宋代詩(shī)詞賞析：
《其他篇》557首<01-20>
目 錄
01馮延巳《鵲踏枝》三首
02馮延巳《采桑子》
03馮延巳《清平樂(lè )》
04馮延巳《謁金門(mén)》
05馮延巳《南鄉子》
06辛棄疾——《丑奴兒》
07聶勝瓊——《鷓鴣天》
08歐陽(yáng)修——《生查子》
09秦觀(guān)——《桃園憶故人》
10歐陽(yáng)修——《畫(huà)眉鳥(niǎo)》
11歐陽(yáng)修——《浪淘沙》
12歐陽(yáng)修——《蝶戀花》
13歐陽(yáng)修——《南歌子》
14李之儀——《卜算子》
15嚴蕊——《卜算子》
16秦觀(guān)——《滿(mǎn)庭芳》
17秦觀(guān)——《踏莎行》
18秦觀(guān)——《鵲橋仙》
19秦觀(guān)——《春日》
20賀鑄——《青玉案》
01馮延巳《鵲踏枝》三首
鵲踏枝（之一）
誰(shuí)道閑情拋棄久？
每到春來(lái)，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡里未顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？
獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。
【簡(jiǎn)析】
春天悄悄來(lái)臨了。請看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無(wú)不帶來(lái)了春意萌動(dòng)的消息。然而，對于被戀情所困擾的人來(lái)說(shuō)，萬(wàn)物的復蘇同樣也催發(fā)了心中沉埋的惆悵情緒。于是詞人就每日借酒驅愁。但這又何補于事呢？這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無(wú)法擺脫。因此，就只能拖著(zhù)瘦贏(yíng)的身軀，佇立在風(fēng)緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無(wú)言地相互對視……
鵲踏枝（之二）
幾日行云何處去？
忘卻歸來(lái)，不道春將暮。
百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？
淚眼倚樓頻獨語(yǔ)，又燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？
撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。
【簡(jiǎn)析】
遙想著(zhù)那位出門(mén)冶游、樂(lè )不思歸的男子，她淚眼倚樓，喃喃自語(yǔ)，發(fā)出一連串的疑問(wèn)：多日不見(jiàn)影蹤，你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？在這百草千花斗艷的游春路上，你的香車(chē)又系在了誰(shuí)家的樹(shù)上……當然，薄情郎是不會(huì )回答的。因此她只能轉問(wèn)穿簾的雙燕：你們飛來(lái)飛去，路上有否見(jiàn)到過(guò)他？雙燕不理，翩然遠飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛紛的柳絮撩動(dòng)她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢(mèng)中，讓她在飄忽的春夢(mèng)中繼續追尋他的行蹤。
鵲踏枝（之三）
六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。
誰(shuí)把鈿箏移玉柱？
穿簾海燕又飛去。
滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。
濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
【簡(jiǎn)析】
對于現實(shí)生活中無(wú)法相會(huì )的戀人來(lái)講，一場(chǎng)哪怕是十分短暫的好夢(mèng)，也能聊慰其相思的饑渴。但夢(mèng)畢竟是只是夢(mèng)，何況夢(mèng)醒之后的失落滋味就越加難受。其心緒之紊亂，更可想而知！故無(wú)論是明媚亮麗的春色，還是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。
02馮延巳《采桑子》
花前失卻游春侶，獨自尋芳。
滿(mǎn)目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。
忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。
【簡(jiǎn)析】
人們大都有過(guò)這樣的體驗，當你和所愛(ài)的人攜手共游的時(shí)候，即使是一草一木都會(huì )激起溫馨喜悅的感覺(jué)，而一旦與戀人分手，原來(lái)賞心悅目的美景反會(huì )引惹離恨別愁。 此情此景，何可勝言！ 詞人就只能形單影只地踽踽獨步，努力將自己沉浸在對伊人的追憶和思量之中……
【作者簡(jiǎn)介】
馮延巳： (903--960)又名延嗣，字正中，廣陵(今揚州)人。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫(xiě)男女離別相思之情但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時(shí)感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名《陽(yáng)春集》。
03馮延巳《清平樂(lè )》
雨晴煙晚，
綠水新池滿(mǎn)。
雙燕飛來(lái)垂柳院，
小閣畫(huà)簾高卷。
黃昏獨倚朱闌，
西南新月眉彎。
砌下落花風(fēng)起，
羅衣物地春寒。
【簡(jiǎn)析】
雨晴煙晚，池滿(mǎn)綠水，垂柳穿燕，一位閨女正倚欄凝望西南的一彎新月。但孤眠的凄冷感受和深心苦悶是難以說(shuō)出的。
04馮延巳《謁金門(mén)》
風(fēng)乍起，
吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，
手捋紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，
碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，
舉頭聞鵲喜。
【簡(jiǎn)析】
春風(fēng)乍起，吹皺了一池碧水，這本是春日平常得很的景象?？墒怯姓l(shuí)知道，這一圈圈的漣漪，卻攪動(dòng)了一位女性的感情波瀾。別看她貌似悠閑，時(shí)而逗引鴛鴦，時(shí)而揉扯花蕊，過(guò)一會(huì )兒又倚身在池欄上觀(guān)看斗鴨，但只消從她懶洋洋的神態(tài)上，我們就知她的心思其實(shí)全不在此。隨著(zhù)幾聲喜鵲的歡叫，她的面龐兒頓時(shí)就涌上了一陣紅暈----盼念已久的丈夫終于回家了，這怎能不令她的心像小鹿兒那樣亂撞亂跳？
05馮延巳《南鄉子》
細雨濕流光，芳草年年與恨長(cháng)。
煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢(mèng)任悠揚，睡起楊花滿(mǎn)繡床。
薄幸不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)，負你殘春淚幾行。
【簡(jiǎn)析】
此篇寫(xiě)怨婦，其中的高樓擁衾、對鏡傷神，以及以草長(cháng)喻怨深，均不足稱(chēng)奇。所可稱(chēng)奇者，在首句"細雨濕流光"。不同于深碧的夏草之色印更不同于枯黃的秋草之色衰，春天的草，輕盈青翠，清光流泛。蒙蒙細雨，雖能沾濕春草，卻終不能掩抑流光。詞人深見(jiàn)及此，奇才也。
更奇者，這雨中的春草，正是怨婦的象征：情郎不至，怨矣，猶春草之見(jiàn)濡；雖則有怨，癡盼猶存，一如流光之依然閃動(dòng)。
詞下片，便在證實(shí)這一點(diǎn)，寢前，她雖心事茫茫，夢(mèng)中，她卻任意馳想，直睡至楊花浮滿(mǎn)繡床。她雖恨殺薄悻，那門(mén)兒卻未緊閉，依舊為他留了半扇。
其實(shí)，此詞并非詠草之作，攝草之魂，正是為攝怨婦之魂。
06辛棄疾——《丑奴兒》
少年不識愁滋味，
愛(ài)上層樓。
愛(ài)上層樓，
為賦新詞強說(shuō)愁。
而今識盡愁滋味，
欲說(shuō)還休。
欲說(shuō)還休，
卻道新涼好個(gè)秋。
【作者】
一生力主抗金，屢陳恢復大計，因而頗遭當權者之忌，曾長(cháng)期落職閑居于江西上饒一帶。其詞與蘇軾齊名，多抒寫(xiě)報國雄心和有志不伸的感慨，豪縱奔放，沉郁悲壯，在南宋愛(ài)國詞中領(lǐng)袖一代。有《稼軒長(cháng)短句》、《稼軒詞》。
[今譯]
年少時(shí)不知道憂(yōu)愁的滋味，總愛(ài)登上高樓。
登上高樓，為寫(xiě)新詞硬說(shuō)自己滿(mǎn)懷愁緒。
如今嘗盡人生的愁苦滋味，可是卻欲言又止。
欲言又止，也只能淡淡的嘆一聲：
“好一個(gè)涼快的秋！”
【賞析】
這首詞以“少年”與“而今”對比，表達了一種深刻的人生感受。上片說(shuō)少年時(shí)登高望遠，氣壯如山，不識愁為何物。無(wú)愁說(shuō)愁，是詩(shī)詞中常見(jiàn)的文人習氣。下片轉入“而今”，轉折有力，不僅顯示時(shí)間跨度，而且反映了不同的人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂(yōu)患之余， 進(jìn)入“識盡愁滋味”的階段。 所謂“識盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說(shuō)，有的不便說(shuō)，而且“識盡”而說(shuō)不盡， 說(shuō)之亦復何益？ 只能“卻道新涼好個(gè)秋”了。比之少時(shí)的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強說(shuō)”。故意說(shuō)得輕松灑脫，實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟說(shuō)辛詞“變溫婉，成悲涼”。讀此詞者，當能辨之。
07聶勝瓊——《鷓鴣天》
玉慘花愁出鳳城，
蓮花樓下柳青青。
尊前一唱陽(yáng)關(guān)曲，
別個(gè)人人第五程。
尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成，
有誰(shuí)知我此時(shí)情。
枕前淚共階前雨，
隔個(gè)窗兒滴到明。
【作者】
聶勝瓊，長(cháng)安名妓，后嫁李之問(wèn)。
【今譯】
你離開(kāi)鳳城的時(shí)候，玉樓是變得那樣的慘白，花朵也開(kāi)得如此悲愁。
就連為你餞行的蓮花樓下，那柳樹(shù)也顯得青青悠悠。
我舉起酒杯唱一首《陽(yáng)關(guān)曲》為你送別，伴你過(guò)了一程又一程，卻終需分離！
真希望能和你在夢(mèng)中相會(huì )，但是好夢(mèng)又難尋成。
有誰(shuí)知道我此時(shí)的情懷？
我只有在枕上默默流淚，而天也在階前暗暗飄雨，
隔著(zhù)窗兒，里外一起滴到天明！
【賞析】
這首詞是作者在長(cháng)安送別李之問(wèn)時(shí)所作。上片寫(xiě)送別情景。出城相送，玉慘花愁，蓮花樓下，柳色青青。一曲陽(yáng)關(guān)，離人遠去，留下了綿綿相思與懷念。下片寫(xiě)別后凄傷。欲尋好夢(mèng)，夢(mèng)又難成。淚濕枕衾，輾轉達旦。雨聲和淚，滴到天明。相思之情，令人心碎。據《詞林紀事》載：之問(wèn)得此詞，藏于篋間，抵家為其妻所得。因問(wèn)之，具以實(shí)告。妻善其語(yǔ)句清健，遂出妝奩資尖取歸。
08歐陽(yáng)修——《生查子》
去年元夜時(shí)，
花市燈如晝。
月上柳梢頭，
人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，
月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，
淚濕春衫袖。
【今譯】
去年元宵之夜， 花市人真多。
夜晚如同白晝， 處處是燈火。
月亮爬上柳梢， 悄悄觀(guān)看著(zhù)，
切切情人有約， 晚上在等我。
今年元宵之夜， 花市人仍多。
夜晚又同白晝， 處處燈更火。
月亮爬上柳梢， 瞧孤獨的我，
薄薄的春衫袖， 怎奈淚滂沱。
【賞析】
此詞亦見(jiàn)朱淑真集，南宋曾慥《樂(lè )府雅詞》以為歐陽(yáng)修作。曾氏曾將歐詞中諸多可疑者盡予刪芟，而不疑此詞，其著(zhù)作權當歸于歐陽(yáng)修。詞以靈光獨運的藝術(shù)構思，使今與昔、悲與歡互相交織、前后映照，從而巧妙地抒寫(xiě)了物是人非、不堪回首之感。上片追憶去年元夜的歡會(huì )?！盎ㄊ袩羧鐣儭?，極寫(xiě)元宵燈火輝煌。自唐代起，就有元夜張燈、觀(guān)燈的習俗，至宋而其風(fēng)益盛。孟元老《東京夢(mèng)華錄》卷六記燈市景象云“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”?？芍?，“花市燈如晝”乃狀其實(shí)況，略無(wú)夸飾。但描寫(xiě)燈市不過(guò)是為了展示歡會(huì )的時(shí)空背景，因而一筆帶過(guò)，不多著(zhù)力?！霸律狭翌^”二句含“賓”就“主”，再現那令人沉醉的情景?！包S昏后”，交待主人公與其情侶相會(huì )的時(shí)間?！霸律狭翌^”，既是對“黃昏后”這一時(shí)間概念的形象示現，也是對男女主人公約會(huì )的環(huán)境的補充描繪——明月皎皎，垂柳依依，是那樣富于詩(shī)情畫(huà)意！“人約”，點(diǎn)出男女主人公并非邂逅燈市，而是早有密約。這表明他們即便尚未私訂終身，至少也彼此傾心。值得稱(chēng)道的是，作者沒(méi)有正面涉筆他們相會(huì )前的心馳神往，見(jiàn)面后的歡聲笑語(yǔ)以及分手后時(shí)的意亂情迷，而僅用一句“人約黃昏后”提示， 深得藝術(shù)三昧。 下片抒寫(xiě)今年元夜重臨故地，不見(jiàn)伊人的感傷?！霸屡c燈依舊”，說(shuō)明景物與去年一般無(wú)二，照樣月光普照，華燈齊放。但風(fēng)景無(wú)殊，人事全異?！安灰?jiàn)去年人”二句情緒一落千丈：去年鶯儔燕侶，對訴衷腸，今年孤身支影， 徒憶前盟， 主人公怎能不撫今思昔，淚下如注。因何“不見(jiàn)”，一字不及，或話(huà)有難言之隱，或許故意留下懸念。全詞的藝術(shù)構思近似于唐人崔護的《游城南》詩(shī)（去年今日此門(mén)中），卻較崔詩(shī)更見(jiàn)語(yǔ)言的回環(huán)錯綜之美，也更具民歌風(fēng)味。
09秦觀(guān)——《桃園憶故人》
玉樓深鎖多情種，
清夜悠悠誰(shuí)共？
羞見(jiàn)枕衾鴛鳳，
悶則和衣?lián)怼?div style="height:15px;">
無(wú)端畫(huà)角嚴城動(dòng)，
驚破一番新夢(mèng)。
窗外月華霜重，
聽(tīng)徹梅花弄。
【作者】
秦觀(guān)，北宋著(zhù)名詞人。學(xué)“蘇門(mén)四學(xué)士”“蘇門(mén)六君子”之一，北宋杰出的婉約派詞人。
【今譯】
玉樓上住著(zhù)一位多情的少女，是誰(shuí)共她渡過(guò)這悠長(cháng)而又寂寞的夜晚？
但見(jiàn)枕頭和被褥上繡著(zhù)的鴛鴦和鳳凰都成雙成對，不免有些害羞。
沉悶的心情使她穿著(zhù)衣服便昏昏入睡。
突然間，無(wú)端端的，軍營(yíng)里的號角聲響徹了長(cháng)空，驚破了她的新夢(mèng)。
眺望窗外，但見(jiàn)明亮的月光和帶露的花朵，屋頂上也積了厚厚的一層晚霜。
此情此景，無(wú)可奈何，唯有彈一曲《梅花弄》給以示慰借。
【賞析】
此首寫(xiě)困居高樓深院，與外界隔絕的婦女。長(cháng)夜漫漫，誰(shuí)與共處？而“枕衾鴛鳳”，最易惹人愁思。和衣悶臥，剛入夢(mèng)境，卻又被城頭角聲驚醒。唯見(jiàn)窗外月華霜重，又斷續傳來(lái)梅花三弄，令人愁不忍聽(tīng)。這首詞抒寫(xiě)了幽閨深鎖，獨居無(wú)聊的苦悶。情思纏綿，意境凄婉。
此詠古代仕女冬夜閨情，上段寫(xiě)獨居的苦悶，下段寫(xiě)百無(wú)聊賴(lài)的遠思?！吧铈i玉樓”，是她們狹隘孤清的天地?！岸嗲椤?，是她多愁善感的人生。這句為全篇總冒，下即扣定冬夜寫(xiě)?？傊?，一片凄涼境地，無(wú)限幽怨情思，宛轉描來(lái)，非常深刻。
若以少游詞論，直是初日芙蓉，曉風(fēng)楊柳，倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。少游詞清麗婉約，辭情相稱(chēng)，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。
10歐陽(yáng)修——《畫(huà)眉鳥(niǎo)》
百?lài)是曤S意移，
山花紅紫樹(shù)高低。
始知鎖向金籠聽(tīng)，
不及林間自在啼。
賞析：
寫(xiě)畫(huà)眉實(shí)是寫(xiě)自己，畫(huà)眉鳥(niǎo)的百?lài)是暤谋磉_的是歸隱山林、不
受羈絆的心曲?？瓷交€漫、葉木蔥籠，管什么金帶紫袍；無(wú)限的欣
喜快慰如山間清流瀉出，洗盡俗塵，只余下悅耳的音韻流轉。
11歐陽(yáng)修——《浪淘沙》
把酒祝東風(fēng)，且共從容。
垂楊紫陽(yáng)洛城東。
總是當時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。
今年明年去年紅。
可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？
賞析：
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同，正因如此，才會(huì )將聚散匆匆
的苦恨付與那東風(fēng)。感慨相聚日短的同時(shí)，仍不失豪情。不如趁今日
相聚，痛飲沉酣，來(lái)日別離時(shí)，仍有一段回憶相從相伴。明日花更好
時(shí)，情愈濃。
12歐陽(yáng)修——《蝶戀花》
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數。
玉勒雕鞍游治處，樓高不見(jiàn)章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住。
淚眼間問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
賞析：
深深庭院鎖清愁，伊人獨對只有煙柳落花相伴，可見(jiàn)其孤苦。淚眼
問(wèn)花，是癡極苦極。片片落花似是無(wú)情之物，而情思卻在其飛舞間蕩漾
無(wú)邊。從輕淺處落筆，引出的去是楊柳輕煙般的愁苦縈繞不去，難怪易
安“酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作庭院深深深數闋”。
王又華《古今詞論》極賞末兩句：“人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺
而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費力之跡，謂非層深而渾成耶？”
13歐陽(yáng)修——《南歌子》
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道“畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)”？
弄筆偎人久，描花試手初。
等腰閑妨了繡工夫，笑問(wèn)“鴛鴦兩字怎生書(shū)”？
賞析：
清新可喜，一派嬌憨模。弄筆偎人，已是葉底鴛鴦，更何須問(wèn)“鴛
鴦兩字怎生書(shū)？”逆筆寫(xiě)來(lái)，回眸間的無(wú)真無(wú)邪怎能不讓人憐愛(ài)？
14李之儀——《卜算子》
我住長(cháng)江頭，君住長(cháng)江尾。
日日思君不見(jiàn)君，共飲長(cháng)江水。
此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？
只愿意君心似我心，定不負相思意。
賞析：
東坡有’’好風(fēng)如水’’的俊句，這闋詞便如水面清風(fēng)，帶著(zhù)一種純凈
的難以描摹的希祈和癡情拂面而來(lái)。
思念是如此之深，卻不帶怨意，已被日日流淌的江水帶走所有塵
埃。沉在水底心底的，依然是滿(mǎn)腔的深情，斗轉星移，直至江水枯竭
時(shí)也不曾改變。
15嚴蕊——《卜算子》
不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤。
花落花開(kāi)自有時(shí)，總賴(lài)東君主。
去也終須去，住也如何??？
若得山花插滿(mǎn)頭，莫問(wèn)奴歸處。
賞析：
以一個(gè)身陷風(fēng)塵的女子身份，這首詞得以流傳于世本身
已有些許傳奇色彩。
薄命如落花仍是不亢不卑，意欲尋一泓清流托付余生，語(yǔ)
調凄婉而又倔強讓人心生憐惜又不禁起欽敬之意。莫問(wèn)奴歸何處？
在山花爛漫盡頭，是傲骨棲處。
作者簡(jiǎn)介：
宋時(shí)天臺嚴蕊嚴幼芳。善琴弈、歌舞、絲竹、書(shū)畫(huà)，色藝冠一時(shí)。間作詩(shī)詞，有新語(yǔ)，頗通古今。與天臺太守唐仲友交好。仲友風(fēng)流倜儻，但因宋時(shí)官法甚嚴，官府有酒，可召官妓承應，但只歌唱送酒，卻不可私待枕席，因此兩人未曾有私。朱熹時(shí)為仲友上司，因不滿(mǎn)仲友恃才放曠，遂將仲友與嚴蕊一并收監，欲問(wèn)通奸之罪。熹以為仲友風(fēng)流倜儻，嚴蕊色藝冠絕，兩人必有所染。況嚴蕊柔弱嬌嫩，只須刑拷，無(wú)論有否，都能令其招供，就此即可參罷了仲友的官爵。卻未料好一個(gè)嚴蕊，鋼鐵的性子！雖說(shuō)本不 是什么重罪，但任憑嚴刑拷打，就是不肯屈招。朱熹無(wú)法，只好問(wèn)了個(gè)“蠱惑上官”的罪名，發(fā)至紹興另行審問(wèn)。同時(shí)參了仲友一本，好在仲友朝中有人分辨，官無(wú)大礙。嚴蕊卻又在紹興飽受酷刑。紹興太守承朱熹之意，本欲問(wèn)個(gè)重罪，奈何嚴蕊不招！后此事漸漸傳開(kāi)，終一日入了“圣聽(tīng)”，朱熹改調他方，岳霖繼任，嚴蕊方得出監。岳霖知此事，憐其情，憫其志，意欲相助。乃命其賦詞以述心志。嚴蕊乃口占《卜算子》，即文前所敘。岳霖大加贊賞，于是作主為她脫了樂(lè )籍，判與從良。
16秦觀(guān)——《滿(mǎn)庭芳》
山抹微云，天連衰草，
畫(huà)角聲斷譙門(mén)，暫停征棹，
聊共引離尊。多少蓬萊舊事，
空回首，煙靄紛紛。
斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，
流水繞孤村。
銷(xiāo)魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏(yíng)得青樓，薄倖名存。
此去何時(shí)見(jiàn)也？
襟袖上，空惹啼痕。
傷情處，高城望子斷，燈火已黃昏。
賞析：
寒鴉萬(wàn)點(diǎn)掠過(guò)，撞碎天邊微云，離愁別緒隨暮色四圍而起。
無(wú)限的眷戀惆悵，被一帶流水纏繞住，使人斷腸。到”到火已黃昏”，
已是一片凄涼，隱入天際，景愈涉遠依稀，情愈愁苦近切。
17秦觀(guān)——《踏莎行》
霧失樓臺，月迷津渡。
桃源望斷無(wú)尋處。
可堪孤館閉春暮，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。
砌成此恨無(wú)重數。
郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？
賞析：
春寒料峭，杜鵑啼血，當得凄迷二字，孤館緊閉，更顯得愁情
深重，被鎖于眉間壓在心關(guān)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？似
無(wú)聊之問(wèn)，實(shí)則心中已是凄苦重重愁怨一日九回腸，深得東坡贊賞。
18秦觀(guān)——《鵲橋仙》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻，人間無(wú)數。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在，朝朝暮暮。
賞析：
脫盡哀怨纏綿，兩情相守如星河朗照，一股俊朗之氣
襲來(lái)。想象中寫(xiě)盡天河兩岸相思，又寫(xiě)盡世間兒女情懷。執手相
看，瞬間已是生生世世，永無(wú)盡止，更何必朝朝暮暮？末句代代
傳唱，映證人間天上無(wú)數眷侶情長(cháng)?！眱汕槿羰蔷瞄L(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？”
19秦觀(guān)——《春日》
一夕輕雷落萬(wàn)絲，
霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，
無(wú)力薔薇臥曉枝。
賞析：
應是拈細管纖毫寫(xiě)來(lái)，才會(huì )如此景致明麗，情思委婉。少游多情。更勝過(guò)女兒家。
20賀鑄——《青玉案》
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟年華誰(shuí)與度？
月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
若問(wèn)閑愁都幾許？
一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
賞析：
一川煙草，滿(mǎn)期城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
迷茫、紛亂，飄忽不定，連綿不斷，種種全是愁情，以煙草、同
絮、梅雨連連作比，將另一種傷心說(shuō)不出處數盡描摹，真是大家手筆。
