□陳晶
　　浙江西塘在江南水鄉璀璨明珠群中算不得耀眼，從近年古鎮旅游景點(diǎn)的排名上看，她似乎沒(méi)有周莊、同里、甪直名氣大。在旅游旺季，西塘也算不得游人如織，走在古鎮的石板弄里，我有一種回歸孩提時(shí)代的愜意。
　　這次造訪(fǎng)西塘，主要不是旅游，而是尋蹤，因為追溯至六百多年前，西塘的名氣則遠超于周莊、同里。當時(shí)的西塘真是中國雕漆工藝史上一顆耀眼的明珠，那里出了兩位雕漆技術(shù)造極登峰的名家，就是元時(shí)代西塘楊匯的張成、楊茂。他們創(chuàng )作的剔紅漆器成功地引領(lǐng)了中國古代雕漆工藝的新潮流，名揚神州與享譽(yù)日本及琉球，他們的作品至今仍然傲立于古代雕漆工藝之巔。多年來(lái)令我向往西塘，就是這道靈犀的光輝。
　　多次有國外博物館東方藝術(shù)部的研究者問(wèn)我，西塘楊匯是否保留雕漆這門(mén)手工藝？上世紀九十年代中一位日籍古代漆器研究者，到杭州后轉道來(lái)滬，不坐火車(chē)，特地包了一輛出租車(chē)，打算途中能逗留西塘，一訪(fǎng)元時(shí)代雕漆名家的故里?？上ч_(kāi)車(chē)司機不識古鎮西塘路，未得如愿為憾。今春，定居國外的舍弟來(lái)滬小住。游子歸來(lái)，懷舊情深，我和老伴就想讓他去尋步兒時(shí)“江南舊曾諳”的水鄉風(fēng)情，選擇去西塘，一舉兩得，亦可彌補我數十年來(lái)漫步漆徑卻未訪(fǎng)漆藝匠師故里蹤跡的遺憾。
　　張成、楊茂雕漆技術(shù)名聲顯赫，中外文獻都有記載?！吨猎魏讨尽ぴ簞?wù)條》中記載：“嘉興路有漆作局”。明·曹昭《格古要論》一書(shū)中稱(chēng)道：“元末西塘楊匯有張成、楊茂剔紅最得名”，曹昭，松江人，其書(shū)成于洪武二十一（1388）年，去元未遠，他自序中說(shuō)明，見(jiàn)一物“必究其來(lái)歷、格其優(yōu)劣”，該書(shū)是一部文物鑒定專(zhuān)著(zhù)，可推斷曹昭看到過(guò)張、楊之作品，稱(chēng)其“剔紅最得名”，這一評論含金量極高。
　　明成祖朱棣本人深喜雕漆工藝，除了皇家享用外，還作為貴重禮物饋贈外國。這位永樂(lè )皇帝更是看中西塘張成、楊茂作品，康熙二十四年刻本《嘉興縣志》有記載：“永樂(lè )中，日本琉球購得，以獻于朝，成祖聞而召之，時(shí)二人已歿，德剛能繼父業(yè)，隨召之京，面試稱(chēng)旨，即綬營(yíng)繕所副”這段記載表明，成祖得張、楊之作后，激動(dòng)得即刻想召見(jiàn)兩位名家，得知兩人已歿，乃召繼承父業(yè)的張德剛至皇家作坊管理制造雕漆器。
　　張成的作品在十四、十五世紀間曾舶載至日本。這個(gè)情況在《君臺觀(guān)左右帳記》（該書(shū)成于十六世紀前期，日本室町幕府時(shí)代的中國美術(shù)史著(zhù)作）“雕物之事”條中記載：“盒、香盒和其它的各種雕漆在分上、中、下等的時(shí)候，珍貴的作品為第一等，但要看誰(shuí)的作品，什么樣的作品，張成所作的剔紅、堆紅是應當作為第一等的”。
　　明·張岱《陶庵夢(mèng)憶》卷五，有一則寫(xiě)《諸工》的短文，稱(chēng)：雖然竹與漆與銅與窯被稱(chēng)作賤工，然而有些人在這門(mén)類(lèi)中成為名家，“其人且與縉紳先生列坐抗禮焉”，并指出“天下何物不足以貴人，特人自賤之耳”，他對諸工名師的技藝提出了新的價(jià)值取向。有些人制作產(chǎn)品平庸無(wú)奇，不入藝術(shù)之林，而另一些人作品卻有鬼斧神工之妙，可登大雅之堂，成為名家，使家族名揚，使行業(yè)振興，使家鄉出彩。以此衡量標準，元時(shí)代的張成、楊茂就是當之無(wú)愧的西塘名家。
　　張、楊兩人在西塘這樣的環(huán)境里，切磋技術(shù)、錘煉手藝，當他們很自信地創(chuàng )作出了一件優(yōu)秀的作品后，就會(huì )把自己的名字用針劃在器物底部，以物勒工名為標識，現稱(chēng)之為名款。由此六百多年后的今天，我們還能欣賞到這些美輪美奐的佳作，如北京故宮博物院收藏“張成造”款的“剔紅梔子紋盤(pán)”（如圖，王世襄編著(zhù)《中國古代漆器》選為封面圖）及“楊茂造”款的“剔紅花卉紋尊”。從遺存實(shí)物中，可見(jiàn)到張成所雕的那朵盛開(kāi)的梔子花，肥腴圓潤，刀工渾厚，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力；而楊茂所作的花卉，表面略顯平滑，刀法嫻熟，給人以嬌嫩、淡雅、清新之感。元時(shí)代以張成為代表的花卉雕漆，顯得茁壯豐滿(mǎn)，比之宋代柔細秀麗的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，了然有別。兩人所作剔紅作品題材較廣泛，還有“剔紅曳杖觀(guān)瀑圖蓋盒”、“剔紅觀(guān)瀑圖八方盤(pán)”等。日本收藏界也有精品，如日本名古屋德川美術(shù)館收藏的“張成造”“牡丹紋盤(pán)”（德川美術(shù)館、根津美術(shù)館編《雕漆》一書(shū)的封面）、“剔紅梔子連雀紋盤(pán)”（德川美術(shù)館編《唐物漆器》封面）等。王世襄先生認為：“元代漆器中成就最高，可達到歷史頂峰的是雕漆，嘉興西塘名漆工張成是十四世紀杰出的代表?！惫P者有幸，觀(guān)賞過(guò)內陸、香港、日本等地收藏的精品，欣賞這些作品，有著(zhù)傳統挑戰時(shí)尚的享受。
　　西塘除了有以上兩位雕漆名家外，制作漆工藝品的名家中還有以戧金漆器著(zhù)稱(chēng)的彭君寶，此人在文獻中雖有記載，但傳世作品尚未覓得。元時(shí)代在嘉興路設置“漆作局”，實(shí)際上西塘是嘉興路漆作業(yè)最繁榮的中心。
　　我訪(fǎng)張成、楊茂的故里西塘之行逗留僅數小時(shí)，只是匆匆過(guò)客，但是我走訪(fǎng)老宅的長(cháng)者或是西塘鎮上各路導游者，問(wèn)起張、楊兩位名家，幾乎無(wú)所應答?？上Я?，作為一個(gè)江南名鎮，西塘沒(méi)有宣揚這份厚重的文化遺產(chǎn)，沒(méi)有弘揚歷史給予西塘漆工藝文化的殊榮。不為當地名家揚名，真是數典忘祖，西塘人有些不知輕重了。
　　短暫的西塘行程最后，我們走訪(fǎng)了一處私家宅院“尊聞堂”，看到那處老宅石礎基底及石面上雕刻的月華錦紋，月梁上纏枝紋雕刻及如意云紋，尚保存著(zhù)元末和明代雕刻工藝的元素。院主馮先生告訴我，他不接待熙熙攘攘的旅游團隊，為保護古建筑無(wú)損，寧可少一份收入。我很感慨，如果我們古鎮的當家人有這樣一份淡定的心態(tài)，是否也該挖掘那份在中國漆工藝史上輝煌的存在，在西塘展示張成、楊茂兩位名家的風(fēng)采，進(jìn)一步提高西塘的文化品位？