邁克

    法國電影圖書(shū)館辦大型小津安二郎回顧展，節目應有盡有，我唯一緊張的是　《鏡獅子》，依時(shí)依候跑去捧場(chǎng)。這個(gè)因五六十年代　《電影筆記》　諸子而成為影迷朝圣地的景點(diǎn)，年輕的我曾經(jīng)幻想一旦置身巴黎，必定天天出入，二十三歲那個(gè)夏季初次踏足花都，行李一放下幾乎立即奔往膜拜，忠誠得無(wú)話(huà)可說(shuō)。然而世事往往出人意表，以長(cháng)期游客身份在艾菲爾鐵塔下扎營(yíng)后，移玉步光臨的次數少之又少，住在第十六區乘地鐵到托卡狄豪站，既方便又快捷，我卻嫌下車(chē)繞過(guò)花園那段路陰森冰冷，而且不喜歡窄長(cháng)的放映室，無(wú)論坐樓上或樓下都渾身不舒服。

    它遷館美國中心遺棄的Frank Gehry設計的建筑物，我搬到拉丁區心臟，相隔也不遠，尤其地鐵開(kāi)辟十四號線(xiàn)，由撒特里去柏西不過(guò)兩個(gè)站，依舊不曾養成頻頻幫襯的習慣?！剁R獅子》　是小津最僻的小品，十余年前在香港電影節曇花一現，不巧沒(méi)有遇上，七十年代末加州太平洋電影圖書(shū)館那一面，迄今匆匆三十余載，合指一算驚心動(dòng)魄。那時(shí)對歌舞伎完全不入腦，只記得拷貝非常殘舊，略近雪花紛飛的嚴冬，想不到這次看的是同一版本，一聽(tīng)見(jiàn)諄諄向游客推銷(xiāo)日本國粹的英語(yǔ)旁白我就認出來(lái)。稍感安慰的是，終于對六代目尾上菊五郎的藝術(shù)有點(diǎn)認識，一小時(shí)的演出節減為十五分鐘也甘之如飴———日本人把糖稱(chēng)為飴，這四字成語(yǔ)恰當極了。瞥見(jiàn)片首的第三代歌舞伎座，真是意外之喜，不過(guò)八十年，已經(jīng)重建成第五代，難免感慨滄海桑田。

    家里雜亂的光盤(pán)架翻一翻，居然找出零六年法國Carlotta和松竹聯(lián)合發(fā)行的小津套裝第一輯，《青春夢(mèng)何在》　和《東京之女》　的花紅竟然是　《鏡獅子》!私人影音庫堆積如山，有點(diǎn)像土豪惡霸到處強搶民女，三千佳麗面目模糊，臨幸過(guò)的恐怕不超過(guò)十分一。我的日本后宮除了不可或缺的小津溝口成瀨黑澤，奇花異草為數不少，可惜群芳譜毫無(wú)系統可言，譬如，明明兩年前在倫敦買(mǎi)了原版　《哥斯拉》，新設計的封面顏色濃艷，只售兩三鎊，當時(shí)興高采烈，抬回家隨手一放，從此人間蒸發(fā)。