此原為文物專(zhuān)家、收藏家王世襄（1914-2009）舊藏。王世襄根據浮雕二龍的形態(tài)類(lèi)似永、宣瓷器上的龍紋，以及其他動(dòng)物的奇古之貌，認為此筆筒絕非晚明所能有；又將其與朱守城墓出土的紫檀螭紋扁壺相比，認為其時(shí)代風(fēng)格顯然早于萬(wàn)歷，其年代可能上至15世紀中葉。

    此筆筒器表滿(mǎn)浮雕魚(yú)龍海獸圖像，最引人矚目的主角是氣勢懾人的二龍。值得注意的是，它們的形態(tài)、風(fēng)格與表現方式與其他造型奇古的海獸有異——二龍一為海水龍，一為騰云龍，它們本來(lái)就是明代龍紋兩種最常見(jiàn)的表現方式。二龍各自盤(pán)踞在橢圓形狀筆筒較寬的一面。身形較大的龍，以矯躍之姿從海中翻騰躍出海面，激起洶涌波濤，龍身呈現雙S形的盤(pán)旋姿態(tài)。龍首豐頤而突出，長(cháng)喙巨開(kāi)，腦后鬃鬣分為兩股向外奮張，神態(tài)威猛有力，成功地表現出巨龍扭身轉首，彷佛要破壁飛出的瞬間姿態(tài)，可說(shuō)是整個(gè)浮雕最精彩之處。另一面，身形較小的龍則是騰云飛翔，身軀有部分出于畫(huà)外，其勢如從空中俯沖而下，迅即轉身急停。它的龍爪向前探出，目光恰與另一龍遙相對望，兩者儼然形成分庭抗禮之勢。從面對筆筒較寬一面的正面視角觀(guān)賞之，可發(fā)現二龍的龍尾則又分別“藏”于筆筒較窄一面的波濤漩渦和卷云中，使二龍行藏更顯得迷離莫辨，猶如后世所形容的“神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾”。此二龍皆為四爪龍。明代開(kāi)始，準許王公大臣使用龍紋，但在爪數上加以區別?；实叟鄯侠C龍紋，龍為五爪，而王公大臣按規定只能繡四爪的蟒。