龐大的）修復后的斯福爾扎古堡將會(huì )是用來(lái)盛放公民榮譽(yù)的新博物館的理想之地，因此，它可以名正言順地接受來(lái)自各方捐贈的書(shū)畫(huà)、家具、雕塑、古董、織物、樂(lè )器、木乃伊、盔甲等。所有這些贈品，都被恰當地安放在歷經(jīng)歲月的風(fēng)霜卻依舊閃耀著(zhù)斯福爾扎古堡金色光芒的地方：從繪滿(mǎn)本博畫(huà)室壁畫(huà)的公爵小教堂到天才列奧納多·達·芬奇裝飾的天軸廳。

斯福爾扎古堡博物館于1900 年5 月10 日正式對外開(kāi)放，但這并不意味著(zhù)捐贈活動(dòng)到此為止，反而迎來(lái)了一個(gè)新的開(kāi)端。無(wú)論是貴族還是老百姓，學(xué)者還是官員，再次投入到了“豐富館藏品”的競爭中。于是，福帕、曼特尼亞、利皮、喬瓦尼·貝利尼、布拉曼蒂諾、洛倫佐·洛托、科雷焦、提香、提埃波羅的作品齊聚一堂。1952 年，米蘭政府意外購得了米開(kāi)朗琪羅的遺作《隆達尼尼的圣殤》，博物館決定將其單獨展示在一個(gè)展廳內，為此，重新規劃了博物館，讓擁有豐富藏品的美術(shù)館的布局變得合理顯得十分必要。距現在最近的一次整修可以追溯到2005 年春。近年來(lái)，其他一些轟動(dòng)于世的作品也讓斯福爾扎古堡的藏品變得更為豐富。例如，18世紀中葉，貝爾納多·貝洛托在米蘭逗留時(shí)所創(chuàng )作的風(fēng)景畫(huà)《朱利康素蒂宮和米蘭市政廳》，以及安東內羅·達·美西納的木板油畫(huà)《圣本篤》——一幅殘缺了的祭壇畫(huà)的一部分，后者是費代里科·澤里在意大利的一個(gè)古玩市場(chǎng)里發(fā)現的。對米蘭人來(lái)說(shuō)，得到安東內羅·達·美西納的一幅畫(huà)正是“報復”他本人的一個(gè)絕好機會(huì )。1476 年，加萊阿佐公爵曾試圖聘請安東內羅·達·美西納為大公院的畫(huà)師，但這位西西里的大師當時(shí)更傾向于去威尼斯工作，而不來(lái)米蘭。于是，米蘭人民“復仇”的機會(huì )來(lái)了：“安東內羅·達·美西納”現在不得不端坐在米蘭斯福爾扎古堡里。