送別詩(shī)
送友人——李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴
盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。
總體把握
這是一首情意綿綿、感人肺腑的送別詩(shī)。作者通過(guò)對送別環(huán)境的刻畫(huà)及氣氛的渲染，表達出依依惜別之意。 詩(shī)中出現的青山白水，使人聯(lián)想到朋友間深厚而純潔的友誼，構思極為新穎。
首聯(lián)以對偶句寫(xiě)景，未見(jiàn)“送別”二字，但細細品味，那筆端卻分明飽含著(zhù)依依惜別之情。你看，送別已至城外，主客兩人卻仍難舍難分。放眼望去，青翠的山巒橫臥于城北，潔白的河水從城東緩緩繞過(guò)。山清水秀，如此美景，怎不令人流連忘返?？墒乾F在，兩人卻不得不分手了，又怎不留戀萬(wàn)分？“橫”字寫(xiě)青山的靜，“繞”字寫(xiě)白水的動(dòng)，用詞準確而傳神。
頷聯(lián)是詩(shī)人對友人遠行的看法。蓬草枯后根斷，常隨風(fēng)飄飛，古人常用以比喻飄流無(wú)定的游子?！耙粸閯e”就成“孤蓬”，實(shí)為感傷；而“孤蓬”之“征”遙遙“萬(wàn)里”，連明確的目的地也沒(méi)有?？梢?jiàn)朋友此去，并不是有了什么歸宿，而只是去尋找歸宿。如此別離，怎不令人心酸？詩(shī)人對朋友的惜別之情油然而生?！芭睢敝坝谩肮隆眮?lái)限制，準確而生動(dòng)地描摹出朋友的孤單無(wú)依，行跡無(wú)定。
頸聯(lián)由眼前之景道心中之意。通過(guò)“浮云”與“落日”表現“為別”時(shí)雙方的心理活動(dòng)。朋友即將告別遠游他方，行蹤如浮云飄游一般，看到浮云就能體會(huì )到游子的心境。而詩(shī)人看到那逐漸下落的夕陽(yáng)，想到同友人的分別已是不可再拖，更是萬(wàn)分留戀！“游子”之“意”及“故人”之“情”雖未明言，卻可由特定景物“浮云”、“落日”引發(fā)聯(lián)想，手法委實(shí)高明。
尾聯(lián)寫(xiě)離別時(shí)的場(chǎng)景。惜別已到“落日”，萬(wàn)般無(wú)奈，這才“揮手自茲去”?！皳]手”既指分別雙方各自揮手，珍重道別，也指詩(shī)人佇立原地，深情凝望，長(cháng)久揮手，以示難舍之情?！捌潯苯印奥淙铡?，指“此時(shí)”；遙承首聯(lián)，指“此地”?！笆捠挵囫R鳴”一句，實(shí)際是借離群之馬的鳴聲來(lái)寄托他和友人的離情。表面上是寫(xiě)馬，實(shí)際上是寫(xiě)離情。
春夜別友人二首（其一）
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹(shù)，長(cháng)河沒(méi)曉天。
悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì )在何年?
“銀燭吐青煙，金樽對綺筵”。首聯(lián)用對起格，不但語(yǔ)言富有對稱(chēng)美，而且使得眼前景物形象鮮明，在對比中顯出色彩美。銀燭，晶瑩潔白的蠟燭。金樽，形容酒杯華貴，考究。綺筵，華美的筵席。這一聯(lián)用詞比較華麗，目的在于通過(guò)對宴會(huì )隆重熱鬧場(chǎng)面的由衷贊美，來(lái)烘托出友情的深厚。 華美的筵席固然令人興奮，但它是為送行而設，所以不免又籠罩上一層離別氣氛，使在座的人于歡聲笑語(yǔ)之外漸漸產(chǎn)生惆悵與傷感之意。
“離堂思琴瑟，別路繞山川”一聯(lián)，承首聯(lián)而引出離別的主題。這一聯(lián)自謝朓《離夜》詩(shī)的“離堂華燭盡，別幌清琴哀”二句化出，但比謝詩(shī)顯得出語(yǔ)更自然意境更深遠，明確地抒寫(xiě)出此時(shí)此地惜別的情景。
第三聯(lián)“明月隱高樹(shù)，長(cháng)河沒(méi)曉天”，描寫(xiě)夜空的景色。這里并不是泛泛寫(xiě)景，而是借背景的擴展和時(shí)間的推移來(lái)進(jìn)一步映襯別情。長(cháng)河沒(méi)曉天，指銀河消失在曙色之中。這一聯(lián)表面看象專(zhuān)寫(xiě)夜空，實(shí)則緊扣夜宴。月亮已隱沒(méi)到高樹(shù)之后，銀河也消失在曙色之中了，人卻沒(méi)有散去，示寫(xiě)雙方難舍難分，時(shí)間在不覺(jué)中逝去，通過(guò)夜宴之長(cháng)，襯托別情之深，這種以景襯情的含蓄手法，比正面抒寫(xiě)離情更有感染力。
篇末以“悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì )在何年”的問(wèn)句作結。 悠悠，遙遠；洛陽(yáng)道，通往洛陽(yáng)的路。這兩句說(shuō)：此去洛陽(yáng)的道路十分遙遠，這一分手，不知何時(shí)才能見(jiàn)面？這個(gè)結尾，感情真摯，語(yǔ)言質(zhì)樸。全詩(shī)因反復渲染離情而浸上了一層淡淡的愁緒。
由于詩(shī)人此行是滿(mǎn)懷信心地去求取功名，因而詩(shī)篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，并不給人以低徊悲抑之感。 此詩(shī)通篇暢達優(yōu)美，除了開(kāi)頭一聯(lián)因場(chǎng)面描寫(xiě)之需而適當選用華麗辭藻外，其余用語(yǔ)都不加藻飾，平淡自然。他所追求的乃是整首詩(shī)的深厚和雅。
李頎《送魏萬(wàn)之京》
朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。 鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。 關(guān)城樹(shù)色催寒近 ，御苑砧聲向晚多 。 莫見(jiàn)長(cháng)安行樂(lè )處，空令歲月易蹉跎。
“朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河?！庇巫?，一般泛指出外遠游的人，這里指魏萬(wàn)。這兩聯(lián)，先寫(xiě)詩(shī)人清晨送魏萬(wàn)啟程，后點(diǎn)出魏萬(wàn)是昨夜才渡過(guò)黃河與詩(shī)人相見(jiàn)的?？梢?jiàn)二人相會(huì )時(shí)間之短，魏萬(wàn)赴京行路之急?！拔⑺倍?，既是寫(xiě)景，又點(diǎn)明了時(shí)間，是在天降薄霜的深秋時(shí)節。首聯(lián)兩句融敘事與寫(xiě)景為一體，十四個(gè)字就將事情的原由經(jīng)過(guò)以及時(shí)間地點(diǎn)交待得清清楚楚，因此倍受后人贊賞。
中間兩聯(lián)對仗極工，詩(shī)意也向前發(fā)展了一步。作者設想魏萬(wàn)在途中可能遇到的各種情景和心中的感觸?！傍櫻悴豢俺罾锫?tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)?！鼻锶ザ瑏?lái)，鴻雁南飛，間或有一兩只失群的孤雁，發(fā)出一聲聲嘹唳的哀鳴，響徹長(cháng)空。在他鄉游子聽(tīng)來(lái)，不禁觸景生情，倍感凄涼，鄉思之愁更加深切。仿佛那失散的鴻雁就是自己，到處漂泊游蕩。前途迷茫。作者用“不堪”來(lái)加重“愁里聽(tīng)”，使讀者愈加感受到征人愁滿(mǎn)心胸、愁上加愁的心情?！霸粕健?，在許多詩(shī)人的筆下，是那樣的蔥蔥郁郁，生機勃勃，富有大自然的魅力。而此刻，在作者的心目中，云山是那樣的凄冷，百草凋零，疾風(fēng)落葉，這對一個(gè)失意的征人來(lái)說(shuō)，怎能不倍感悵惘迷茫呢?更何況還將要一步步跋涉而過(guò)。這一聯(lián)，是泛指旅途中的景物，有天上的鴻雁，地上的云山等等。
第三聯(lián)，由一般泛指變?yōu)榫唧w帶有特色的景物?！瓣P(guān)城樹(shù)色催寒近”，魏萬(wàn)此去，途經(jīng)函谷關(guān)和潼關(guān)。潼關(guān)是重要的軍事要塞，過(guò)了潼關(guān)，表明已走出很遠。作者這里使用擬人化手法。說(shuō)“樹(shù)色催寒近”，似乎是說(shuō)，城頭那已經(jīng)開(kāi)始枯黃的樹(shù)葉是在催促?lài)篮禳c(diǎn)到來(lái)。其實(shí)，詩(shī)人是利用了通常情況下客觀(guān)事物作用于人們感官所引起的錯覺(jué)。天氣冷了，樹(shù)葉黃了，樹(shù)葉的枯黃反襯出季節的變化。一般的說(shuō)，天氣涼不易觀(guān)察，而樹(shù)葉黃卻是一目了然。樹(shù)葉的顏色成了天氣的測量表，它讓人們覺(jué)得，寒冬的到來(lái)，好像是由于枯黃的樹(shù)色不斷地催促所致。這句詩(shī)，充分表現出作者觀(guān)察事物的細致?！坝氛杪曄蛲矶唷?，李白曾有名句“長(cháng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲”，可見(jiàn)借月色洗滌衣物是長(cháng)安的習俗。同時(shí)，月夜里那咚咚的砧聲，又能引人產(chǎn)生一種幽怨惆悵的感覺(jué)，令他鄉游子的心中生出思鄉的淡淡哀愁。這兩句詩(shī)，于寫(xiě)景中抒情，確實(shí)十分感人。
最后一聯(lián)：“莫見(jiàn)長(cháng)安行樂(lè )處，空令歲月易蹉跎?！边@既是長(cháng)輩對晚輩關(guān)心愛(ài)護的諄諄叮囑，又是過(guò)來(lái)人對后來(lái)者的勸勉。是啊，繁華熱鬧的長(cháng)安，曾使一些意志脆弱者沉湎于行樂(lè )，一事無(wú)成。前車(chē)之鑒，后者當戒?？瓷先テ掌胀ㄍǖ膬删湓?shī)，其中卻寄寓了多么深刻的道理和感情啊!
后人評價(jià)這首詩(shī)，多是從作詩(shī)之法的角度。稱(chēng)贊其語(yǔ)句凝煉、含蓄，言有盡而意無(wú)窮。如果將全詩(shī)細細體味，便不難發(fā)現，此詩(shī)更令人不忘的，是作者那溢滿(mǎn)全詩(shī)的真摯感情，以及對晚輩詩(shī)友殷切的希望和發(fā)自肺腑的囑托。李頎的其它送別詩(shī)。也多是充滿(mǎn)了真情實(shí)感，所以能恰到好處地表達出宦游人鮮為人知的孤苦景遇和悲涼心情。如“男兒在世無(wú)產(chǎn)業(yè)，行子出門(mén)如轉蓬”，“遠客坐長(cháng)夜，雨聲孤寺秋。請量東海水，看取淺深愁”等等，成為人們傳頌的千古佳句
孟浩然 ——《送杜十四之江南 》
荊吳相接水為鄉，
君去春江正渺茫。
日暮征帆何處泊？
天涯一望斷人腸。
譯文
荊州和吳郡是接壤的水鄉，你離去的時(shí)候春天的江水正渺渺茫茫。 太陽(yáng)將要落山,遠行的小船將要停泊在何處？ 抬眼向天的盡頭望去真讓人肝腸寸斷憂(yōu)傷至極。
【鑒賞】
詩(shī)開(kāi)篇就是“荊吳相接水為鄉”（“荊”指荊襄一帶，“吳“指東吳），既未點(diǎn)題意，也不言別情，全是送者對行人一種寬解安慰的語(yǔ)氣?！扒G吳相接”，恰似說(shuō)“天涯若比鄰”，“誰(shuí)道滄江吳楚分”。說(shuō)兩地，實(shí)際已暗關(guān)送別之事。但先作寬慰，超乎送別詩(shī)常法，卻別具生活情味：落魄遠游的人不是最需要精神上的支持與鼓勵么？這里就有勸杜晃放開(kāi)眼量的意思。長(cháng)江中下游地區，素稱(chēng)水鄉。不說(shuō)“水鄉”而說(shuō)“水為鄉”，意味雋永：以水為鄉的荊吳人對飄泊生活習以為常，不以暫離為憾事。這樣說(shuō)來(lái)雖含“扁舟暫來(lái)去”意，卻又不著(zhù)一字，造語(yǔ)洗煉、含蓄。此句初讀似信口而出的常語(yǔ)，細咀其味無(wú)窮。若作“荊吳相接為水鄉”，則詩(shī)味頓時(shí)“死于句下”。
“君去春江正渺?！?。此承“水為鄉“說(shuō)到正題上來(lái)，話(huà)仍平淡?！熬ァ笔茄矍笆?，“春江渺?！笔茄矍熬?，寫(xiě)來(lái)幾乎不用費心思。但這尋常之事與尋常之景聯(lián)系在一起，又產(chǎn)生一種味外之味。春江渺茫，正好行船。這是喜“君去”得航行之便呢？是恨“君去”太疾呢？景中有情在，讓讀者自去體味。
到第三句，撇景入情。朋友剛才出發(fā)，便想到“日暮征帆何處泊”，聯(lián)系上句，這一問(wèn)來(lái)得十分自然。春江渺茫與征帆一片，形成一個(gè)強烈對比。闊大者愈見(jiàn)闊大，渺小者愈見(jiàn)渺小?！澳钊トデЮ餆煵ā?，真有點(diǎn)擔心那征帆晚來(lái)找不到停泊的處所。句中表現出對朋友一片殷切的關(guān)心。同時(shí)，揣度行蹤，可見(jiàn)送者的心追逐友人東去，又表現出一片依依惜別之情。這一問(wèn)實(shí)在是情至之文。
前三句飽含感情，但又無(wú)跡可尋，直是含蓄。末句則卒章顯意：朋友別了，“孤帆遠影碧空盡”，送行者放眼天涯，極視無(wú)見(jiàn)，不禁心潮洶涌，第四句將惜別之情上升到頂點(diǎn)，所謂“不勝歧路之泣”（蔣仲舒評）?！皵嗳四c”點(diǎn)明別情，卻并不傷于盡露。原因在于前三句已將此情孕育充分，結句點(diǎn)破，恰如水庫開(kāi)閘，感情的洪流一涌而出，源源不斷。若無(wú)前三句的蓄勢，就達不到這樣持久動(dòng)人的效果。
（1）“渺?！币辉~包含著(zhù)復雜的情感，從字面上來(lái)看它似是形容春江上煙波浩淼，雨霧蒙蒙，其實(shí)是寫(xiě)詩(shī)人心中的茫然，寫(xiě)出詩(shī)人送別友人時(shí)的悵然若失。
（2）第三句故設一問(wèn)，造成轉折之勢，為下句抒情作準備；結尾一句既抒發(fā)了離情，又不流于直露，余味深長(cháng)，言有盡而意無(wú)窮。
謝亭送別
勞歌一曲解行舟，
紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，
滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。
第一句寫(xiě)友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習俗?！皠诟琛?，本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著(zhù)名的送別之地）送客時(shí)唱的歌，后來(lái)遂成為送別歌的代稱(chēng)。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫(xiě)出一種匆遽而無(wú)奈的情景氣氛。
第二句寫(xiě)友人乘舟出發(fā)后所見(jiàn)江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿(mǎn)目紅葉丹楓，映襯著(zhù)一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調，實(shí)際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。
第二句并沒(méi)有直接寫(xiě)到友人的行舟。但通過(guò)“水急流”的刻畫(huà)，舟行的迅疾自可想見(jiàn)，詩(shī)人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也宛然在目?！凹薄弊职低赋鏊托姓摺傲魉翁薄钡男睦頎顟B(tài)，也使整個(gè)詩(shī)句所表現的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂(yōu)傷、騷屑不寧的意味。這和詩(shī)人當時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相一致的。
第三句極寫(xiě)別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著(zhù)直抒離愁，而是宕開(kāi)寫(xiě)景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩(shī)人當時(shí)的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩(shī)人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結情，比起直抒別情的難堪來(lái)，不但更富含蘊，更有感染力，而且使結尾別具一種不言而神傷的情韻。
詩(shī)的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長(cháng)的時(shí)間間隔。朋友乘舟走遠后，詩(shī)人并沒(méi)有離開(kāi)送別的謝亭，而是在原地小憩了一會(huì )。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著(zhù)了。一覺(jué)醒來(lái)，已是薄暮時(shí)分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。朋友的船呢？此刻更不知道隨著(zhù)急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧仿佛中追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛，使詩(shī)人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無(wú)法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無(wú)言地獨自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來(lái)。
這首詩(shī)前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調的場(chǎng)景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風(fēng)雨凄其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點(diǎn)出舟發(fā)與人遠，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統一
別 滁 宋·歐陽(yáng)修
花光濃爛柳輕明，
酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉，
莫教弦管作離聲。
[賞析]
宋仁宋慶歷八年（1048），歐陽(yáng)修由滁州太守改任揚州，臨別時(shí)寫(xiě)下此詩(shī)。詩(shī)人貶居滁州二年，頗有德政，因此當地父老對其離任戀戀不舍，他的內心自然也不能平靜。但他一方面以醉酒來(lái)掩蓋自己感情的激動(dòng)，一方面則以坦然自若的語(yǔ)言來(lái)勸勉別人。所謂“常日醉”，是說(shuō)他在滁州常常飲酒，有瑯琊山上的醉翁亭作證，可今日則不平常。離聲，指離歌，多在送別時(shí)演奏，曲調纏綿悱惻。詩(shī)人雖吩咐不必演奏，但他內心的悲哀已在這句話(huà)中滲透出來(lái)。
此詩(shī)所表現的父老親故送別餞宴的情景，當別是一番情味。首句寫(xiě)景，點(diǎn)明別滁的時(shí)間是在光景融和的春天，不僅寫(xiě)出了別滁的節候特征，也為全詩(shī)定下了舒坦開(kāi)朗的基調。次句敘事，寫(xiě)當地吏民特意為作者送行。
寫(xiě)作特點(diǎn)：此詩(shī)與一般敘寫(xiě)離愁別緒之作所渲染的凄惻之情有明顯不同，它落筆輕快自然，平易流暢，讀來(lái)非常感人。
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