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| 現代舞：國外掙錢(qián) 國內舉債？ |
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張浩
“我們這部作品在國內連演3天，虧了200多萬(wàn)，我現在還欠著(zhù)大家的錢(qián)，完了以后，我要到國外巡演掙錢(qián)再還?！辈痪们?，北京現代舞團藝術(shù)總監、現代舞蹈家高艷津子對我感嘆。她是現代舞劇《二十四節氣·花間十二聲》的創(chuàng )作者，此劇去年11月在北京天橋劇場(chǎng)首演，觀(guān)眾爆滿(mǎn)，但依然入不敷出。
舞團的生存問(wèn)題顯然在高艷津子的心中盤(pán)桓已久，一連串數字組成的賬單從她口中連貫地跑出。一臺舞劇出現在觀(guān)眾面前需要付出多少成本呢？上百萬(wàn)。首先是舞團的基本費用，從排練廳、辦公室的租金，到演員的住宿和保險，一個(gè)月需要10萬(wàn)才能維持。再者是更加高昂的制作費用，比如講述中國人在四季更替、五谷輪回中與大自然對話(huà)、相處的智慧的舞劇《二十四節氣》的制作費就高達200多萬(wàn)，其中服裝、舞美、多媒體、運輸人工每個(gè)環(huán)節都需要用錢(qián)。到了可以正式演出的時(shí)候，場(chǎng)地租金也讓人頭暈目眩，一天6萬(wàn)，連演3天就是18萬(wàn)。
“我們還沒(méi)演，就先有接近20萬(wàn)要付出去?！备咂G津子苦笑著(zhù)說(shuō)，“再加上裝臺、工人費用，這臺演出少說(shuō)也要50多萬(wàn)?！倍抖墓潥狻?1月9日到11日三天創(chuàng )造了20萬(wàn)左右的票房，據津子說(shuō)，這在舞蹈領(lǐng)域已經(jīng)算是很不錯的成績(jì)了，其中還有教委的包場(chǎng)資助。即使是這樣，算下來(lái)舞團演這一部劇也要賠200多萬(wàn)?！斑B我的顧問(wèn)都告訴我說(shuō)，要不這次就別演了，一演就注定你會(huì )賠。但是作為一部用大家的智慧創(chuàng )作出來(lái)的作品，當然希望觀(guān)眾能夠看到?！苯蜃佑孟袷窃谥v笑話(huà)的語(yǔ)氣敘述著(zhù)，好像自己在做著(zhù)一件荒唐而又不得不去做的事?！懊恳淮窝莩鲋?，我都要算好賬，我能不能賠得起，心里能不能承受得了。事實(shí)上，我們團的行政人員已經(jīng)兩個(gè)月沒(méi)有拿工資了，就為了能實(shí)現這次演出?！?/p>
作為完全脫離政府資助、完全靠社會(huì )資源獨立運作的北京現代舞團，《二十四節氣》是高艷津子第一部在國內首演的劇目，以往的作品均是在國外首演?！霸趪庋惭?，就不用我們操心票房了，那是他們劇場(chǎng)的事兒！”北京現代舞團演出了十幾年，就遷徙了十幾年，目前其在國外的出場(chǎng)費通常是1.5萬(wàn)到2萬(wàn)歐元一場(chǎng)。今年津子已經(jīng)帶領(lǐng)著(zhù)舞團走過(guò)非洲、俄羅斯、以色列等地，接下來(lái)不久又將出國巡演?！斑@次出去演50場(chǎng)，我的制作費用就回來(lái)了。我們靠國外的演出費，養活在中國的生存，給中國的觀(guān)眾演出?！?/p>
現代舞不像古典的芭蕾舞或者民間舞一樣有規定的律動(dòng)和既定的模式，它更多的是表達創(chuàng )作者自身的個(gè)人體驗，以及對生命的感悟?，F代舞大家林懷民來(lái)到菩提迦耶，在泥連禪河畔體會(huì )佛陀渡河的決心，感到“驚悸而感動(dòng)”，日日修行才編出《流浪者之歌》；尼金斯基根據俄國原始雕像的造型設計舞姿，一共排練130次，經(jīng)過(guò)陣痛連連的誕生的掙扎，才編排出革命性的舞作《春之祭》?，F代舞舞者需要把一絲一縷的生命體悟轉化為舞蹈的一姿一勢，更不用說(shuō)還要花大量時(shí)間進(jìn)行基本功的訓練。他們能否有一個(gè)空間進(jìn)行純粹的創(chuàng )作，而不用去操心宣傳、擔心票房、憂(yōu)慮生存？
從事多年舞蹈評論的中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所副研究員卿青告訴筆者，如果現代舞團只在中國演出，它的生存肯定是非常艱難的。首先，與其他舞種不一樣的是，現代舞對于國內舞蹈界來(lái)說(shuō)還是一個(gè)有爭議的事物。它在國外有200多年的歷史，而引進(jìn)中國才二三十年，國內的舞蹈界以及觀(guān)眾都習慣于欣賞視覺(jué)上體現出來(lái)的舞蹈技藝，或者演員表現出來(lái)的賞心悅目，對于這種表達反思的不強調“美”的身體感到有點(diǎn)“水土不服”?！耙驗楝F代舞太富有反思的東西，強調個(gè)人的表達，用個(gè)人的眼光來(lái)看待社會(huì )，不是每個(gè)人都認同這種思維。只有中國越來(lái)越開(kāi)放，大眾的自我意識萌生了，才會(huì )對這樣的現代藝術(shù)形式產(chǎn)生共鳴。我認為這是一個(gè)必經(jīng)的階段?！?/p>
另一方面，現代舞舞者的生存狀況與體制有莫大的關(guān)系。卿青說(shuō)，學(xué)院派現代舞舞者就能夠很好地生存，他們可以一邊當老師，一邊創(chuàng )作，同時(shí)還可以為國家的大型活動(dòng)的編排去做點(diǎn)事情，“他們中的有些人可以很富裕，名車(chē)豪宅不成問(wèn)題?！绷硗庖环N，就是有固定團體的，比如北京雷動(dòng)天下現代舞團，他們會(huì )有一些來(lái)自政府和機構的資助，可是遠遠不夠。因此參加國際演出，是國內現代舞團生存的重要支柱，他們也會(huì )利用從中獲得的收入，支撐自己在國內的表演和創(chuàng )作。在國內，除了國家大劇院不需要演出方支付場(chǎng)租，還跟舞團分票房收入以外，其他劇場(chǎng)大多把票房壓力轉嫁到演出方身上。而在國外不同的是：他們有非常成熟的體系，如果演出劇場(chǎng)看好某個(gè)演出團體的節目，就會(huì )直接預付訂金購買(mǎi)，宣傳和票房都不用創(chuàng )作者去擔心。這是國內五個(gè)專(zhuān)業(yè)現代舞團，以及有能力的獨立舞團所能采取的國外參演方式。但對大部分連生存都略顯困難的獨立舞團和個(gè)體舞者來(lái)說(shuō)，他們能在國外演出的機會(huì )少之又少。
倘若藝術(shù)家在國內因為資金壓力而生存不下去，就會(huì )導致寶貴的藝術(shù)資源流失到國外。卿青認為，或許社會(huì )可以給真正的現代舞自由藝術(shù)家一些保障性的支持，而劇場(chǎng)可以得到政府的補貼，對待純藝術(shù)團體，應減低或者免收他們的場(chǎng)租?！拔蚁胝f(shuō)，救救我們吧，我們不是活不了讓你救，是救我們的藝術(shù)?！备咂G津子在談及某次爭取資金支持遇到碰壁時(shí)這樣說(shuō)道，“我特別希望中國的觀(guān)眾不僅是在物質(zhì)上解決了生活的問(wèn)題，而且在審美和鑒賞上也成為一個(gè)國際的觀(guān)眾。在中國，我們具備這種使命感，要讓更多觀(guān)眾看到現代舞?！?/p>
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