劉世軍
　　近幾年，每到春節前夕，南北京劇名家都會(huì )匯聚上海，為滬上戲迷奉獻京劇饕餮盛宴，這一品牌性的文化項目幾近成為這座城市迎春的開(kāi)場(chǎng)鑼鼓，足以讓忙碌一年的人們暫緩腳步，在皮簧聲中遠離瑣屑、放松心情，品味中國文化的寫(xiě)意浪漫和氣脈神韻。在癸巳春節前夕，由上海京劇院重排的全本文武歷史經(jīng)典名劇《霸王別姬》，在上海大劇院如期上演，其演員陣容之強大、結構編排之精良，實(shí)為少有之創(chuàng )格，尤其是別姬一折，尚長(cháng)榮和史依弘的珠聯(lián)璧合、精彩演繹，更是引來(lái)掌聲如潮，叫好一片，大有當年楊小樓、梅蘭芳、王鳳卿在天蟾舞臺演出之盛況。這一返本開(kāi)新后的再度輝煌，似乎已經(jīng)昭告世人，上海正在找出文化繁榮和創(chuàng )新的自覺(jué)之路。
　　眾所周知，《霸王別姬》系梅蘭芳、楊小樓根據《千金記》編制而成，雖1922年2月15日首演于北京，亦產(chǎn)生強烈反響，但真正引起轟動(dòng)效應、并成為經(jīng)典絕響是在上海。當年的《申報》如此說(shuō)到：“畹華小樓今春在京扮演霸王別姬，萬(wàn)人空巷。比至上海，盛況更當十倍王城也”（1922年5月30日《申報》第五張第十七版，梅訊（二））。當年上海何以有此文化自信，讓很多人頗費思量，但歷史確實(shí)如此，并非虛妄夸張。1922年5月23日，梅蘭芳、楊小樓等著(zhù)名藝員率百余人的強大陣容從北京啟程，分水陸兩路于5月28日抵滬，在滬43天，連演41次夜戲，8次日戲，共登臺49次，演劇57出。其中《霸王別姬》演出8次，次數最多，影響最巨?！疤m芳屢至上海，每次包銀增進(jìn)而不已。滬人歡迎之熱度亦日益增長(cháng)，前年滬中歡迎蘭芳之盛況，風(fēng)起水涌，極一時(shí)之大觀(guān)。此次又與楊小樓及王（鳳卿）與郝（壽臣）等諸名伶同隸一臺，則受歡迎之盛可知也”（1922年7月1日《大公報》第三張（第三頁(yè)））。1922年7月10日夜，梅蘭芳、楊小樓完成了此次來(lái)滬的告別演出，《霸王別姬》這出經(jīng)典名劇就此定格于天蟾舞臺，永遠留在上海城市的記憶深處。
　　說(shuō)來(lái)也怪，本應屬于北方的京劇，為什么偏偏要征服南方的上海才算搞定全國，上海人也不知哪根神經(jīng)被《霸王別姬》觸動(dòng)，竟能癡迷熱狂至此？在我看來(lái)，劇本創(chuàng )新當屬核心因素?！懊窏疃懈鲃?，是劇研究討論煞費工夫，其不盡善之處，加延政治文學(xué)大家互相增刪，去蕪存精，頓成佳構?！^楊君前次在滬所演之《楚漢爭》大不相同”（1922年6月7日《申報》第三張（九））?！鞍酝鮿e姬一劇，為畹樓生平得意之作，畹華嘗見(jiàn)語(yǔ)謂生平新劇，素心以此為最”（1922年6月9日《申報》第2張（八）梅訊（十））。想必正是這個(gè)“頓成佳構”、“大不相同”，令觀(guān)者耳目一新，拍案叫絕。劇本劇本，一劇之本，昨天如此，今當亦然。
　　在眾多戲劇理論家和表演藝術(shù)家眼里，表演本來(lái)就是角兒的藝術(shù)，京劇尤其如此?！栋酝鮿e姬》之所以成為經(jīng)典中之經(jīng)典，關(guān)鍵在于梅蘭芳和楊小樓的藝術(shù)創(chuàng )造和獨特舞臺再現，這一點(diǎn)是毫無(wú)夸張之意的?！懊诽m芳楊小樓二位合演的戲很少，如果合演起來(lái)，當然加倍出色，好得了不得?！栋酝鮿e姬》是二位合演的戲，小樓飾項羽，實(shí)大聲宏，氣概蓋世，念唱遒勁，真有暗鳴叱咤、風(fēng)云變色之致，中十面埋伏計，匹馬單槍?zhuān)诎偃f(wàn)軍中往來(lái)廝殺，神威奮發(fā)，所向披靡，又真有拔山舉鼎之概。別姬時(shí)，描摹不能不別、不忍遽別的種種情態(tài)，頭頭是道?！诵俏奈潆p全，誰(shuí)還來(lái)得了。所以，別的戲或許可以剽襲些，這出戲休想效顰萬(wàn)一?！薄疤m芳飾演虞姬，流利端莊，幽嫻真靜，的的是虞姬身份，前前后后唱工甚多，當霸王鏖戰時(shí)，金鼓齊鳴，殺氣沖天，當虞姬上時(shí)，輕敲檀板，曼度神曲，好似在金風(fēng)鐵雨之中，忽然聽(tīng)著(zhù)嬌滴滴的鶯聲細語(yǔ)，心坎上覺(jué)著(zhù)另有一種說(shuō)不出話(huà)不出的愉快，然而還是蘭芳色藝雙絕，才有這種精彩，換了別人，只怕觀(guān)者諸君便另有一番觀(guān)念了。蘭芳與小樓同場(chǎng)，一個(gè)情誓深海，一個(gè)氣沛長(cháng)虹，配得好看殺人”。（1922年7月1日，《申報》第五張（十七））這段話(huà)盡管是廣告之語(yǔ)，卻把角兒與成就經(jīng)典之關(guān)系淋漓表達，讀之念之，感慨系之。
　　其實(shí)，成就經(jīng)典應該是多種因素的綜合產(chǎn)物，所謂風(fēng)云際會(huì )是也?！栋酝鮿e姬》創(chuàng )排之時(shí)的中國，軍閥混戰，政局動(dòng)蕩，正可謂亂哄哄你方唱罷我登場(chǎng)。巧合的是，就在黎元洪在北京就任臨時(shí)大總統，發(fā)表“國家元氣之斷喪、國民所受之痛苦，言之痛心、聞?wù)咚岜恰本吐氀菡f(shuō)的第二天，梅蘭芳與楊小樓在上海排演《霸王別姬》，盡管我們無(wú)法證明梅蘭芳、楊小樓已將所有的無(wú)奈悲苦寄情于舞臺表達，但藝術(shù)上的情感共鳴原理告訴我們，當年的觀(guān)眾應該被“贏(yíng)秦無(wú)道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成敗興亡一殺那”、“虞兮虞兮奈若何”等唱腔和劇情強烈打動(dòng)，現實(shí)生活、舞臺表達、藝術(shù)審美在此融為一體。
　　在歷史上，以英雄美人為主題的藝術(shù)作品甚多，但在中國京劇里面能夠成為經(jīng)典的劇目并不多見(jiàn)，惟《霸王別姬》獨受觀(guān)眾長(cháng)久喜歡。這出酷似戰地絕戀式的感人大戲，占據戲劇舞臺已90余載，其間究竟演出多少場(chǎng)次、贏(yíng)得多少叫好和掌聲，著(zhù)實(shí)無(wú)從考證。前些年，陳凱歌又以一部同名電影將其捎帶到國際舞臺，盛譽(yù)之下，該劇幾近成為中國京劇的代名詞，被部分國際友人乃至年青一代文藝青年津津樂(lè )道。毫無(wú)疑問(wèn)，在一萬(wàn)個(gè)人眼中可能就有一萬(wàn)個(gè)霸王、一萬(wàn)個(gè)虞姬，究竟是霸王別姬還是姬別霸王，早已不再重要。重要的是，作為一個(gè)文化符號和經(jīng)典標桿，其潛在意義在于激發(fā)我們對當下京劇繁榮發(fā)展之根本路向的思考。一個(gè)崛起中的國際文化大都市亟待要的難道不正是更多的“頓成佳構”、更多的“大不相同”、更多的“加倍出色，好得了不得”么？
　?。ㄗ髡邽樯虾Ｊ猩缏?lián)專(zhuān)職副主席）