也許是經(jīng)歷了漫長(cháng)的農業(yè)社會(huì )的緣故，中國傳統文化的審美中，特別強調對自然的親近。故而中國畫(huà)中，山水畫(huà)是一大宗，而山水畫(huà)的功用，恰恰能以自然之美，使人開(kāi)闊心懷，忘卻喧囂，養得胸中多幾分“丘壑之氣”。一個(gè)人即使生活在大都市中，眼前所見(jiàn)，沒(méi)有山也沒(méi)有水，但如果在居室中掛一幅山水畫(huà)，則好比在身邊開(kāi)設了一處公園——里面有山石推設，澗水、瀑布、泉流，在石間草際淙淙響著(zhù)，或許還有飛鳥(niǎo)盤(pán)桓，樵翁漁父，似乎能立即帶人離開(kāi)都市，在田園牧歌式的自然中，得到身心的愉悅。

    自然美的山水風(fēng)景，通過(guò)畫(huà)家的提煉概括，成為一種藝術(shù)美，而這種美的風(fēng)格也是多種多樣的。有的畫(huà)有曲徑之幽，有的畫(huà)有山川之險，有的畫(huà)有湖泊之廣闊，有的畫(huà)有江海之浩瀚，這全在于畫(huà)家對山水之美的不同審美理解。在這方面，畫(huà)家趙國禎的山水畫(huà)特別有山林之氣，其宏大高遠的畫(huà)品，能使急切者觀(guān)之從容，狹隘者觀(guān)之寬朗，閉塞者觀(guān)之通達，陰郁者觀(guān)之光明。

    一幅好的山水畫(huà)作品，要能經(jīng)得起細處的推敲，如路要有曲折隱現，水要有停行流止，村落屋舍要有藏露錯落。筆墨技法也同樣重要，筆法要有剛柔、虛實(shí)、聚散、輕重；墨法要有濃淡、浮實(shí)、枯濕、淋濺；渲染要有烘、暈、染、破等等。趙國禎的山水畫(huà)，能注重以上這些細節，構圖、布局、位置都苦心經(jīng)營(yíng)，一山一石，形態(tài)、結體，都有規律，都有來(lái)龍去脈，故而其作品中兼有姿致和韻致。所謂“姿致”，它是靜的，從體度上來(lái)；所謂“韻致”，它是動(dòng)的，從情味上來(lái)。兩者相輔相成，矛盾統一，這就產(chǎn)生了節奏感，從而具有了藝術(shù)上的感染力。從這方面說(shuō)，繪畫(huà)上的美和音樂(lè )上的美有相似之處，都講究節奏和諧。好的抒情音樂(lè )，聽(tīng)了使人舒適愉快，好的山水畫(huà)，總不能叫人看了感到煩躁。

    好的山水畫(huà)作品，能以其藝術(shù)感染力，使觀(guān)者也感到胸中似乎氣象萬(wàn)千，究其緣由，就是創(chuàng )作者本身的思想感情，通過(guò)畫(huà)作，使觀(guān)賞者也感受到了。愛(ài)山林就要有山林的感情，自然就有山林的意境和氣息。趙國禎的山水畫(huà)有山林之美，也讓觀(guān)者產(chǎn)生了對故國山河之愛(ài)。這也正是山水畫(huà)的審美功用所在。