特列恰科夫肖像 1883年 列賓繪制
特列恰科夫全名巴維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫，1832年出生于莫斯科一個(gè)富裕的商人家庭。生活的富足和對文化藝術(shù)的熱愛(ài)，促使他有一種將取之于社會(huì )的財富回饋社會(huì )的愿望。他不喜歡拋頭露面，拒絕任何官銜，堅持自己“生是一名商人，死是一名商人”。
《伏爾加河上的纖夫》 列賓
戈爾巴喬娃 《最后的光線(xiàn)》 大連市文博藝術(shù)館藏品
19世紀中期，特列恰科夫在參觀(guān)了冬宮并與其他收藏家交談之后，開(kāi)始決定從事收藏活動(dòng)。他給列夫·托爾斯泰寫(xiě)信說(shuō)：“我只收藏能夠展示俄羅斯繪畫(huà)面貌的作品”。而巡回展覽畫(huà)派此時(shí)也剛開(kāi)始萌發(fā)，畫(huà)作中蘊含的蓬勃生命力，積極參與社會(huì )生活的公民精神和批判現實(shí)主義精神都和特列恰科夫一拍即合。畫(huà)派中那些始終具有進(jìn)步思想、最優(yōu)秀的畫(huà)家與收藏家之間逐漸形成了一種超出于金錢(qián)關(guān)系之上的友誼。
列夫·托爾斯泰肖像 克拉姆斯柯依繪制
對肖像畫(huà)的定購與收藏是特列恰科夫所做的另一件具有重要意義的事情。有感于自己所處的時(shí)代是一個(gè)精英薈萃的時(shí)代，他產(chǎn)生了為當時(shí)名人創(chuàng )作肖像畫(huà)的想法。特列恰科夫為此四處奔走，甚至用了四年多的時(shí)間才說(shuō)服列夫·托爾斯泰同意為畫(huà)家做模特兒。最終，他成功地為奧斯特洛夫斯基、陀斯妥耶夫斯基、瑪依科夫、屠格涅夫、涅克拉索夫等人留下了生動(dòng)真實(shí)的形象，其中一些是這些人在人世留下的最后的畫(huà)像。這項工作陸續進(jìn)行到了他生命的最后一年。
拉里奧諾夫 《裸替》 大連市文博藝術(shù)館藏品
伊萬(wàn)·達尼洛夫 《一家人》 大連市文博藝術(shù)館藏品
特列恰科夫關(guān)心表現時(shí)代重大事件的作品，因此，在19世紀70年代，他不惜巨資購買(mǎi)了軍事畫(huà)家韋列夏金的《土耳其斯坦》系列組畫(huà)，然而，當他決定把這組系列畫(huà)贈送給莫斯科繪畫(huà)、雕塑、建筑學(xué)校時(shí)，對方以沒(méi)有合適的場(chǎng)所也無(wú)力營(yíng)建這樣的場(chǎng)所而拒絕了。這讓他意識到只有他一人在俄羅斯可能完成此事。之后的若干年內，巴維爾·特列恰科夫又收藏了韋列夏金的《印度》組畫(huà)和列賓、蘇里科夫等人的大幅戰爭題材作品，并為這些不斷新購的畫(huà)作而幾次擴建畫(huà)廊。
《冬天的寺院》彼得羅夫·康斯坦丁 大連市文博藝術(shù)館藏品
1881年，特列恰科夫決定對公眾開(kāi)放自己的畫(huà)廊。這所民族的、藝術(shù)的、歷史的畫(huà)廊從此成為公眾免費參觀(guān)的藝術(shù)勝地。1892年，特列恰科夫的哥哥突然去世，他所收藏的西歐油畫(huà)和特列恰科夫的1800多幅收藏一起，被捐贈給莫斯科市。但特列恰科夫仍然不斷的提供資金擴充收藏以及制作目錄。
《永恒的寧靜》 列維坦
據工作人員回憶，巴維爾·特列恰科夫在人生的最后幾年，常常一個(gè)人在畫(huà)廊的各個(gè)大廳里踱步，時(shí)而停在某幅畫(huà)前靜靜地欣賞片刻，對他而言，畫(huà)廊是有生命的，它讓他回想起那些已然流逝的歲月，那些已不在世的或仍健在的老朋友們。他買(mǎi)下的最后一張作品是列維坦的《永恒的寧靜》，他把它掛在了自己的房間里。66歲那年，特列恰科夫告別了人世。
時(shí)至今日，許多當代大收藏家仍在向著(zhù)繼承特列恰科夫的遺志而努力。像是大金融家安安耶夫就創(chuàng )辦了現實(shí)主義博物館，常年展示俄羅斯當代現實(shí)主義藝術(shù)、二十世紀后半葉與二十世紀上半葉的藝術(shù)大師作品。安安耶夫說(shuō)：“我認為現實(shí)主義藝術(shù)是我們民族引以為傲的傳統藝術(shù)。希望人們明白，現代并不是抽象的代名詞，古典傳統藝術(shù)才是最真實(shí)、最基礎的藝術(shù)語(yǔ)言?！蹦壳霸摬┪镳^仍持續不斷的向世界各地搜集知名俄羅斯現實(shí)主義油畫(huà)作品?，F實(shí)主義風(fēng)格永遠是俄羅斯收藏家們追逐的目標。
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