獻給熱愛(ài)跳舞的你
把熱愛(ài)的事堅持到底并做到極致
攝影/張羅平
2003年，我還是北京舞蹈學(xué)院的學(xué)生，當時(shí)一邊被“非典”緊閉，一邊準備著(zhù)“桃賽”。
編導系的建民老師找到我，他知道我水袖好，想讓我幫他編一段水袖舞，錄制，至于他拿這段錄像去做什么，我沒(méi)問(wèn)，他也沒(méi)說(shuō)。
后來(lái)，“非典”過(guò)去，我們開(kāi)心地出入自由。
我便受邀去了歌舞團給藝謀導演、作曲梅林茂先生和演員章子怡表演中國古典舞作品，一支是《扇舞丹青》，另外兩段是根據梅先生作曲的音樂(lè )小樣來(lái)即興起舞。
張導的意思是想讓梅先生看看中國古典舞的狀貌，獲得更多靈感。
那次也是我第一次做水袖的即興演出，音樂(lè )現場(chǎng)放，現場(chǎng)跳，跳的全是感覺(jué)和音樂(lè )帶來(lái)的反應。
最終，在電影開(kāi)拍的前夕，我結束了“桃賽”，拿到了連續三年舞蹈表演金獎，這樣的殊榮把我帶到《十面埋伏》劇組，擔任這部電影中舞蹈設計和舞蹈表演。
因為畫(huà)面需要我們專(zhuān)門(mén)制作了不同長(cháng)度的水袖，單袖袖長(cháng)大約4.5米，從肩縫一直到袖尖。
這樣比例的水袖，這出收袖間的力學(xué)遠遠超出了我的手臂范圍，是我使用過(guò)最長(cháng)的水袖。
攝影/范欣
相信各位在看這部電影的時(shí)候，印象最深刻的就是這個(gè)牡丹坊里的舞蹈橋段了。
我試圖，在那樣一個(gè)環(huán)形的空間里設計出最佳的水袖舞動(dòng)方案，既滿(mǎn)足導演對于畫(huà)面的想象，又滿(mǎn)足角色以及角色情感的釋放。
當時(shí)我也沒(méi)覺(jué)得有什么，只是以舞蹈家的身份表演一段舞蹈而已，覺(jué)得很稀疏平常。
對我來(lái)說(shuō)，舞蹈家的工作就是無(wú)條件地把舞跳好，無(wú)關(guān)其他。
攝影/董亮
時(shí)間回到2003年，我18歲，同樣是因為舞蹈我結識了趙本山老師，從而參演了《鄉村愛(ài)情》。
那年我參加央視春晚，趙本山、范偉和高秀敏三位老師演小品《心病》。
在后臺，我和趙老師慢慢地熟了。
2005年，他們籌備《鄉村愛(ài)情》，大家覺(jué)得一個(gè)賣(mài)豆腐的姑娘就是這個(gè)形象，文靜內斂。拍攝了兩部以后，“王小蒙”被全國人民都熟知了。
可后來(lái)因為要出國演出舞蹈就拒絕了繼續參演《鄉村愛(ài)情》。
出演《鄉村愛(ài)情》也好，《推拿》也好，在《十面埋伏》中跳舞也好，我并想過(guò)這些帶給我的名利，只是想從影視劇表演中學(xué)習一些表演技巧，用于自己的舞劇創(chuàng )作。
如果舞蹈和演戲時(shí)間沖突，我本能選擇會(huì )是舞蹈。這些年來(lái)，經(jīng)常有人為我遺憾：為什么不走演員這條路，為什么不參加一些舞蹈選秀節目增加自己曝光量？
因為我的夢(mèng)想一直是——成為一名舞蹈家。
我不會(huì )做別的。舞蹈就像融入我血液中，變成自然而然的事情。
而多年艱苦的舞蹈訓練，讓我對任何唾手可得、快速、即興的事物沒(méi)有信心，我相信緩慢、平和、慢工出細活的東西，踏實(shí)、冷靜。
從我9歲走進(jìn)北京舞蹈學(xué)院那天起，這個(gè)強烈的執念就伴隨我，就是：不管能不能成名，每一個(gè)舞蹈動(dòng)作我都要做到極致，我要成為一名舞蹈家。
為了實(shí)現這個(gè)執念，我從許下愿望的那天起，每天都要全身的投入與忘我地舞蹈，專(zhuān)一和執著(zhù)是必須遵守的戒條。
為了舞臺上那一瞬間，每天重復地雕琢著(zhù)一次細膩的動(dòng)作聯(lián)接與身體相互間細微的挪動(dòng)。
比如我們練一個(gè)轉就是技術(shù)技巧，一起就是三圈，這技巧不是一朝一夕練出來(lái)的，這三圈背后可能甩過(guò)上千次頭，跌倒過(guò)上千次，它是通過(guò)一定量的積累達到質(zhì)變的。
花在排練場(chǎng)里的時(shí)光就是一種修行，我希望安安靜靜地去練功，排練并做我自己想做的事情。
就像我的影子一樣，在生活里沉靜、安寧、不以物喜、不以己悲。
攝影/馬馳騁
舞蹈就是我的情人，纏綿悱惻，情誼連綿。我怎么會(huì )背叛我的情人呢？
很難說(shuō)這個(gè)執念就是我最初的“夢(mèng)想”，但我要對得住“舞蹈家”這三個(gè)字，就必須做到這一點(diǎn)。
在舞臺上的時(shí)候，我會(huì )常常忘記我是誰(shuí)，因為我只記得那個(gè)執念，到今天也是這樣。
我非常享受自己在臺上獨舞的時(shí)段，雖然時(shí)間很短，但是可以體驗一種純粹現代舞環(huán)境中下的表演。
我想要的人生——我想要成為一名舞蹈家，不為功名利祿，也不為任何獎項，就只是舞蹈家，讓我跳舞就好。
攝影/張羅平
“舞蹈家”這個(gè)詞對我而言分量太重。
現代社會(huì )一切都變得非?！把杆佟?“火爆”，甚至“喧鬧”。
此時(shí)，我總是能記起來(lái)我一個(gè)醫生朋友的話(huà)“放慢節奏，拉長(cháng)時(shí)空”。
看著(zhù)身邊：火速奔跑、兩耳生風(fēng)的人們，目不暇接、撲面而來(lái)、魚(yú)龍混雜的信息，高速長(cháng)高的大廈……
一切好像已經(jīng)成為一個(gè)快進(jìn)的頻次，甚至連交友都變得快捷、短促、淺層。
攝影/張羅平
即便如此，我可能還是那個(gè)我，修生養性，做自己喜歡和愿意做的。
我甚至覺(jué)得在這個(gè)時(shí)代還有“舞蹈家”這樣的稱(chēng)謂存在，實(shí)在是一件難得的、不可思議的慶事，可多少人能夠明白這三個(gè)字帶來(lái)的真正意義呢？
舞蹈這件事是一輩子的事業(yè)，一個(gè)可以貫穿整個(gè)人生的支柱。
舞蹈帶給我的，不是功名利祿，不是獲獎無(wú)數，而是真正享受努力起舞和練習的過(guò)程，沉浸下來(lái)，如同抒寫(xiě)般寧靜。
這樣的過(guò)程讓我變得清醒、平和、歡愉，內心充滿(mǎn)喜悅。
摘自《生命該如何寄托》
作者：王亞彬
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