面對國產(chǎn)電視劇產(chǎn)能過(guò)剩、收視和口碑卻不盡如人意的現狀，《大丈夫》的熱播熱議為家庭倫理劇、都市情感劇帶來(lái)了一個(gè)驚喜。

    首先，這部劇以現實(shí)主義銳度展現了現實(shí)題材創(chuàng )作的新的可能。當下某些現實(shí)題材電視劇正遭遇著(zhù)偽現實(shí)主義的沖擊，鉤心斗角的家斗或無(wú)厘頭的搞笑使路子越走越窄?！洞笳煞颉肥枥懋斚露际星楦猩钪性S多接地氣的話(huà)題，老少戀、姐弟戀、黃昏戀、翁婿關(guān)系等等，新鮮甚至前衛。極致化的創(chuàng )作路線(xiàn)折射了當下我們身邊五味雜陳的生活和社會(huì )心態(tài)、生活方式的變遷。難能可貴的是，《大丈夫》在提煉出這些話(huà)題并把它們做到極致時(shí)，還秉持了中國古典文論中“謔而不虐”“哀而不傷”的審美理念，既適應大眾審美趣味，又體現了較高的文化品位，具有了現實(shí)主義的銳度。比如，《大丈夫》將顧曉巖的姐弟戀、顧曉珺的老少戀和多數人奉行的年貌相當、甚至還要門(mén)當戶(hù)對的婚姻觀(guān)反其道而行之，并集中在顧大海一個(gè)家庭中展現，既是看點(diǎn)又是這部劇的張力。歐陽(yáng)劍和顧曉珺的愛(ài)情危機四伏、步步驚心，亦莊亦諧地展現了老少戀在現實(shí)中的種種障礙。特別是歐陽(yáng)劍，因為擔心年齡的差距，甚至對未來(lái)生活做了最壞的設計，一度讓顧曉珺對他產(chǎn)生了“及爾偕老，老使我怨”的感覺(jué)。但后來(lái)，顧曉珺一步步幫助丈夫正確看待了年齡差。而顧曉巖和趙康的姐弟戀雖然經(jīng)過(guò)理性思考最后無(wú)果而終，矛盾過(guò)程卻給當事人帶來(lái)感情和心靈上的沖擊?！洞笳煞颉逢P(guān)注了當下婚姻生活中非主流的一面，對話(huà)題劇和現實(shí)主義作了深入開(kāi)掘，表達了積極向上的婚戀觀(guān)、生活觀(guān)和溫馨向善的親情觀(guān)訴求，從一個(gè)頗為新穎的視角切入，即以女性視角講述了顧大海、歐陽(yáng)劍、趙康、任大偉四個(gè)男人朝著(zhù)“大丈夫”目標邁進(jìn)的成長(cháng)史。由于所有的矛盾都發(fā)生在顧大海家中，承受最多的自然是顧大海。大女兒的美滿(mǎn)婚姻因女婿的“出軌”而破碎，二女兒找了一個(gè)與他年齡相當的“老女婿”，再加上老年喪偶，顧大海在短時(shí)間內受到了各種沖擊，而感到迷茫抑郁。但現實(shí)主義不是客觀(guān)主義，除了展示生活具象，還注重給人以精神上的提升，傳達積極向上的價(jià)值觀(guān)。所以，劇中顧大海在經(jīng)歷了種種痛苦、無(wú)奈后，逐漸想明白了，過(guò)上了和諧、幸福的生活，這一轉變?yōu)橛^(guān)眾傳達了正能量。

    其次，《大丈夫》是一部敘事飽滿(mǎn)的情感大戲。托爾斯泰論藝術(shù)時(shí)說(shuō)，藝術(shù)的本質(zhì)就是情感。該劇主創(chuàng )精心結構故事，設計精彩橋段，寫(xiě)出了感情的大開(kāi)大合，至愛(ài)至情。劇中顧大海的情感戲尤其飽滿(mǎn)：兩個(gè)女兒的非常態(tài)婚戀讓他每每感到自己的心情像“坐過(guò)山車(chē)”似的，焦慮而又牽掛。他表面上脾氣火爆，動(dòng)不動(dòng)就要動(dòng)手，甚至大鬧兩個(gè)女婿的單位，跑到女兒顧曉珺的單位盯著(zhù)她。其實(shí)他是很通情達理的，雖然反對二女兒結婚，但真到女兒出嫁辦婚宴時(shí)，他默默地拎著(zhù)廚具箱到酒店后廚做了幾道女兒愛(ài)吃的菜，然后回家大哭了一場(chǎng)。在老伴腦溢血昏迷沒(méi)有希望的時(shí)候，他聽(tīng)醫生說(shuō)在親人不斷呼喚下，病人也有可能蘇醒。于是，他拿來(lái)幾張超市促銷(xiāo)廣告，邊哭邊笑地告訴老伴哪些菜又處理減價(jià)了，表現了顧大海對妻子的深情。在老伴去世后召開(kāi)的家庭會(huì )上，他把存了一輩子的32萬(wàn)存款全拿出來(lái)，除了自己留兩萬(wàn)以備急用，剩下的兩個(gè)女兒一人一份兒，并把自己的房子留給離婚后沒(méi)有住房的大女兒。這一刻，電視劇將對親情的渲染推向了極致，催人淚下。除了顧家的親情，電視劇對其他情感的描寫(xiě)也很感人：淼淼要去美國，歐陽(yáng)劍光是辣椒醬就給買(mǎi)了十幾瓶；任大偉為了兒子“浪子回頭”，賣(mài)了車(chē)，到處求職，并在前岳母的墓前跪著(zhù)懺悔；面對婚姻的代溝，顧曉珺表現出少有的忍耐和堅定，有時(shí)像哄小孩一樣哄著(zhù)歐陽(yáng)劍；而歐陽(yáng)劍怕喪妻后的顧大海孤獨抑郁，主動(dòng)去照顧他，使原本尖銳對立的翁婿逐漸成了好“哥們”。正是在這些人間至愛(ài)的包圍下，劇中人物最終都走出了矛盾的陰影，開(kāi)始了幸福的生活。

    最后，《大丈夫》的臺詞頗有特點(diǎn)，既有“文藝范兒”，又有“京腔京味”，既有喜劇化的調侃，又注意符合人物身份的個(gè)性語(yǔ)言。比如歐陽(yáng)教授張口就是孟子、雨果、海明威等，淼淼滿(mǎn)是當下90后的語(yǔ)言。一部具有觀(guān)眾緣的好電視劇，不僅要有精彩的故事，真摯的情感，而且更需要以當下觀(guān)眾喜愛(ài)的時(shí)尚元素包裝，這是一種文化自覺(jué)的體現。從這一點(diǎn)上看，《大丈夫》可謂是一部藝術(shù)性和娛樂(lè )性兼備的精品。

    （作者為中國作協(xié)全委、影視文學(xué)委員副主任）