宋代詩(shī)詞賞析：
《柳永篇》48首<25-48>
目 錄
25《少年游》（長(cháng)安古道馬遲遲）
26《引駕行》
27《滿(mǎn)江紅》
28《玉蝴蝶》
29《望海潮》
30《八聲甘州》
31《戚氏》
32《集賢賓》
33《二郎神》
34《訴衷情近》
35《定風(fēng)波》
36《夜半樂(lè )》
37《錦堂春》
38《甘草子》
39《破陣樂(lè )》
40《曲玉管》
41《蝶戀花》
42《迷仙引》
43《雨霖鈴》
44《歸朝歡》
45《婆羅門(mén)令》
46《卜算子漫》
47《晝夜樂(lè )》
48《浪淘沙漫》
25《少年游》（長(cháng)安古道馬遲遲）
長(cháng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸去一云無(wú)蹤跡，何處是前期？
狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
柳永詞作鑒賞
這首小詞以深秋的長(cháng)安為背景，觸目傷懷，抒發(fā)了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，采用白描手法，營(yíng)造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開(kāi)端的“長(cháng)安”可以有寫(xiě)實(shí)與托喻兩重含義。就寫(xiě)實(shí)而言，柳永確曾到過(guò)陜西的長(cháng)安，另一首《少年游》中，他寫(xiě)過(guò)“參差煙樹(shù)灞陵橋”之類(lèi)的句子。
再就托喻言，“長(cháng)安”原為中國歷史上著(zhù)名古都，詩(shī)人往往以“長(cháng)安”借指為首都所之地，而長(cháng)安道上來(lái)往的車(chē)馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長(cháng)安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想，形成了一種強烈的反襯。至于“道”字上著(zhù)以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及此長(cháng)安道上的車(chē)馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無(wú)限滄桑之感?？傊?，“長(cháng)安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨。
“高柳亂蟬嘶”一句，寫(xiě)秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時(shí)節變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永“蟬嘶”之上，還加了一個(gè)“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見(jiàn)樹(shù)之“高”也。這一句給人的總體感受是凄涼蕭索。
“夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”三句，寫(xiě)詞人秋日效野所見(jiàn)之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽(yáng)鳥(niǎo)外”一句足可以表現郊原之寥闊無(wú)垠。飛鳥(niǎo)隱沒(méi)長(cháng)空之外，而夕陽(yáng)隱沒(méi)則更飛鳥(niǎo)之外，所以說(shuō)“夕陽(yáng)鳥(niǎo)外”。值此日暮之時(shí)，郊原上寒風(fēng)四起，故又曰“秋風(fēng)原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢？“目斷四天垂”，只見(jiàn)天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無(wú)一歸處。上闋是詞人自寫(xiě)今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著(zhù)筆，感慨極深。
下闋，開(kāi)始寫(xiě)對于過(guò)去的追思，感慨一切希望與歡樂(lè )已復得?！皻w云一去無(wú)蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻。柳詞此句之喻托，則其口氣實(shí)與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛(ài)約期。對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經(jīng)同樣落空了。下面三句乃直寫(xiě)自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)”。早年失意之時(shí)的“幸有意中人，堪尋訪(fǎng)”的狎玩之意興，既已經(jīng)冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無(wú)成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時(shí)”的悲哀和嘆息。這一句“少年時(shí)”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無(wú)跡可循。以“歸云”為喻象，寫(xiě)一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無(wú)成作結。全詞情景相生，虛實(shí)互應，是一首藝術(shù)造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影。作為一個(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫(xiě)俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾不被接納的悲劇人物。這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽(yáng)秋原的凄涼之景，而且更寄寓著(zhù)作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，語(yǔ)言樸素，意境淡遠。不論從思想上還是從藝術(shù)上，此詞都對宋詞的發(fā)展具有開(kāi)拓性的意義。
26《引駕行》
紅塵紫陌，斜陽(yáng)暮草，長(cháng)安道，是離人。
斷魂處，迢迢匹馬西征。
新晴。
韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村。
路隱映，搖鞭時(shí)過(guò)長(cháng)亭。
愁生。
傷鳳城仙子，別來(lái)千里重行行。
又記得、臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈。
消凝?；ǔ孪?，最苦冷落銀屏。
想媚容、耿耿無(wú)眠，屈指已算回程。
相縈?？杖f(wàn)般思憶，爭如歸去睹傾城。
向繡幃、深處并枕，說(shuō)如此牽情。
柳永詞作鑒賞
這首《引駕行》是柳永創(chuàng )長(cháng)調慢詞的一個(gè)范例。
全詞共一百二十五字，以平敘為主，層次多變化，注重從不同角度展現抒情主人公的內心世界，對后世創(chuàng )作長(cháng)調慢詞者有很大的啟發(fā)。
上片極盡鋪敘之能事，先以一組排句對旅途中的客觀(guān)物景，大肆進(jìn)行鋪寫(xiě)涂抹。這組排句均以一個(gè)三字句托上兩個(gè)四字對句，著(zhù)意加以渲染?！凹t塵紫陌，斜陽(yáng)暮草”，描繪當時(shí)的長(cháng)安道說(shuō)的是場(chǎng)所。
“韶光明媚，輕煙淡薄”，描繪當時(shí)的天氣氛圍。接著(zhù)，人物登場(chǎng)，“迢迢匹馬西征”、“搖鞭時(shí)過(guò)長(cháng)亭”，謂主人公正旅行，“離人”、“匹馬”，“斷魂”、“迢迢”，都帶感情色彩，讓人覺(jué)得主人公的這次旅行，并不那么愉快，再與此時(shí)此地的大好時(shí)光相對照，則更加烘托出這次旅行，是多么令人難堪，使人生愁。于是，抒情主人公很自然地興起對于“鳳城仙子”的思憶?！皠e來(lái)千里重行行”說(shuō)的是漫長(cháng)的旅行途中，有萬(wàn)千情事可以思憶，但令人難忘的還是即將踏上征途的那一時(shí)刻，倆人執手相看，那臉上水盈盈的雙眼，永遠印腦際。頭一組排句與以下的思憶，布局巧妙，寫(xiě)的是現的景況，鋪敘中穿插回憶，已將主人公旅途中的愁思表現得淋漓盡致。
下片轉換角度，述說(shuō)對方的相思苦情，并且進(jìn)一步設想將來(lái)相見(jiàn)的情景?！盎ǔ叵?，最苦冷落銀屏?！睅拙湔f(shuō)的是主人公設想，離別之后，每逢花朝月夕，她必定分外感到冷落，夜夜無(wú)眠，說(shuō)不定她已經(jīng)算好了我回歸的日程。對方的相思苦情，這是想象中的事，但寫(xiě)得十分逼真，虛實(shí)難辨。這時(shí)候，仿佛她就自己的眼前。接著(zhù)，主人公轉而想到，這千萬(wàn)般的思憶，不管是我想念她，還是她想念我，全都是空的，怎比得上及早返回，與她相見(jiàn)，那才是實(shí)的?！盃帯?，同“怎”。那時(shí)候，“向繡幃、深處并枕，說(shuō)如此牽情?！蔽覍⑾蛩龔念^細細述說(shuō)，離別之后，我是如何如何地思念著(zhù)她?；孟胫?，作者既描繪了她的相思苦情，又寫(xiě)出彼此述說(shuō)相思的情景，深切而生動(dòng)。
這首詞的上片寫(xiě)的是抒情主人公旅途中憶起“鳳城仙子”，實(shí)景實(shí)情實(shí)寫(xiě)；下片描寫(xiě)對方的相思，虛者實(shí)寫(xiě)。上下片合起來(lái)，說(shuō)的就是“相思”二字。全詞鋪敘、言情，有時(shí)間的推移，也有場(chǎng)景的變換，所抒之情飽滿(mǎn)生動(dòng)。
27《滿(mǎn)江紅》
暮雨初收，長(cháng)川靜，征帆夜落。
臨鳥(niǎo)嶼，蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。
幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。
遣行客、當此念回程，傷漂泊。
桐江好，煙漠漠。
波似染，山如削。
繞嚴陵灘畔，鷺飛魚(yú)躍。
游宦區區成底事？
平生況有云泉約。
歸去來(lái)，一曲仲宣吟，從軍樂(lè )。
柳永詞作鑒賞
這首詞中，柳永首創(chuàng )《滿(mǎn)江紅》調名，此調全用仄韻，宜抒悲壯情懷。柳永這首詞寫(xiě)的就是厭倦仕途，渴望歸隱的悲憤之情。
“暮雨初收”幾句寫(xiě)的是，天將暮時(shí)，又下起雨來(lái)了，雨一歇，夜幕就已降臨，船泊江邊，江水是那樣澄靜，對面島嶼上，水蓼疏淡如煙，陣陣葦風(fēng)，帶來(lái)涼意?！伴L(cháng)川”即桐江，今浙江中部，是錢(qián)塘江自建德縣梅城至桐廬一段的別稱(chēng)。水蓼和蘆葦都于秋天繁盛開(kāi)花，可見(jiàn)時(shí)間是蕭瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷?！笆捤鳌笔秋L(fēng)吹蘆葦之聲。這幾句寫(xiě)傍晚泊船情景，以靜態(tài)描寫(xiě)為主。
至“幾許漁人飛短艇”始，詞境由靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，寫(xiě)的是天更加黑下來(lái)，漁人們駕著(zhù)小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的點(diǎn)點(diǎn)燈火，閃耀夜空里，映照江水中，黑暗中向前飛行?！皫自S”猶云多少。黑暗中，一切都看不見(jiàn)，惟見(jiàn)燈火閃爍，才知道這是漁舟，“盡載燈火”四字，點(diǎn)出漁舟夜歸之神。這里的動(dòng)，反襯出整個(gè)環(huán)境的靜寂，因為只有靜寂黑暗中，飛動(dòng)的燈火才顯得特別鮮明。漁人帶著(zhù)一天的勞動(dòng)果實(shí)回到家中，心情是喜悅的，“飛短艇”的“飛”字，就表現出他們的喜悅心情，這又更加反襯出外漂泊者的孤獨和凄苦，這樣很自然地過(guò)渡到“遣行客，當此念回程，傷漂泊”三句?！盎爻獭敝赣稍坊厝?。漁人的家庭生活的歡樂(lè )，使作者更加感到自己的漂泊之苦，渴望結束這種羈旅行役生活，回去享受家庭生活的樂(lè )趣。整個(gè)上片分為兩段，前半段寫(xiě)景，后半段抒情，情景之間融合無(wú)隙，境界渾然。
過(guò)片幾句，句短調促，對仗工整，語(yǔ)意連貫，從煙、波、山著(zhù)筆，語(yǔ)簡(jiǎn)意豐，最是傳神。寫(xiě)的是詞人一早醒來(lái)，見(jiàn)船沿桐江再向前行，美麗景色使憂(yōu)愁一掃而光：桐江上空，騰起一陣廣漠濃密的晨霧，江中碧波似染，岸邊峰巒如削；船過(guò)嚴子陵灘，只見(jiàn)白鷺船尾飛翔，魚(yú)蝦船旁跳躍?！苞橈w魚(yú)躍”，亦寫(xiě)江上環(huán)境之清幽和生物的自適情趣，從而引發(fā)作者對于游宦生活的厭倦情緒?！坝位隆倍?，情緒一抑，興起哀嘆?！皡^區”有跋涉辛苦之義：“成底事”就是一事無(wú)成。游宦生涯既是如此，自然便興起歸隱于云山泉石之間的意念，況是早有此愿?？吹竭@桐江的美麗景色，緬懷古代的嚴光，這種想法變得更加強烈，所以末尾即以渴望歸隱的感嘆作結?！皻w去來(lái)”之“來(lái)”是語(yǔ)助詞，加強感嘆的語(yǔ)氣，無(wú)義。
“從軍樂(lè )”，即指王粲《從軍行》一詩(shī)，因為平仄、要求，故改“行”為“樂(lè )”，用以代指作者對飄泊生活的怨恨和懷鄉思歸的心情。柳永一生，政治上極不得意，只做過(guò)余杭縣令、鹽場(chǎng)大使、屯田員外郎一類(lèi)小官，死后由別人出錢(qián)埋葬，景況極為凄涼。這“歸去來(lái)”的悲嘆聲中，實(shí)飽含著(zhù)無(wú)限辛酸。整個(gè)下片是回敘白天旅途中之所見(jiàn)并抒發(fā)由此而生的感慨。
這首詞抑揚有致的節奏中表現出激越的情緒，從泊舟寫(xiě)到當時(shí)的心緒，再從憶舟行寫(xiě)到日后的打算，情景兼融，脈絡(luò )清晰多變，感情愈演愈烈，讀來(lái)倍覺(jué)委婉曲折、蕩氣迴腸?？梢?jiàn)柳永不愧是一位書(shū)寫(xiě)羈旅行役之苦的詞中高手。
28《玉蝴蝶》
望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。
水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷。
故人何，煙水茫茫。
難忘。文期酒會(huì )，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘！
念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
黯相望。
斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。
柳永詞作鑒賞
這首《玉蝴蝶》是作者為懷念湘中故人所作。這首詞以抒情為主，把寫(xiě)景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時(shí)間和空間，融匯為一個(gè)渾然的藝術(shù)整體，具有很強的藝術(shù)感染力。
“望處雨收云斷”，是寫(xiě)即目所見(jiàn)之景，可以看出遠處天邊風(fēng)云變幻的痕跡，使清秋之景，顯得更加疏朗?！皯{闌悄悄”四字，寫(xiě)出了獨自倚闌遠望時(shí)的憂(yōu)思。這種情懷，又落腳到“目送秋光”上?！扒那摹?，憂(yōu)愁的樣子。面對向晚黃昏的蕭疏秋景，很自然地會(huì )引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的詩(shī)人宋玉來(lái)?！巴砭笆捠?，堪動(dòng)宋玉悲涼”，緊接上文，概括了這種感受。宋玉的悲秋情懷和身世感慨，這時(shí)都涌向柳永的心頭，引起他的共鳴。他將萬(wàn)千的思緒按捺住，將視線(xiàn)由遠及近，選取了最能表現秋天景物特征的東西，作精細的描寫(xiě)?！八L(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃”兩句，似乎是用特寫(xiě)鏡頭攝下的一幅很有詩(shī)意的畫(huà)面：只見(jiàn)秋風(fēng)輕輕地吹拂著(zhù)水面，白蘋(píng)花漸漸老了，秋天月寒露冷的時(shí)節，梧桐葉變黃了，正一葉葉地輕輕飄下。蕭疏衰颯的秋夜，自然使人產(chǎn)生凄清沉寂之感?！拜p”、“冷”二字，正寫(xiě)出了清秋季節的這種感受?！疤O(píng)花漸老”，既是寫(xiě)眼前所見(jiàn)景物，也寄寓著(zhù)詞人寄跡江湖、華發(fā)漸增的感慨?！拔嗳~飄黃”的“黃”字用得好，突出了梧葉飄落的形象?！帮h”者有聲，“黃”者有色，“飄黃”二字，寫(xiě)得有聲有色，“黃”字渲染了氣氛，點(diǎn)綴了秋景。作者捕捉了最典型的水風(fēng)、蘋(píng)花、月露、梧葉等秋日景物，用“輕”、“老”、“冷”、“黃”四字烘托，交織成一幅冷清孤寂的秋光景物圖，為下文抒情作了充分的鋪墊?！扒睬閭币痪?，由上文的景物描寫(xiě)中來(lái)，由景及情，詞中是一轉折。景物描寫(xiě)之后，詞人引出“故人何，煙水茫?！眱删?，既承上啟下，又統攝全篇，為全詞的主旨?！盁熕Ｃ！笔敲悦啥豢杀M見(jiàn)的景色，闊大而渾厚，同時(shí)也是因思念故人而產(chǎn)生的茫茫然的感情，這里情與景是交織一起的。這幾句短促凝重，大筆濡染，聲情跌宕，蒼莽橫絕，為全篇之精華。
換頭“難忘”二字喚起回憶，寫(xiě)懷念故人之情，波瀾起伏，錯落有致。詞人回憶起與朋友一起時(shí)的“文期酒會(huì )”，那賞心樂(lè )事，至今難忘。分離之后，已經(jīng)物換星移、秋光幾度，不知有多少良辰美景因無(wú)心觀(guān)賞而白白地過(guò)去了?！皫坠隆?，“屢變”，言離別之久，旨加強別后的悵惘?！昂ｉ熒竭b”句，又從回憶轉到眼前的思念?！盀t湘”這里指友人所之地，因不知故人何，故云“未知何處是瀟湘”。
“念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航”，寫(xiě)不能與思念中人相見(jiàn)而產(chǎn)生的無(wú)可奈何的心情。眼前雙雙飛去的燕子是不能向故人傳遞消息的，以寓與友人欲通音訊，無(wú)人可托。盼友人歸來(lái)，卻又一次次的落空，故云“指暮天、空識歸航”。這句詞思念友人的深沉、誠摯的感情表現得娓娓入情?？吹教祀H的歸舟，疑是故人歸來(lái)，但到頭來(lái)卻是一場(chǎng)誤會(huì )，歸舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的癡情。一個(gè)“空”字，把急盼友人歸來(lái)的心情寫(xiě)活了。它把思念友人之情推向了高潮和頂點(diǎn)。詞人這里替對方著(zhù)想，從對方著(zhù)筆，從而折射出自己長(cháng)年羈旅、悵惘不堪的留滯之情。
“黯相望”以下，筆鋒轉回自身。詞人用斷鴻的哀鳴，來(lái)襯托自己的孤獨悵惘，人我雙合，妙合無(wú)垠，聲情凄婉?！傲⒈M斜陽(yáng)”四字，畫(huà)出了抒情主人公的形象，他久久地佇立夕陽(yáng)殘照之中，如呆如癡，感情完全沉浸回憶與思念之中?！傲⒈M”二字言憑欄佇立之久，念遠懷人之深，從而使羈旅不堪之苦言外自現。
柳永這首詞層次分明，結構完整，脈絡(luò )井然，有效地傳達了詩(shī)人感情的律動(dòng)。同時(shí)修辭上既不雕琢，又不輕率，而是俗中有雅，平中見(jiàn)奇，雋永有味，故能雅俗共賞。
29《望海潮》
東南形勝，三吳都會(huì )，錢(qián)塘自古繁華。
煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。
云樹(shù)繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。
市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。
乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池夸。
柳永詞作鑒賞
這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開(kāi)大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”（見(jiàn)陳振孫《直齋書(shū)錄解題》）。這首詞，慢聲長(cháng)調和所抒之情起伏相應，音律協(xié)調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
開(kāi)頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。
首先點(diǎn)出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。三吳，舊指吳興、吳郡、會(huì )稽。錢(qián)塘，即杭州。此處稱(chēng)“三吳都會(huì )”，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中“形勝”、“繁華”四字，為點(diǎn)睛之筆。自“煙柳”以下，便從各個(gè)方面描寫(xiě)杭州之形勝與繁華?！盁熈?huà)橋”，寫(xiě)街巷河橋的美麗：“內簾翠幕”，寫(xiě)居民住宅的雅致?！皡⒉钍f(wàn)人家”一句，轉弱調為強音，表現出整個(gè)都市戶(hù)口的繁庶?！皡⒉睢睘榇蠹s之義?！霸茦?shù)”三句，由市內說(shuō)到郊外，只見(jiàn)錢(qián)塘江堤上，行行樹(shù)木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個(gè)“繞”字，寫(xiě)出長(cháng)堤迤邐曲折的態(tài)勢?！芭瓭倍?，寫(xiě)錢(qián)塘江水的澎湃與浩蕩?！疤靿q”，原意為天然的深溝，這里移來(lái)形容錢(qián)塘江。錢(qián)塘江八月觀(guān)潮，歷來(lái)稱(chēng)為盛舉。描寫(xiě)錢(qián)塘江潮是必不可少的一筆?！笆辛小比?，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個(gè)細節，便把市場(chǎng)的繁榮、市民的殷富反映出來(lái)。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛?！案偤郎荨比齻€(gè)字明寫(xiě)肆間商品琳瑯滿(mǎn)目，暗寫(xiě)商人比夸爭耀，反映了杭州這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面。
下片重點(diǎn)描寫(xiě)西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至于宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用“清嘉”二字概括，接下去寫(xiě)山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯(lián)，描寫(xiě)了不同季節的兩種花?！叭锕鹱?，十里荷花”這兩句確實(shí)寫(xiě)得高度凝煉，它把西湖以至整個(gè)杭州最美的特征概括出來(lái)，具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力量?！扒脊芘?，菱歌泛夜”，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚?！胺阂埂薄芭椤?，互文見(jiàn)義，說(shuō)明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著(zhù)優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。著(zhù)一“泛”字，表示那是湖中的船上，“嬉嬉釣叟蓮娃”，是說(shuō)吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂(lè )?！版益摇倍?，則將他們的歡樂(lè )神態(tài)，作了栩栩如生的描繪，生動(dòng)地描繪了一幅國泰民安的游樂(lè )圖卷。
接著(zhù)詞人寫(xiě)達官貴人此游樂(lè )的場(chǎng)景。成群的馬隊簇擁著(zhù)高高的牙旗，緩緩而來(lái)，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，仿佛令人看到一位威武而又風(fēng)流的地方長(cháng)官，飲酒賞樂(lè )，嘯傲于山水之間?！爱惾請D將好景，歸去鳳池夸?！笔沁@首詞的結束語(yǔ)。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時(shí)中書(shū)省地近宮禁，因以為名?！昂镁啊倍?，將如上所寫(xiě)和不及寫(xiě)的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫(huà)成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。
《望海潮》詞調始見(jiàn)于《樂(lè )章集》，為柳永所創(chuàng )的新聲。這首詞寫(xiě)的是杭州的富庶與美麗。藝術(shù)構思上匠心獨遠，上片寫(xiě)杭州，下片寫(xiě)西湖，以點(diǎn)帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫(xiě)景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。特別是，由數字組成的詞組，如“三吳都會(huì )”、“十萬(wàn)人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千騎擁高牙”等詞中的運用，或為實(shí)寫(xiě)，或為虛指，均帶有夸張的語(yǔ)氣，有助于形成柳永式的豪放詞風(fēng)。
30《八聲甘州》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長(cháng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？
想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！
柳永詞作鑒賞
這首傳頌千古的名作，融寫(xiě)景、抒情為一體，通過(guò)描寫(xiě)羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語(yǔ)淺而情深。是柳永同類(lèi)作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語(yǔ)）。
開(kāi)頭兩句寫(xiě)雨后江天，澄澈如洗。一個(gè)“對”字，已寫(xiě)出登臨縱目、望極天涯的境界。當時(shí)，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無(wú)垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個(gè)上聲，循聲高誦，定覺(jué)素秋清爽，無(wú)與倫比。
自“漸霜風(fēng)”句起，以一個(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字?！皾u”字承上句而言，當此清秋復經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺(jué)涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫(xiě)盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來(lái)?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物畢休?！痹~意由蒼莽悲壯，而轉入細致沉思，由仰觀(guān)而轉至俯察，又見(jiàn)處處皆是一片凋落之景象?！凹t衰翠減”，乃用玉谿詩(shī)人之語(yǔ)，倍覺(jué)風(fēng)流蘊藉?！败圮邸?，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無(wú)窮的感慨愁恨，接下“惟有長(cháng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”寫(xiě)的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理?！盁o(wú)語(yǔ)”二字乃“無(wú)情”之意，此句蘊含百感交集的復雜心理?！安蝗獭本潼c(diǎn)明背景是登高臨遠，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫(xiě)景為主，情寓景中。但下片妙處于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來(lái)?！罢`幾回”三字更覺(jué)靈動(dòng)。
結句篇末點(diǎn)題?！耙嘘@干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時(shí)所見(jiàn)；思歸之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化實(shí)為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動(dòng)人。
這首詞章法結構細密，寫(xiě)景抒情融為一體，以鋪敘見(jiàn)長(cháng)。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語(yǔ)言，將這復雜的意緒表達得明白如話(huà)。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
31《戚氏》
晚秋天，一霎微雨灑庭軒。
檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。
凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)閑。
當時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。
遠道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺湲。
正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館，度日如年。
風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。
長(cháng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。
思綿綿。
夜永對景那堪，屈指暗想從前。
未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當年少日，暮宴朝歡。
況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。
別來(lái)訊景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。
念利名憔悴長(cháng)縈絆。
追往事、空慘愁顏。
漏箭移，稍覺(jué)輕寒。
漸嗚咽畫(huà)角數聲殘。
對閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。
柳永詞作鑒賞
《戚氏》調是柳永創(chuàng )立的長(cháng)調慢詞，全詞二百一十二字，是長(cháng)調中最長(cháng)的體制之一。通篇音律諧協(xié)，句法活潑，平仄韻位錯落有致。共分為三片，上片寫(xiě)夕陽(yáng)西下時(shí)，中片寫(xiě)入夜時(shí)分，下片寫(xiě)從深夜到拂曉，都圍僥一個(gè)獨宿旅寓的行人，寫(xiě)他這三段時(shí)間內的所見(jiàn)、所思和所感。
上片描寫(xiě)的是微雨剛過(guò)、夕陽(yáng)西下時(shí)的情景?！巴砬铩倍贮c(diǎn)出了時(shí)令是九月。詞先從近景寫(xiě)起：秋雨梧桐，西風(fēng)寒菊，點(diǎn)綴著(zhù)荒寂的驛館?！笆捠琛币?jiàn)得花之凋殘?！傲懵洹闭f(shuō)明花正黃落?！叭菤垷煛?，一字一層?！盁煛倍弧皻垺?，見(jiàn)出梧菊凋零、無(wú)復煙籠靄密的生氣?！皻垺倍弧叭恰?，則見(jiàn)出其勉為弄姿曳枝頭的眷戀之情，益發(fā)令人憐惜。傳神就一個(gè)“惹”字?！捌嗳弧币韵聦?xiě)遠景?！跋﹃?yáng)閑”的“閑”字下得好，對比強烈，是移情的手法?！熬肼?tīng)”以下，轉寫(xiě)所聞：一個(gè)“應”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應的秋聲寫(xiě)活了。這里，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應，實(shí)際上與作者內心的凄涼之感相共鳴，這是一種融情于景的手法。
中片從日斜到日暮，再至更闌，風(fēng)清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫(huà)此地此時(shí)的心理狀態(tài)。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨坐，怎能不勾起抑郁的情思來(lái)呢？“長(cháng)空凈，絳河清淺，皓月蟬娟”，但見(jiàn)長(cháng)空云凈，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“思綿綿”呢？“夜永對景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉入憶舊，純乎寫(xiě)情。以虛襯實(shí)，放筆直書(shū)，情真意厚、流轉自如。
下片“帝里”六句，寫(xiě)狂放不羈的少年生活，具體地補足了“暗想”的內容。仍用虛筆，與上片密銜細接?！皠e來(lái)迅景如梭”一句轉寫(xiě)實(shí)景。詞筆虛實(shí)相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無(wú)限凄涼。經(jīng)過(guò)一番鋪墊與蓄勢，然后引出了“念利名憔悴長(cháng)縈絆”一句。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區區的名利所羈絆么？往事縈迴，使他數遍更籌，聽(tīng)殘畫(huà)角，終夕難眠。結拍“停燈向曉，抱影無(wú)眠”為一篇詞眼，寫(xiě)盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫(huà)出一個(gè)獨倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。
這首詞將羈旅情愁、身世之感寫(xiě)得淋漓盡至，入木三分，是柳永的名作之一。同時(shí)代的王灼其所著(zhù)的《碧雞漫志》中轉引過(guò)“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”的贊語(yǔ)。拿《戚氏》和《離騷》相比，說(shuō)明說(shuō)它聲情并茂、凄怨感人，堪稱(chēng)一曲曠世的凄涼之歌。
32《集賢賓》
小樓深巷狂游遍，羅綺成叢。
就中堪人屬意，最是蟲(chóng)蟲(chóng)。
有畫(huà)難描雅態(tài)，無(wú)花可比芳容。
幾回飲散良宵永，鴛衾暖、鳳枕香濃。
算得人間天上，惟有兩心同。
近來(lái)云雨忽西東。
誚惱損情悰。
縱然偷期暗會(huì )，長(cháng)是匆匆。
爭似和嗚偕老，免教斂翠啼紅。
眼前時(shí)、暫疏歡宴，盟言、更莫忡忡。
待作真個(gè)宅院，方信有初終。
柳永詞作鑒賞
這是柳永困居東京汴梁時(shí)為青樓名妓蟲(chóng)娘所作的一首詞，用以表白詞人對蟲(chóng)娘的真摯情意，借以向蟲(chóng)娘許下莊重的諾言。雖然柳永踏入仕途后，由于種種客觀(guān)原因終未實(shí)踐這一諾言，但當時(shí)的歷史條件下，能作品中大膽示愛(ài)求偶已屬難能可貴了。
“小樓深蒼狂游遍”幾句寫(xiě)柳永眾多歌妓中，只對蟲(chóng)娘一人情有獨鐘?！靶巧钕铩奔粗钙娇捣磺?，歌妓們聚居之地。北宋都城多有教坊妓館，這些坊曲之中身著(zhù)羅綺、濃妝艷抹的歌妓甚眾，但柳永卻特別屬意于蟲(chóng)蟲(chóng)即蟲(chóng)娘，因為她是一位溫柔俊俏、色藝超群的多情女子，“有畫(huà)難描雅態(tài)，無(wú)花可比芳容”。自然有比蟲(chóng)蟲(chóng)更為風(fēng)流美貌的，而具有雅態(tài)的卻極為稀少?！把艖B(tài)”是蟲(chóng)蟲(chóng)的特質(zhì)。這種“雅態(tài)”，源于品格和志趣的高雅，全不象是風(fēng)塵中的女子。柳永之所以愛(ài)慕蟲(chóng)蟲(chóng)正由于此。歌妓們雖然受制于娼家，失去了人身自由，但她們的情感是可以由自己支配的。柳永由于真正的同情和尊重她們，因而能獲得其真情，相互知心。以往的日月里他們曾“幾回飲散良宵永”，倆人幸福地相聚，“鳳枕香濃”，“人間天上”似乎只存他們的真情了。上片追述倆人相愛(ài)的歷史，情真意切。
詞的過(guò)片以“近來(lái)”兩字將詞意的發(fā)展由往昔轉到現實(shí)，“云雨忽西東”，說(shuō)明現他們的愛(ài)情出現了一些波折。他能理解由于歌妓特殊的職業(yè)關(guān)系，云雨西東，這幾乎使他倆失去了歡樂(lè )之趣。從與蟲(chóng)蟲(chóng)“偷期暗會(huì )，長(cháng)是匆匆”的情形來(lái)推測，柳永困居京都，已失去經(jīng)濟來(lái)源，不可能千金買(mǎi)笑而歌舞場(chǎng)中揮霍了；因而與蟲(chóng)蟲(chóng)的聚會(huì )只能偷偷地進(jìn)行，而且來(lái)去匆匆。由此使他希望與蟲(chóng)蟲(chóng)過(guò)一種鸞鳳和鳴、白頭偕老的正常夫婦生活，以結束相會(huì )時(shí)愁顏相對的難堪場(chǎng)面?！皵看洹?，翠指翠眉，斂眉乃憂(yōu)愁之狀：“啼紅”，紅即紅淚，指青年女子傷心時(shí)落下的淚。蟲(chóng)蟲(chóng)匆匆相會(huì )時(shí)“斂翠啼紅”，暗示了他們愛(ài)情的不幸。此情形，詞人提出了暫行辦法和長(cháng)遠打算。暫行的辦法是“眼前時(shí)、暫疏歡宴”，疏遠一些，以避開(kāi)各種外界壓力。他勸尉蟲(chóng)蟲(chóng)不要憂(yōu)心忡忡，請相信他的山盟海誓。長(cháng)遠的打算是使蟲(chóng)蟲(chóng)能“作真個(gè)宅院”。柳永是真正打算娶蟲(chóng)蟲(chóng)作“宅院”的。只有到了那時(shí)，才算是他們的愛(ài)情有始有終。下片恰當地表達了詞人內心復雜的情感，達到了勸慰蟲(chóng)娘的目的。
從這首詞可以看出，柳永是抱著(zhù)一腔真摯的感情，把一位封建社會(huì )底層中被侮辱、被損害的歌妓蟲(chóng)娘當成了自己真誠愛(ài)慕的對象。蟲(chóng)娘是他落魄無(wú)聊的情形下與他相愛(ài)的，所以柳永決心一舉成名后定來(lái)報答她的深情。整首詞委婉曲折，真實(shí)地再現了柳永當時(shí)的心曲。
33《二郎神》
炎光謝。
過(guò)暮雨、芳塵輕灑。
乍露冷風(fēng)清庭戶(hù)爽，天如水、玉鉤遙掛。
應是星娥嗟久阻，敘舊約、飚輪欲駕。
極目處、微云暗度，耿耿銀河高瀉。
閑雅。
須知此景，古今無(wú)價(jià)。
運巧思穿針樓上女，抬粉面、云鬟相亞。
鈿合金釵私語(yǔ)處，算誰(shuí)、回廊影下。
愿天上人間，占得歡娛，年年今夜。
柳永詞作鑒賞
這是一首詠七夕佳期的作品。作者一反以往七夕詩(shī)詞的傷感情調，把天上牛郎織女鵲橋相會(huì )的美麗傳說(shuō)和人間李隆基楊玉環(huán)馬嵬死別的動(dòng)人故事，演繹、融匯為一個(gè)純情浪漫、晶瑩剔透的意境，抒發(fā)了對純真愛(ài)情的美好祝愿和熱烈向往。全詞語(yǔ)言通俗易懂，形象鮮明生動(dòng)，情調閑雅歡娛，給人以充分的藝術(shù)享受。
上片著(zhù)重寫(xiě)天上，開(kāi)篇以細致輕便的筆調描繪出七夕清爽宜人的氛圍，誘人進(jìn)入浪漫的遐想界。首韻“炎光射”，說(shuō)明炎夏暑熱已退，一開(kāi)頭即點(diǎn)出秋令?！把坠狻敝^驕陽(yáng)，代指夏暑。先說(shuō)初秋，再從入暮寫(xiě)起，導入七夕：陣黃昏過(guò)雨，輕灑芳塵，預示晚上將是氣候宜人和夜空清朗了?！罢独滹L(fēng)清庭戶(hù)爽”，由氣候帶出場(chǎng)景?！巴?hù)”是七夕乞巧的活動(dòng)場(chǎng)所。古時(shí)人們于七夕佳期，往往庭前觀(guān)望天上牛郎織女的相會(huì )。接下來(lái)一句“天如水、玉鉤遙掛”意思是說(shuō)：秋高氣爽，碧天如水，一彎上弦新月，出現遠遠的天空，為牛郎織女的赴約創(chuàng )造了最適宜的條件?！皯切嵌疣稻米?，敘舊約、飚輪欲駕”，想象織女嗟嘆久與丈夫分離，將赴佳期時(shí)心情急切，于是乘駕快速的風(fēng)輪飛渡銀河?？椗緸樾敲?，故稱(chēng)“星娥”?！皹O目處、微云暗度，耿耿銀河高瀉”，表現了人們盼望天上牛郎織女幸福地相會(huì )。他們凝視高遠的夜空，縷縷彩云飄過(guò)銀河，而銀河耿耿發(fā)亮，牛郎織女終于歡聚，了卻一年的相思之債。上片動(dòng)靜結合，虛實(shí)相間，從景物描寫(xiě)到幻想神游的推移中，寄寓了人們對愛(ài)情幸福的美好遐想。的場(chǎng)面，也無(wú)熱鬧濃烈的氣氛，各家于庭戶(hù)乞巧望月，顯得閑靜幽雅。這種閑雅的情趣之中自有很不尋常的深意。詞人強調“須知此景，古今無(wú)價(jià)”，提醒人們珍惜佳期，從中足見(jiàn)柳永對七夕的特殊重視，反映了宋人的民俗觀(guān)念。以下數句著(zhù)重寫(xiě)民間七夕的活動(dòng)，首先是乞巧。據古代歲時(shí)雜書(shū)和宋人筆記，所謂乞巧，是以特制的扁形七孔針和彩線(xiàn)，望月穿針，向織女乞取巧藝。這是婦女們的事?！皹巧吓笔钦f(shuō)此女本居于樓上，穿針乞巧時(shí)才來(lái)到庭中的。所以接著(zhù)說(shuō)：“抬粉面”，加以“云鬟相亞”，寫(xiě)姑娘們虔誠地手執金針，仰望夜空，烏云般美麗的發(fā)鬟都向后低垂?！皝啞蓖▔?，謂低垂之狀。此句寫(xiě)得形神兼備，廖廖數語(yǔ)，姑娘們追求巧藝的熱切與虔誠便活靈活現地躍然紙上了。接下來(lái)的一句：“鈿合金釵私語(yǔ)處，算誰(shuí)、回廊影下”，寫(xiě)七夕的另一項重要活動(dòng)，這既是詞人浪漫的想象，也是歷史的真實(shí)。自唐明皇與楊妃初次相見(jiàn)，“定情之夕，授金釵鈿合以固之”（《長(cháng)恨歌傳》），他們“七月七日長(cháng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)”
也就傳為情史佳話(huà)。唐宋時(shí)男女選擇七夕定情，交換信物，夜半私語(yǔ)，可能也是民俗之一。作者將七夕民俗的望月穿針與定情私語(yǔ)綰合一起，毫無(wú)痕跡，充分表現了節序的特定內容。詞的上片主要寫(xiě)天上的情景，下片則主要寫(xiě)人間的情景；結尾的“愿天上人間，占得歡娛，年年今夜”，既總結全詞，又點(diǎn)明主題。它表達了詞人對普天下有情人的美好祝愿和人們對幸福生活的渴望，展示了作者熱誠而廣闊的胸懷。
這首詞，寫(xiě)天上是為了襯托人間，用典故是為了映襯現實(shí)，落腳點(diǎn)是人間的歡樂(lè )和世俗的幸福。作者把“天街夜色涼如水”的意象世界與“鈿合金釵私語(yǔ)處”的心靈世界和諧地統一起來(lái)，描繪了一幅歡樂(lè )、祥和、幸福而又溫馨的七夕夜色圖，發(fā)出了珍惜良宵、莫負美景的呼喚。這呼喚，久遠地回響一代又一代讀者的心田。
34《訴衷情近》
雨晴氣爽，佇立江樓望處。
澄明遠水生光，重疊暮山聳悴。
遙認斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。
殘陽(yáng)里。
脈脈朱闌靜倚。
黯然情緒，未飲先如醉。
愁無(wú)際。
暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。
盡日空凝睇。
柳永詞作鑒賞
這是柳永“奉旨填詞”，漫游江南時(shí)所作的一首思念故人的中調詞。作為中調這首詞寫(xiě)景與抒情時(shí)，既不大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點(diǎn)到為止，結構完整。
詞的上闋描寫(xiě)秋景，江南水鄉的秋色詞人的感受中是平遠開(kāi)闊、疏淡優(yōu)美的?！坝昵鐨馑?，佇立江樓望處”寫(xiě)的是：雨晴之后，溽暑已消，天高氣爽，給人以舒適清新之感；這時(shí)登江樓遠望，很有詩(shī)情畫(huà)意?！俺蚊鬟h水生光，重疊暮山聳翠”是寫(xiě)目光所及的山水美景。江水是“澄明”的，表現了秋水的特點(diǎn)，“生光”是波浪落照中鱗鱗閃映所致；更遠處是層層蒼翠的遠山：這都是從高處遠眺所見(jiàn)的景象，并通過(guò)“暮山”暗示了具體的時(shí)間?！斑b認斷橋幽徑”一句，再進(jìn)一步描繪江上秋晚的景色?！斑b認”兩字用得相當確切，很適合具體的環(huán)境，因為久久地“佇立江樓”，眺望中漸漸辨認出較遠的景物形象。斷橋、幽徑、漁村、孤煙，它們臨近黃昏的江上秋色的背景中構成了秋色平遠的畫(huà)面。這幅荒江日暮秋色圖給人以荒寒、凄清、寂寞的感受。
詞的上闋描敘秋景，已為下闋悲秋傷別作了鋪墊。
過(guò)片“殘陽(yáng)里”句以“殘陽(yáng)”的意象承上啟下，轉入抒情，至此，作者關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”間接或直接地加以強調，突出秋江日暮對游子情緒的景響?！懊}脈朱闌靜倚”，是含情靜倚樓闌，轉入思索動(dòng)了“黯然情緒”，“黯然情緒”
即傷別情緒。無(wú)際的離愁已使人如未飲先醉了?！叭缱怼北憩F情感的陷溺而不能自拔的狀態(tài)，“愁無(wú)際”。
這黯然情緒是由“暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里”引起的。這是現實(shí)中悲秋所生的遲暮之感與客處異鄉所生的懷人的傷別意緒的混合?，F實(shí)的景物增強了傷別意緒，因而無(wú)法消除，唯有“盡日空凝睇”以寄托對“故人”的思念。作者并未將“故人”寫(xiě)得具體一些，而是含糊其詞。聯(lián)系柳永其他的羈旅行役之詞來(lái)看，這“故人”概指他京都相識的青年歌妓。
這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結構工巧。上闕寫(xiě)秋景，凄美動(dòng)人；下闕思舊情，哀婉感人。意群之間互相照應和映襯，如“佇立”對“靜倚”，“暮山”對“暮云”等，詞意發(fā)展脈絡(luò )清晰，是一首結構謹嚴的好詞。
35《定風(fēng)波》
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。
無(wú)那！
恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。
向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。
鎮相隨，莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。
和我，免使年少光陰虛過(guò)。
柳永詞作鑒賞
這首詞以代言體的形式，為不幸的歌妓似訴內心的痛苦，字里行間流露出作者對歌妓的深憐痛惜，這“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”的封建社會(huì )是不為正統文人所認同的。相傳柳永曾去拜訪(fǎng)晏殊，晏殊就以這首詞中“針線(xiàn)閑拈伴伊坐”相戲，足見(jiàn)兩者藝術(shù)趣味之迥異。
這首《定風(fēng)波》表現的是被情人拋棄者的一腔閨怨。詞從春來(lái)寫(xiě)起：“自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可?！弊詮拇禾旎貋?lái)之后，他卻一直杳無(wú)音訊。因此，桃紅柳綠，盡變?yōu)閭挠|目之色，即“慘綠愁紅”；一顆芳心，整日價(jià)竟無(wú)處可以安放?！笆鞘驴煽伞币馑际鞘率露计降ξ?。盡管窗外已是紅日高照、韶景如畫(huà)，可她卻只管懶壓繡被、不思起床。
“日上花梢，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長(cháng)久以來(lái)不事打扮、不加保養，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“無(wú)可奈何！恨薄情郎一去，音書(shū)無(wú)個(gè)?！苯酉聛?lái)，詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆：早知這樣，真應該當初就把他留身旁。我倆那間書(shū)房兼閨房的一室之中，他自鋪紙寫(xiě)字、念他的功課，我則手拈著(zhù)針線(xiàn)，閑來(lái)陪他說(shuō)話(huà)，這種樂(lè )趣該有多濃、多美，那就不會(huì )象現這樣，一天天地把青春年少的光陰白白地虛度！詞的上闋重以景襯情，描寫(xiě)人物的外表現。下闋則深入到理想情趣。主人公的理想就是讓心上人安安穩穩地吟詩(shī)誦書(shū)，自己一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活。然而現實(shí)卻是冷酸無(wú)情的，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子無(wú)邊的苦海中虛度著(zhù)大好的青春年華。柳永這首詞中代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)?！睆乃枷肷峡?，這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著(zhù)商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫?！澳信谑诓挥H”的封建時(shí)代，它表現出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮相隨，莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。她看來(lái)，青春年少，男恩女愛(ài)，才是人間最可寶貴的，至于什么功名富貴、仕途經(jīng)濟，統統都是可有可無(wú)的。這里所顯露出來(lái)的生活理想和生活愿望，晏殊等正統士大夫文人看來(lái)，自然是“俗不可耐”和“離經(jīng)叛道”的，但是其中卻顯露了某些新的時(shí)代契機。
對于當時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠的感情內容的詞作雖得不到正統文人的認同，卻能市井間不徑而走，以至達到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。從藝術(shù)上看，這首詞是對傳統詞風(fēng)的一種俗化。
柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng )制了大量的慢詞長(cháng)調，鋪敘展衍，備足無(wú)余。柳詞所寫(xiě)的一對青年男女，實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青樓中的戀人的化身。所以，為了要表現這樣的生活和心態(tài)，柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言。為表現一位青樓歌女的情感，這首詞就采用了民間詞所常用的代言體寫(xiě)法和任情放露的風(fēng)格，以及那種似雅而實(shí)俗的語(yǔ)言。詞的上片，用富有刺激性的字面，例如“慘綠愁紅”，盡情地渲染了環(huán)境氣氛；再用濃艷的詞筆，如“暖酥消，膩云亸”之類(lèi)，描繪了人物的外貌形態(tài)；接下來(lái)便直接點(diǎn)明她那無(wú)聊寂寞的心境即“終日厭厭”。以下直到下片終結，則轉入第一人稱(chēng)的自述。那一連串的快語(yǔ)快談，那一疊疊的綺語(yǔ)、癡語(yǔ)，其中又夾著(zhù)許多口語(yǔ)、俚語(yǔ)，就把這個(gè)人物的心理寫(xiě)得活靈活現、躍然紙上。她那香艷而放肆的神態(tài)，真摯而發(fā)露的情思，使人讀后如聞其聲，如見(jiàn)其形。綜觀(guān)全詞，不難看出柳永的這首詞典型地體現了市民價(jià)層那種“以真為美”、“以俗為美”的文學(xué)趣味。它不講求含蓄、文雅，只求暢快淋漓、一瀉無(wú)余地發(fā)泄和表露自己的真實(shí)情感。
柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)?；聢?chǎng)失意后落魄文人和知書(shū)識文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì )據此把柳詞擺上舞臺，用另一種方式傳唱這種非正統的精神。
36《夜半樂(lè )》
凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。
渡萬(wàn)壑千巖，越溪深處。
怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。
泛畫(huà)鹢、翩翩過(guò)南浦。
望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹(shù)。
殘日下、漁人鳴榔歸去。
敗荷零落，衰柳掩映，岸邊兩兩三三、浣紗游女。
避行客、含羞笑相語(yǔ)。
到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。
嘆后約、丁寧竟何據！
慘離懷、空恨歲晚歸期阻。
凝淚眼、杳杳神京路。
斷鴻聲遠長(cháng)天暮。
柳永詞作鑒賞
這首《夜半樂(lè )》是柳永用舊曲創(chuàng )制的新聲。全詞共有一百四十四字，分為三片，寫(xiě)的是柳永漸江會(huì )稽一帶舟游的情況。上片、中片都是寫(xiě)景，其中上片敘述舟行的經(jīng)歷，中片描寫(xiě)舟中的見(jiàn)聞。下片則是寫(xiě)情，上兩片的精神凝聚之中展開(kāi)抒懷。片與片之間結合甚緊，是一篇大開(kāi)大闔的長(cháng)調。
上片首句點(diǎn)明時(shí)令，交待出發(fā)時(shí)的天氣?！皟鲈啤本湔f(shuō)明已屆初冬，天公似釀雪，顯得天色黯淡?！氨庵邸倍鋵?xiě)到自身，以“黯淡”的背景，反襯自己乘一葉扁舟駛離江渚時(shí)極高的興致?！俺伺d”
二字是首疊的主眼，從“離江渚”開(kāi)始，直到“過(guò)南浦”，詞人一直保持著(zhù)飽滿(mǎn)的游興?！岸扇f(wàn)壑”二句，概括交待了很長(cháng)的一段路程，給人以“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的輕快感覺(jué)?！芭瓭彼木?，寫(xiě)扁舟繼續前行時(shí)的所見(jiàn)所聞。此時(shí)已從萬(wàn)壑千巖的深處出來(lái)，到了比較熱鬧的開(kāi)闊江面上，浪頭漸小，吹起順風(fēng)，聽(tīng)見(jiàn)過(guò)往經(jīng)商辦事的船客彼此高興地打招呼，船只高高地扯起了風(fēng)帆?！捌吲e”是寫(xiě)實(shí)，也可想象出詞人順風(fēng)揚帆時(shí)獨立船頭、怡然自樂(lè )的情狀?！胺寒?huà)鹢”的“鹢”，是一種水鳥(niǎo)，古代常畫(huà)鹢于船頭，這里以“畫(huà)鹢”代指舟船?！棒骠妗?，輕快的樣子?！澳掀帧?，南岸的水邊?！棒骠妗边b應“乘興”，既寫(xiě)舟行的輕快，也是心情輕快的寫(xiě)照。從整個(gè)上片來(lái)看，柳永當時(shí)的心情是輕松愉快的。
中片寫(xiě)舟中所見(jiàn)，所有景物都“望中”生發(fā)，時(shí)間是“過(guò)南浦”以后，已屆傍晚，地點(diǎn)從溪山深處轉到了南浦以下的江村。詞人乘興揚帆翩翩而行，饒有興味地觀(guān)賞著(zhù)展現眼前的風(fēng)光?！巴小比鋵?xiě)岸上，只見(jiàn)高挑的酒簾風(fēng)中閃動(dòng)，煙靄朦朧中隱約可見(jiàn)有一處村落，其間點(diǎn)綴著(zhù)幾排霜樹(shù)?！皻埲铡本滢D寫(xiě)江中，漁人用木棒敲擊船舷的聲音把詞人的注意力吸引了過(guò)來(lái)，發(fā)現殘日映照的江面上，漁人“鳴榔歸去”。接下來(lái)卻見(jiàn)，淺水灘頭，芰荷零落；臨水岸邊，楊柳只剩下光禿禿的枝條；透過(guò)掩映的柳枝，看得見(jiàn)岸邊一小群浣紗歸來(lái)的女子?！颁郊営闻笔窃~人描寫(xiě)的重點(diǎn)，他工筆細描她們“避行客、含羞笑相語(yǔ)”的神情舉止。眼前這三三兩兩浣紗游女，觸動(dòng)并喚醒了詞人沉埋心底的種種思緒，頓生羈旅行役的感慨，真所謂因觸目而驚心。整個(gè)中片承上啟下，與下片存著(zhù)內的有機聯(lián)系。
下片由景入情，寫(xiě)的是去國離鄉的感慨，用“到此因念”四個(gè)字展開(kāi)?！按恕弊种背卸B末的寫(xiě)景，“念”字引出本疊的離愁別恨?！袄C閣輕拋”，后悔當初輕率離家：“浪萍難駐”，慨嘆今日浪跡他鄉。將離家稱(chēng)為“拋”，更“拋”前著(zhù)一“輕”字，后悔之意溢于言表；自比浮萍，又“萍”前安一“浪”字，對于眼下行蹤不定的生活，不滿(mǎn)之情見(jiàn)于字間。最使詞人感到凄楚的是后會(huì )難期?！皣@后約”四句，便是從不同的角度抒寫(xiě)難以與親人團聚的感慨。
“嘆后約”句遙當年別離時(shí)分，妻子殷勤叮嚀，約定歸期，如今難以?xún)冬F?！皯K離懷”二句一嘆現時(shí)至歲暮，但還不能回家，因而只能空自遺憾；再?lài)@目前自己離妻子寄身的京城汴梁，路途遙遠，不易到達，只得“凝淚眼”而長(cháng)望。結語(yǔ)“斷鴻”句，重又由情回到景上，望神京而不見(jiàn)，映入眼簾的，唯有空闊長(cháng)天，蒼茫暮色，聽(tīng)到耳中的只有離群的孤雁漸去漸遠的叫聲。這一景色，境界渾涵，所顯示的氛圍，與詞人的感情十分合拍?！皵帏櫋本渌鶎?xiě)的是情中之景，著(zhù)重表現的是寄寓景物中的主觀(guān)感受。下片把去國離鄉的離愁和羈旅行役的苦況寫(xiě)得令人讀來(lái)心神慘然。
柳永詞善于鋪敘，上、中片寫(xiě)景，感情悠游不迫，筆調舒徐從容，由敘述轉為描繪。描敘內容也從自然現象轉到社會(huì )人事，整體上層次分明，鋪排有序。末片抒情，感情汪洋恣肆，一發(fā)難收，筆調也變得急促起來(lái)，抒寫(xiě)了悔當初、恨現的感情；接著(zhù)的幾句，圍繞著(zhù)“別易會(huì )難”這一中心，作多角度的反復抒寫(xiě)。音韻上，從“嘆后約”句開(kāi)始，用韻轉密，如促節繁弦，正好適應了硬咽語(yǔ)塞、一吐為快的抒情需要。寫(xiě)景，為抒情鋪墊；徐緩，為急驟蓄勢。通篇轉承自然、渾若天成，體現了柳永長(cháng)調的突出優(yōu)點(diǎn)。
37《錦堂春》
墜髻慵梳，愁娥懶畫(huà)，心緒是事闌珊。
覺(jué)新來(lái)憔悴，金縷衣寬。
認得這疏狂意下，向人誚譬如閑。
把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。
依前過(guò)了舊約，甚當初賺我，偷剪云鬟。
幾時(shí)得歸來(lái)，香閣深關(guān)。
待伊要、尤云殢雨，纏繡衾、不與同歡。
盡更深、款款問(wèn)伊，今后敢更無(wú)端。
柳永詞作鑒賞
這首《錦堂春》是柳永所創(chuàng )作的一首典型的俗詞，詞中以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣、不拘禮法的市井女性。詞人通過(guò)細致的心理描寫(xiě)，聲情畢尚地刻畫(huà)了這樣一個(gè)人物形象，表達了他對市民意識的認同。這也是柳永所以能贏(yíng)得廣大市民讀者的一個(gè)重要原因。
“墜髻慵梳，愁蛾懶畫(huà)”一組四字對偶句，直接表現這位婦女的精神狀態(tài)?！皦嬿佟?，表示發(fā)髻已松欲散了，而她“慵梳”：“蛾”即蛾眉，指婦女修長(cháng)彎曲的眉，已經(jīng)含愁不展了，而又“懶畫(huà)”，加位寫(xiě)出她的情緒不佳?！靶木w是事闌珊”，是對她意緒的總結?！笆鞘隆?，猶云事事、凡事，“闌珊”是近乎消失的狀態(tài)。凡事都打不起精神來(lái)做，不只梳妝打扮是如此。內里意興闌珊，外則面容憔悴了，身體消瘦了?！敖鹂|衣寬”，衣裳變得寬大了，便是身體瘦下去了的證據。古人每以衣帶寬松表示身體消瘦，柳永《鳳棲語(yǔ)》詞也有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之句。她之所以憔悴消瘦，是因“疏狂”的年青人引起的：“認得這疏狂意下，向人誚譬如閑?！薄笆杩瘛?，即風(fēng)流浮浪之意。用“這”字領(lǐng)出，則此兩字又變成指稱(chēng)這種人物?！耙庀孪蛉苏V譬如閑”，直解就是“心里對我直是視若等閑”?！罢V”，猶渾也，直也。這個(gè)“人”字是女子自呼口吻，用來(lái)表達女子怨恨的心情。至此，作者將抒情主人公思念怨恨的對象點(diǎn)明了，對方對自己的態(tài)度也已明了。
市民婦女比較注重現實(shí)的個(gè)人利益，不愿聽(tīng)人擺布自己的命運。所以，詞中的女子并不因這個(gè)“疏狂”的年青人，而長(cháng)久地沉溺憂(yōu)傷之中。她要進(jìn)行抗爭，甚至可以采取各種報復行動(dòng)?！鞍逊既菡D”，這是她不甘向命運屈服的第一步?！胺既荨奔醋约旱拿烂?，句意是她又感到很自信，于是重新振作精神，克服慵懶情緒，梳妝打扮起來(lái)。這與起首兩句相照應?！绊サ剌p孤，爭忍心安”！說(shuō)如果因為這點(diǎn)事情，就弄得形容憔悴，輕易辜負了自己的青春，怎能心安。這是上闋詞意的小結，預示著(zhù)她將要發(fā)泄一腔不平的怨恨。
追思往事，使她內心不安和氣憤難平的是：“依前過(guò)了舊約，甚當初賺我，偷剪云鬟?！薄耙狼啊?，象從前一樣?！霸器摺?，如烏云似的頭發(fā)。古代男女相別之時(shí)，有訂立盟約，女子剪發(fā)以贈的習俗。贈發(fā)的意義是為了讓男子見(jiàn)發(fā)如見(jiàn)人，另外還有以發(fā)纏住男子之心的神秘寓意。這句的意思是，詞中抒情女主人公現怨恨“疏狂”的人竟又象從前一樣過(guò)了相約的歸期。這疏忽大意不止一次了。既然他失約而不遵守諾言，為何當初又騙取她剪下一綹秀發(fā)為贈呢？說(shuō)明他確實(shí)“疏狂”之甚，竟把盟約忘卻或當作兒戲了。惱恨之下，她盤(pán)算著(zhù)他有一天歸來(lái)，要設法收拾教訓他。第一要“香閣深關(guān)”，不讓他進(jìn)繡房。如果他進(jìn)房了，就“待伊要、尤云殢雨，纏繡衾、不與同歡”，不讓他進(jìn)被窩。以此逼使和要挾對方反省和屈服。接下來(lái)愈發(fā)充分表現了這位市井女性的潑辣性格：“盡更深、款款問(wèn)伊，今后敢更無(wú)端?！彼?tīng)任時(shí)間僵持中過(guò)去，等待到更鼓已深，即是半夜了，才嚴肅地從頭到尾、有條有理慢慢數落他的疏狂，要他悔過(guò)認錯，還要保證今后不能再無(wú)賴(lài)爽約。至此，全詞嘎然而止，至于這女子是否會(huì )或怎么樣實(shí)施她心中計劃，詞中不再多言，留下供人想像的余地。
這首詞最突出的特點(diǎn)就是“俗”，也就是說(shuō)，柳永這里刻意用俗語(yǔ)寫(xiě)俗事，目的就是為了給“俗人”看。語(yǔ)言上，他主要用淺近的白話(huà)，甚至市井俗語(yǔ)，如“是事”，“認得”、“誚”、“恁地”、“爭”、“賺”、“無(wú)端”等表現力很強的通俗文學(xué)語(yǔ)言。結構上，他主要采用市民所喜聞樂(lè )見(jiàn)的淺型結構方式，有細節、有情節，能夠緊緊抓住讀者。作者巧妙地抓住抒情女主人公梳妝瞬間的心理流程，用內心獨白的方式，展現了她極其復雜的內心活動(dòng)，詞意集中凝煉，頗能打動(dòng)人心。
38《甘草子》
秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。
雨過(guò)月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無(wú)侶，奈此個(gè)、單棲情緒！
卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)。
柳永詞作鑒賞
這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。
上片寫(xiě)女主人公池上憑闌的孤寂情景。秋天本易觸動(dòng)寂寥之情，何況“秋暮”?！皝y酒衰荷，顆顆真珠雨”，比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好，它既寫(xiě)出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫(huà)出跳珠亂濺的景色，間接地，還顯示了憑闌凝佇、寂寞無(wú)聊的女主人公的形象。緊接著(zhù)，以頂針格寫(xiě)出“雨過(guò)月華生，冷徹鴛鴦浦”兩句。詞連而境移，可見(jiàn)女主人公池上闌邊移時(shí)未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來(lái)時(shí)池上已無(wú)鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨后天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁?lèi)炇且挥辛Φ陌凳尽?div style="height:15px;">
過(guò)片“池上憑闌愁無(wú)侶”一句收束上意，點(diǎn)明愁因?！澳未藗€(gè)、單棲情緒”則推進(jìn)一層，寫(xiě)孤眠之苦，場(chǎng)景也由池上轉入屋內。此詞妙結尾二句別開(kāi)生面，寫(xiě)出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)?！焙商猎孪?，軒窗之內，一個(gè)不眠的女子獨自調弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫(huà)圖難足的，是那女子教鸚鵡念的“言語(yǔ)”，不直寫(xiě)女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語(yǔ)”，而通過(guò)鸚鵡學(xué)“念”來(lái)表現，實(shí)為婉曲含蓄。鳥(niǎo)語(yǔ)之后，反添一種凄涼，因鳥(niǎo)語(yǔ)之戲不過(guò)是自我安慰，又豈能真正遺志空虛。
《金粟詞話(huà)》云：“柳耆卿'卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)’，《花間》之麗句也?！笔钦f(shuō)柳永此詞的尾句，類(lèi)花間派，語(yǔ)辭艷麗，各是異彩，如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩。然不同的是環(huán)境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫(xiě)恰有反襯的妙用。
39《破陣樂(lè )》
露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。
金柳搖風(fēng)樹(shù)樹(shù)，系彩舫龍舟遙岸。
千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。
繞金堤，曼衍魚(yú)龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。
霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。
時(shí)見(jiàn)。
鳳輦宸游，鸞觴禊飲，臨翠水，開(kāi)鎬宴。
兩兩輕舠飛畫(huà)楫，競奪錦標霞爛。
罄歡娛，歌《魚(yú)藻》，徘徊宛轉。
別有盈盈游女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠。
漸覺(jué)云海沈沈，洞天日晚。
柳永詞作鑒賞
此詞描繪北宋仁宗時(shí)每年三月一日以后君臣士庶游賞汴京金明池的盛況。這首詞形象地反映出仁宗時(shí)昌盛興旺的景象，是當時(shí)都市風(fēng)貌的藝術(shù)實(shí)錄，是一幅氣象開(kāi)闊的社會(huì )風(fēng)俗畫(huà)卷。它描寫(xiě)都市的繁華景象，是柳詞題材上的新開(kāi)拓。
詞的開(kāi)頭，以三個(gè)四字句“露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖”，真切地描寫(xiě)了金明池的優(yōu)美景色——含露的鮮花池中顯出清晰的倒影，煙靄籠罩的草地一直延伸到碧綠的池邊，池水暖洋洋的。由“露花”、“煙蕪”和“波暖”可知是春日溫煦的早晨，而“倒影”、“蘸碧”和“靈沼”則點(diǎn)出了池水的清澈明凈和廣闊，這三句不僅寫(xiě)景如畫(huà)，而且使人感到有一股春晨的清新氣息撲面而來(lái)，充滿(mǎn)著(zhù)美感和活力，為全詞奠定了明麗熱烈的基調?！吧侥ㄎ⒃魄貙W(xué)士，露花倒影柳屯田”，這是蘇軾的贊語(yǔ)（葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》），可見(jiàn)此詞的開(kāi)頭何等地膾灸人口。
“金柳搖風(fēng)樹(shù)樹(shù)，系彩舫龍舟遙岸”，繼續寫(xiě)池了景象——岸邊垂柳飄拂的樹(shù)上系有許多爭奇斗麗的彩舟龍船，煞是好看。接著(zhù)寫(xiě)金明池上的仙橋：“千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿?！薄稏|京夢(mèng)華錄》載：“仙橋，南北約數百步，橋面三虹，朱溱闌楯，下排雁柱，中央隆起，謂之駱駝虹，若飛虹之狀。橋盡處，五殿正池之中心?！痹~句所云，亦幾乎寫(xiě)實(shí)，而又有文采，把仙橋凌波而起，雄跨池上，直通水殿的氣勢寫(xiě)活了?！袄@金堤”四句，著(zhù)重描寫(xiě)金明池上游樂(lè )場(chǎng)面?！奥荇~(yú)龍戲”，敘寫(xiě)上演的百戲花樣繁多，變化莫測：“簇嬌春羅綺，喧天絲管”，突出樂(lè )部歌舞妓人羅綺成群，彈奏起急管繁弦、聲騰云霄。這幾句渲染金明池上花光滿(mǎn)路，樂(lè )聲喧空的繁華熱鬧景象，雖為實(shí)寫(xiě)，卻也寫(xiě)得繪聲繪影，歷歷目。上片結語(yǔ)說(shuō)：“霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺?！笔谴饲艾F實(shí)描寫(xiě)的升華葛洪《神仙傳》記麻姑語(yǔ)云：“向到蓬萊，水又淺于往者，會(huì )時(shí)略半也?！痹~語(yǔ)本此。詞人運用豐富想象而進(jìn)入仙境，但見(jiàn)景色晴明，云氣泛彩，好似海中的蓬萊仙山。
下片以“時(shí)見(jiàn)”二字突兀而起?！傍P輦宸游”四句描寫(xiě)皇帝臨幸金明池并賜宴群臣的景況。接著(zhù)鋪敘君臣觀(guān)看龍舟競渡奪標。詞中“兩兩輕舠飛畫(huà)楫，競奪錦標霞爛”兩句，生動(dòng)地再現了龍舟雙槳飛舉，奮力奪標的情形。這里筆法自然鮮活，詞意顯露，給人的印象十分深刻?！绑罋g娛”三句，極寫(xiě)宴會(huì )上群臣詠唱贊美天子的詩(shī)歌的盛況，帶有一定的頌圣味道。
“別有盈盈游女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠”四句，由寫(xiě)皇帝臨幸而轉入敘士庶游賞情景。其中“各委”二句，化用曹植《洛神賦》之典，言游女各自爭著(zhù)以明珠為信物遺贈所歡，以翠鳥(niǎo)的羽毛作為自己的修飾，形容其游春情態(tài)十分傳神?！跋鄬w遠”，相偕興盡而散。這一層描敘，使詞的意味更加濃郁，使詞的鋪陳更見(jiàn)深厚?！皾u覺(jué)云海沈沈，洞天日晚?！币韵胂笾械南删辰Y束下片：傍晚白云彌漫空際，廣闊深邃，池上巍峨精巧的殿臺樓閣漸漸籠罩一片昏暗的暮色之中，仿佛如同神仙所居的洞府，從而把汴京金明池上繁華景色的贊頌推到了頂點(diǎn)。
此詞為篇幅達一百三十余字的慢詞長(cháng)調，作者十分注意篇章的組織安排，層次分明，結構嚴密。上片泛寫(xiě)池上景象，先敘金明池的水色風(fēng)光，后寫(xiě)游樂(lè )的熱鬧景況。下片重點(diǎn)描繪賜宴和爭標的場(chǎng)面，先寫(xiě)皇帝臨幸情景，后敘士庶游賞情況。全詞條理井然，眉目清晰?！敖鹆鴵u風(fēng)樹(shù)樹(shù)，系彩舫龍舟遙岸”兩句，不只寫(xiě)出了池邊垂柳飄拂，彩舟爭艷的美景，也為后面寫(xiě)“曼衍魚(yú)龍戲”和“競奪錦標霞爛”等作了伏筆。下片以仙境作結，和上片結尾寫(xiě)蓬萊神仙世界遙相呼應。
全詞由晨景始，以晚景終，敘寫(xiě)了池上一天的游況，其間寫(xiě)景、敘事、抒情融于一爐，前后連貫，首尾照應，充分體現了柳詞“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈”（夏敬觀(guān)《手評樂(lè )章集》）和“音律諧婉，語(yǔ)意妥貼，承平氣象，形容曲盡”（《直齋書(shū)錄解題》）的特點(diǎn)。
40《曲玉管》
隴首云飛，江邊日晚，煙波滿(mǎn)目憑闌久。
一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸？
杳杳神京，盈盈仙子，別來(lái)錦字終難偶。
斷雁無(wú)憑，冉冉飛下汀洲，思悠悠。
暗想當初，有多少、幽歡佳會(huì )，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁？
阻追游。
每登山臨水，惹起平生心事，一場(chǎng)消黯，永日無(wú)言，卻下層樓。
柳永詞作鑒賞
此詞抒寫(xiě)了羈旅中的懷舊傷離情緒。詞的第一疊寫(xiě)眼前所見(jiàn)，第二疊寫(xiě)所思之人，又將此平列的兩段情景交織起來(lái)，使其成為有內聯(lián)系的雙頭。
此詞首句化用梁柳惲的名句第一疊“隴首”三句，是當前景物和情況?！霸骑w”、“日晚”，隱含下“憑闌久”?！巴じ弈救~下，隴首秋云飛”。隴首，猶言山頭。云、日、煙波、皆憑闌所見(jiàn)，而有遠近方分?！耙煌笔且谎弁^(guò)去，由近及遠，由實(shí)而虛，千里關(guān)河，可見(jiàn)而不盡可見(jiàn)，逼出“忍凝眸”三字，極寫(xiě)對景懷人、不堪久望之意。此段五句都是寫(xiě)景，卻僅用“忍凝眸”三字，極寫(xiě)對景懷人、不堪久望之意。此段五句都是寫(xiě)景，用“忍凝眸”三字，便將內心活動(dòng)全部貫注到上寫(xiě)景物之中，做到了情景交融。
第二疊則反過(guò)來(lái)，先寫(xiě)情，后寫(xiě)景?！拌描谩比?，接上“忍凝眸”來(lái)?！拌描蒙窬?，寫(xiě)所思之人汴京：“盈盈仙子”，則寫(xiě)所思之人的身分。唐人詩(shī)中習慣上以仙女作為美女之代稱(chēng)，一般用來(lái)指娼妓或女道士。這里大約是指汴京的一位妓女?！板\字”化用竇滔、蘇蕙夫妻之典。作者和這位“仙子”，雖非正式夫妻，但其落第而出京，與竇滔之獲罪遠徙，有些近似之故。此句是說(shuō)，“仙子”雖想寄與錦字“，而終難相會(huì )。鴻雁本可傳書(shū)，而說(shuō)”斷“，說(shuō)”無(wú)憑“，則是她終不曾負擔起它的任務(wù)。雁給人傳書(shū)，無(wú)非是個(gè)傳說(shuō)或比喻，而雁”冉冉飛下汀洲“，則是眼前實(shí)事。由虛而實(shí)，體現出既得不著(zhù)信又見(jiàn)不了面的惆悵心情?！彼加朴啤叭?，總結次段之意，與上”忍凝眸“遙應，而更深入一層。
第三疊則是“思悠悠”的鋪敘。今日之惆悵，實(shí)緣于舊日之歡情，所以“暗想”四句，便概括往事，寫(xiě)其先相愛(ài)，后相離，既相離，難再見(jiàn)的愁恨心情。
“阻追游”三字，橫插上四句下五句中間，包括了多少難以言說(shuō)的辛酸內?；氐疆斍爸畷r(shí)，卻又蕩開(kāi)一筆，平敘之中，略作波折，指出這種“忍凝眸”、“思悠悠”的情狀，并不是這一次，而是許多次，每次“登山臨水”就“惹起平生心事”。這回依然如此，“黯然消魂”的心情之下，長(cháng)久無(wú)話(huà)可說(shuō)，走下樓來(lái)?！皡s下層樓”，遙接“憑闌久”，使全詞從頭到尾，血脈流通。
41《蝶戀花》
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永詞作鑒賞
這首詞采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
“佇倚危樓風(fēng)細細”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現出來(lái)了?！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生?！按撼睢?，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去?！安萆珶煿狻睂?xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調?！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。
42《迷仙引》
才過(guò)笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞。
席上尊前，王孫隨分相許。
算等閑、酬一笑，便千金慵覷。
常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。
已受君恩顧，好與花為主。
萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同歸去。
永棄卻、煙花伴侶。
免教人見(jiàn)妾，朝云暮雨。
柳永詞作鑒賞
柳永是第一個(gè)敢于把生活社會(huì )最底層的歌妓們真、善、美的心靈寫(xiě)進(jìn)詞中的人，詞境的開(kāi)拓上有重要貢獻。此詞描寫(xiě)的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高潔的不幸歌妓的典型形象。詞的上片從以往的無(wú)情現實(shí)落筆鋪寫(xiě)，展現這位歌妓厭倦風(fēng)塵的心理活動(dòng)，下片由未來(lái)的強烈愿望發(fā)揮開(kāi)去，寫(xiě)她對自由生活和美好愛(ài)情的渴望與追求。
全詞通過(guò)一位歌妓的自述，表現她對自由生活的向往和追求。她剛成長(cháng)為少女時(shí)便學(xué)習歌舞了。古代女子年滿(mǎn)十五歲，開(kāi)始梳綰發(fā)髻，插上簪子，稱(chēng)為“及笄”，標志成年。由于她身隸娼籍，學(xué)習伎藝是為了歌筵舞席之上“娛賓”，以成為娼家牟利的工具。她華燈盛筵之前為王孫公子們歌舞侑觴，由于她年輕，色藝都好，席上尊前，隨處博得王孫公子的稱(chēng)贊，對她的一笑（隨）地便以千金相酬?？墒撬獠淮?，“慵覷”是懶于一顧?？梢?jiàn)，她與一般安于庸俗生活、貪得纏頭的歌妓們，意趣相異。作者于此婉曲地表現了這一歌妓輕視千金而要求人們的尊重和理解的獨特品橡。她風(fēng)塵中保持著(zhù)清醒的頭腦，渴望著(zhù)有一個(gè)正常的人生歸宿。歌舞場(chǎng)中的女子青春易逝，有如“蕣華”的命運一樣?！叭A”古通花，蕣華即木槿花?！对?shī)。鄭風(fēng)。有女同車(chē)》“顏如蕣華”朱熹注：“蕣，木槿也，樹(shù)如李，其華朝生暮落?！惫薄队蜗稍?shī)》：“蕣榮不終朝?！惫湃硕嘤檬娙A以喻女子青春，雖美艷而難久駐，有似朝開(kāi)暮落一般。這位歌妓清楚地知道，她的美妙青春也將象蕣華會(huì )暗中很快變滅的?！肮怅幪摱取敝蟮慕Y局就是常常使她感到困擾和耽憂(yōu)的問(wèn)題。她終于賞識者中尋覓到一位可以信任和依托的男子，便以弱者的身份和堅決的態(tài)度，懇求救其脫離火坑。他的同情、憐愛(ài)和賞識，她看來(lái)已是“恩顧”了。歌妓猶命薄如花的女子，求他作主，求他庇護，以期改變自己的命運?！叭f(wàn)里丹霄”意即廣闊的晴空。而今她有了可信任的男子，祈求著(zhù)“何妨攜手同歸去”，共同締造正常的家庭生活。從良之后，便表示永遠拋棄舊日的生活和那些煙花伴侶，以此來(lái)洗刷世俗對她的不良印象?！俺颇河辍?，典出自宋玉《高唐賦》。歌妓由于特殊的職業(yè)，送往迎來(lái)，相識者甚多，給人以感情不專(zhuān)、反復無(wú)常的印象。所以，這位歌妓她懇求、發(fā)誓，言辭已盡，愿望熱切，力圖證明自己非輕浮的女人向社會(huì )發(fā)出求救的呼聲。然而當時(shí)的歌妓者要想象正常人一樣過(guò)著(zhù)溫暖的家庭生活總是難以如愿的，詞中女子的愿望恐難實(shí)現。
這首詞摹擬一個(gè)妙齡歌妓的口吻，道出她厭倦風(fēng)塵、追求愛(ài)情的心靈世界。作者似乎只是客觀(guān)如實(shí)道來(lái)，字里行間卻流露出對備受凌辱的妓女渴望跳出火炕、獲得自由的深切同情。全詞純用白描，全以歌妓之口出之，讀來(lái)情真意切，真摯動(dòng)人，干凈利落，通俗易懂，是柳詞中的上乘之作。
43《雨霖鈴》
寒蟬凄切。
對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。
執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？
楊柳岸、曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
柳永詞作鑒賞
此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。
詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序?！抖Y記。月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！笨梢?jiàn)時(shí)間大約農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼?！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆?！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！彼膽偃硕奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠?！扒Ю铩币韵?，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：”多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。'上二句點(diǎn)出離別冷落，’今宵'二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！耙簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已?！按巳ァ倍?，遙應上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌'楊柳岸、曉風(fēng)殘月。這種格調的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
44《歸朝歡》
別岸扁舟三兩只。
葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。
沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。
漸漸分曙色。
路遙山遠多行役。
往來(lái)人，只輪雙槳，盡是利名客。
一望鄉關(guān)煙水隔。
轉覺(jué)歸心生羽翼。
愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。
歲華都瞬息。
浪萍風(fēng)梗誠何益。
歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。
柳永詞作鑒賞
此詞以白描和鋪敘的手法，情景相生地抒寫(xiě)作者冬日早行而懷念故鄉的思緒和浪跡江湖的苦悶情懷。
作者工致地以白描手法描繪旅途景色，創(chuàng )造一個(gè)特定的抒情環(huán)境。前四句以密集的意象，表現江鄉冬日晨景，所寫(xiě)的景物都是主體真切地感受到的?！皠e岸”是稍遠的江岸，“蕭蕭”為蘆葦之聲，“淅淅”乃風(fēng)的聲響。遠處江岸停著(zhù)三兩只小船，風(fēng)吹蘆葦發(fā)出細細的聲音，此處寫(xiě)景如畫(huà)般地寫(xiě)出了江鄉的荒寒景象?！吧惩 奔此g洲渚，為南來(lái)過(guò)冬的雁群留宿佳處。宿雁之沖破曉煙飛去，當是被早行人們驚起所致。江岸、葭葦、沙汀、宿雁，這些景物極為協(xié)調，互相補襯，組成江南水鄉的畫(huà)面?！跋獦颉迸c“別岸”相對，旅人江村陸路行走，遠望江岸，走過(guò)溪橋?！皻堅隆北硎韭萌撕茉缂匆焉下?，與“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。殘月與晨霜并見(jiàn)，點(diǎn)出時(shí)節約是初冬下旬，與上文風(fēng)葦、宿雁同為應時(shí)之景。三、四兩句十分工穩，確切地把握住了寒冬早行的景物特點(diǎn)?！皾u漸分曙色”為寫(xiě)景之總括，暗示拂曉前后的時(shí)間推移和旅人已經(jīng)過(guò)一段行程。這樣作一勾勒，將時(shí)間關(guān)系交代清楚，使詞意發(fā)展脈絡(luò )貫串?！奥愤b山遠多行役”為轉筆，由寫(xiě)景轉寫(xiě)旅人。由于曙色已分，東方發(fā)白，道路上人們漸漸多起來(lái)了?！爸惠啞薄半p槳”，借指車(chē)船。水陸往來(lái)盡是“利名客”，他們追名逐利，匆匆趕路。柳永失意江湖，正同這群趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經(jīng)常出現關(guān)河津渡、城郭村落、農女漁人、車(chē)馬船舶、商旅往來(lái)等等鄉野社會(huì )風(fēng)情畫(huà)面，展示了較為廣闊的社會(huì )生活背景，拓展了詞的表現范圍，詞史上有開(kāi)拓意義。
過(guò)片“一望鄉關(guān)煙水隔”，承上片的寫(xiě)景轉入主觀(guān)抒情，寫(xiě)主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉?！耙煌睂?shí)即想望，故鄉關(guān)河相隔遙遠，煙水迷茫，根本無(wú)法望見(jiàn)；既無(wú)法望見(jiàn)而又不能回去，受到思鄉愁緒的煎熬，反轉產(chǎn)生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉。對于這種迫切念頭的產(chǎn)生，詞人作了層層鋪敘，細致地揭示了內心的活動(dòng)?！俺钤坪抻陜蔂靠M”喻兒女離情，象絲縷一樣牽縈兩地：“新春殘臘相催逼”是說(shuō)明時(shí)序代謝，日月相催，新春甫過(guò)，殘臘又至，客旅日久，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感?！皻q華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠何益?！薄皻q華”句申上“新春”句意，流光轉瞬，與天涯浪跡聯(lián)系起來(lái)，更增深沉的感慨?！捌肌焙汀肮！笔秋h泊不定的典型意象，以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩無(wú)定。柳永深感這種毫無(wú)結果的漫游確是徒勞無(wú)益，從現實(shí)艱難的境況來(lái)看還不如回鄉。于是逼出最后三句：“歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶?！边@是思鄉的主要原因，補足了“愁云恨雨”之意。家鄉的“玉樓深處，有個(gè)人相憶”，自然是設想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的人：他離家后事實(shí)上再也沒(méi)有回到故鄉，但思鄉之情卻往往異常強烈；他京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛(ài)，但懷念妻子的深情卻時(shí)時(shí)自然地流露。
45《婆羅門(mén)令》
昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。
宣歸來(lái)，初更過(guò)，醺醺醉。
中夜后、何事還驚起？
霜天冷，風(fēng)細細，觸疏窗、閃閃燈曳。
空床展轉重追想，云雨夢(mèng)、任攲枕難繼。
寸心萬(wàn)緒，咫尺千里。
好景良天，彼此，空有相憐意，未有相憐計。
柳永詞作鑒賞
此詞通過(guò)描寫(xiě)羈旅者中宵酒醒的情景，抒寫(xiě)了他的離愁和他對情人的相思。全詞通篇寫(xiě)中宵夢(mèng)醒情景，卻從睡前、睡夢(mèng)、醒后幾方面敘來(lái)，有倒插、有伏筆、有補筆，前后照應；從一已相思寫(xiě)起，而以彼此相思作結，寫(xiě)得飛揚靈動(dòng)，層次清晰，清新質(zhì)樸，凝煉生動(dòng)。
開(kāi)頭二句從“今宵”聯(lián)系到“昨宵”，說(shuō)昨夜是這樣和衣而睡，今夜又這樣和衣而睡。連寫(xiě)兩夜，而景況如一。從羈旅生活中選擇“和衣睡”這樣一個(gè)典型的細節，就寫(xiě)盡了游子苦辛和孤眠滋味。兩句純用口語(yǔ)，幾乎逐字重復，于次句著(zhù)一“又”字，傳達出一種因生活單調膩味而極不耐煩的情緒。以下三句倒插，寫(xiě)入睡之前，先喝過(guò)一陣悶酒?！靶?，可見(jiàn)未盡興，因為客中獨酌毫無(wú)意趣可言。但一飲飲到“初更過(guò)”，又可見(jiàn)有許多愁?lèi)灤葡?，獨飲雖無(wú)意興，仍是醉醺醺歸來(lái)?！磅铬缸怼比?，既承上說(shuō)明了何以和衣而睡的原因，又為下面寫(xiě)追尋夢(mèng)境伏筆。
“何事還驚起”用設問(wèn)的語(yǔ)氣，便加強了表情作用，使讀者感到夢(mèng)醒人的滿(mǎn)腔幽怨?！八炖?，風(fēng)細細”是其膚覺(jué)感受：“閃閃燈曳”則是其視覺(jué)感受。上片寫(xiě)孤眠驚夢(mèng)的情事，語(yǔ)極渾成，造境凄清。
過(guò)片撇開(kāi)景語(yǔ)，繼驚夢(mèng)寫(xiě)孤眠寂寞的心情。主人公此時(shí)展轉反側不能成眠，想要重溫舊夢(mèng)，而不復可得?！爸刈废搿比謱ι掀赃^(guò)的情事作了補充，原來(lái)醉歸后短暫的一覺(jué)中，他曾做上一個(gè)好夢(mèng)，與情人同衾共枕、備極歡洽。此處作者用反襯手法，夢(mèng)越好，越顯得夢(mèng)醒后的可悲。相思情切與好夢(mèng)難繼成了尖銳的矛盾。緊接兩個(gè)對句就極寫(xiě)這種復雜的心緒，每一句中又有強烈對比：“寸心”對“萬(wàn)緒”寫(xiě)出其感情負荷之沉重難堪：“咫尺”對“千里”則表現出夢(mèng)見(jiàn)而醒失之的無(wú)限惆悵。此下一氣蟬聯(lián)，謂彼此天各一方，空懷相思之情而無(wú)計相就，辜負如此良宵。所謂“好景良天”，也就是“良辰美景虛設”之省言?！氨舜恕倍肿x斷，更能產(chǎn)生“人成各，今非昨”的意味。全詞至此，由寫(xiě)一已的相思而牽連到對方同樣難堪的處境，意蘊便更深入一層?！翱沼邢鄳z意，未有相憐計”兩句意思對照，但只更換首尾二字，且于尾字用韻。由于數字相同，則更換的字特別是作韻腳的末一字大為突出，“有意”、“無(wú)計”的內心矛盾由此得到強調。結尾巧用重復修辭的手法，前后照應，層次豐富，而意境渾然，頗耐人尋味。
46《卜算子漫》
江楓漸老，汀蕙半凋，滿(mǎn)目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是暮秋天氣。
引疏碪、斷續殘陽(yáng)里。
對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。
念兩處風(fēng)情，萬(wàn)重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無(wú)言、誰(shuí)會(huì )憑高意？
縱寫(xiě)得、離腸萬(wàn)種，奈歸云誰(shuí)寄？
柳永詞作鑒賞
此詞為摹寫(xiě)羈旅行役和離情別緒的佳作。全詞以真摯、濃厚的情意和流利的詞筆，描寫(xiě)了游宦異鄉的客子暮秋時(shí)節登高懷人的情事，抒發(fā)了異鄉客子對伊人的深切懷念和望而不見(jiàn)、傳書(shū)無(wú)憑的凄苦情懷。
詞的上片以客觀(guān)景物描寫(xiě)為主，下片以抒情為主。
起首兩句，是登臨所見(jiàn)?！皵〖t”就是“漸老”的“江楓”，“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”，而“滿(mǎn)目”，則是舉楓樹(shù)、蕙草以概其余，說(shuō)明其已到了深秋了，所以接以“楚客”兩句，引用宋玉《九辯》悲秋之意，用以點(diǎn)出登臨，并暗示主題?！耙璐U”句，續寫(xiě)所聞。秋色凋零，已足發(fā)生悲感，保況耳中又引進(jìn)這種斷斷續續、稀稀朗朗的碪杵之聲，殘陽(yáng)中回蕩呢。古代婦女，每逢秋季，就用碪杵搗練，制寒衣以寄外的征人。所以他鄉作客的人，每聞碪聲，就生旅愁。這里也是暗寓長(cháng)期漂泊，“傷懷念遠”之意?！澳呵铩笔且荒陮⒈M，“殘陽(yáng)”則是一日將盡，都是“晚景”。下面即正面揭出“傷懷念遠”的主旨?！靶鲁睢本涫菍χ髦嫉难a充，說(shuō)明這種“傷”和“念”并非偶然觸發(fā)，而是本來(lái)心頭有“恨”，才見(jiàn)景生“愁”?！芭f恨”難忘，“新愁”又起，故曰“相繼”。
過(guò)片接上，直寫(xiě)愁恨之由?！懊}脈”，用《古詩(shī)十九首》：“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”之意。相視，則是兩人對認，也就是彼此懷念之意?！皟商庯L(fēng)情”，從“眽眽”來(lái)：“萬(wàn)重煙水”，從“千里”來(lái)。
“雨歇”一句，不但是寫(xiě)登臨時(shí)天氣的實(shí)況，而且補出紅翠衰敗乃是風(fēng)雨所致?！巴麛唷本浼仁菍?xiě)實(shí)，又是寓意。講雨過(guò)天開(kāi)，視界遼闊，極目所見(jiàn)，惟有山嶺重疊，連綿不斷，坐實(shí)了“人千里”。講那位“旦為朝云，暮為行雨”的巫山神女，由天氣轉晴，云收雨散，也不見(jiàn)了，是寫(xiě)虛?！巴麛啻浞迨?，也是徒然。這又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人。
“盡無(wú)言”兩句，深進(jìn)一層?！皯{高”之意，無(wú)人可會(huì )，惟有默默無(wú)言而已?！皯{高”，總上情景而言，“無(wú)言”、“誰(shuí)會(huì )”，就“眽眽人千里”極言之。憑高念遠，已是堪傷，何況又無(wú)人可訴此情，無(wú)人能會(huì )此意呢？結兩句是說(shuō)，此意既然此時(shí)此地無(wú)可訴、無(wú)人會(huì )，那么這“離腸萬(wàn)種”，就只有寫(xiě)寄之一法?？墒?，縱然寫(xiě)了，又怎么能寄去，托誰(shuí)寄去呢？一種無(wú)可奈何之情，千回百轉而出，有很強的感染力?！皻w云”，漢、晉人習用，“憑歸云”即乘歸去之云的意思，此處是無(wú)人為乘云寄書(shū)之意。
此詞藝術(shù)上的特色主要是襯托渲染的手法和宛轉往復的情思。詞的上片，取正襯的手法，以苦景寫(xiě)悲懷，同時(shí)又將凄怨之情灌注到客觀(guān)的景物中去，以悲寫(xiě)悲，渲染烘托出濃烈的悲苦氣氛；下片寫(xiě)出了詞人感情上的波瀾起伏，采取了總起總收、間以分述的筆法，以使感情的抒發(fā)層層逼進(jìn)，步步加深。
47《晝夜樂(lè )》
洞房記得初相遇。
便只合、長(cháng)相聚。
何期小會(huì )幽歡，變作離情別緒。
況值闌珊春色暮。
對滿(mǎn)目、亂花狂絮。
直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。
一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。
算前言，總輕負。
早知恁地難拚，悔不當時(shí)留住。
其奈風(fēng)流端正外，更別有、系人心處。
一日不思量，也攢眉千度。
柳永詞作鑒賞
這是一首回憶往昔歡聚和抒寫(xiě)相思的詞。作者詞中塑造了一個(gè)獨居索寞、傷春懷人的思婦形象。詞中以長(cháng)調的形式，縱橫馳騁，鋪敘展衍，層層遞進(jìn)，把女主人公細膩深婉的內心世界表現得曲折往復，使讀者清晰地感覺(jué)到了她的個(gè)性與生命的真實(shí)存。
詞化抒情女主人公敘述其短暫而難忘的愛(ài)情故事。她從頭到尾，絮絮訴說(shuō)其無(wú)盡的懊悔。作者以追憶的方式從故事的開(kāi)頭說(shuō)起，不過(guò)省略了許多枝節，直接寫(xiě)她與情人的初次相會(huì )。這次歡會(huì )就是他們的初次相遇。初遇即便“幽歡”，正表現了市民戀愛(ài)直捷而大膽的特點(diǎn)。這樣的初遇，自然給女性留下特別難忘的印象，她一心認定“便只合，長(cháng)相聚”。但事與愿違，初歡即又是永久的分離。暮春時(shí)節所見(jiàn)到的是“亂花狂絮”，春事闌珊。春歸的景象已經(jīng)令人感傷，而恰恰這時(shí)又觸動(dòng)了對往日幽歡幸福與離別痛苦的回憶，愈加令人感傷了?！皼r值”兩字用得極妙，一方面表示了由追憶回到現實(shí)的轉換，另一方面又帶出了見(jiàn)景傷情的原因?！爸笨趾蔑L(fēng)光，盡隨伊歸去”之“伊”為第三人稱(chēng)代詞，既可指男性，也可指女性。柳永的俗詞是供女藝人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此詞的“伊”亦指男性。女主人公將春歸與情人的離去聯(lián)系起來(lái)，美好的春光她的感受中好象是隨他而去了?！爸笨帧眱勺质褂玫煤芮‘?，事實(shí)上春歸與人去是無(wú)內聯(lián)系的，她所作的主觀(guān)懷疑性的判斷，將二者聯(lián)系起來(lái)純是情感的附著(zhù)作用所致，說(shuō)明思念之強烈?！耙粓?chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴”，詞情的發(fā)展中具有承上啟下的作用?！耙粓?chǎng)寂寞”是春歸人去后最易感到的，但寂寞和苦惱的真正原因是無(wú)法向任何人訴說(shuō)的，也不宜向人訴說(shuō)，只有深深地埋藏自己內心深處。于是整個(gè)下片轉入抒寫(xiě)自身懊悔的情緒。作者“算前言，總輕負”，是由于她的言而無(wú)信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責任是女方；于是感到自責和內疚，輕易地辜負了他的情意。再講“早知恁地難拚，悔不當時(shí)留住?！笨梢钥闯鏊敵跷纯紤]到離別后情感上竟如此難于割舍。他不僅舉措風(fēng)流可愛(ài)，而且還品貌端正，遠非一般浮滑輕薄之徒可比，實(shí)是難得的人物。而這個(gè)人“更別有、系人心處”，寫(xiě)說(shuō)她才能體驗到的好處，也是她“難拚”的最重要的原因。結句“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現了這位婦女悔恨和思念的精神狀態(tài)。攢眉即愁眉緊鎖，是“思量”時(shí)憂(yōu)愁的表情。意思是，每日都思量，而且總是憂(yōu)思千次的，可想見(jiàn)其思念之深且切了。這兩句的表述方式很別致，正言反說(shuō)，語(yǔ)轉曲而情益深。不思量已是攢眉千度了，則每日思量時(shí)又將如何，如此造語(yǔ)不但深刻，而且俏皮，十分傳神。
48《浪淘沙漫》
夢(mèng)覺(jué)、透窗風(fēng)一線(xiàn)，寒燈吹息。
那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。
嗟因循、久作天涯客。
負佳人、幾許盟言，更忍把、從前歡會(huì )，陡頓翻成憂(yōu)戚。
愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闋。
香暖鴛鴦被，豈暫時(shí)疏散，費伊心力。
殢雨尤云，有萬(wàn)般千種，相憐相惜。
恰到如今、天長(cháng)漏永，無(wú)端自家疏隔。
知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細說(shuō)與，江鄉夜夜，數寒更思憶。
柳永詞作鑒賞
這首詞，衍之為一百三十五字之長(cháng)篇巨制，共三片。第一片寫(xiě)主人公夜半酒醒時(shí)的憂(yōu)戚情思；第二片追思以往相憐相借之情事；第三片寫(xiě)眼下的相思情景。體制擴大，容量增加，主人公全部心理狀態(tài)及情思活動(dòng)過(guò)程，都得到了充分的表現。這是柳永創(chuàng )制慢詞的一個(gè)范例。
詞作從“夢(mèng)覺(jué)”寫(xiě)起，說(shuō)窗風(fēng)吹息寒燈，夜雨頻滴空階，可知并非天亮覺(jué)醒，而是夜半酒醒。其間，于“燈”之上著(zhù)一“寒”字，于“階”之上著(zhù)一“空”字，將當時(shí)所見(jiàn)、所聞之客觀(guān)物景，染上了主人公主觀(guān)情感色彩，體現了主人公凄涼孤寂之心理狀態(tài)。而“那堪”、“又”，又及“頻”，層層遞進(jìn)，又便得主人公當時(shí)的心境，倍覺(jué)凄涼孤寂。接著(zhù)，主人公直接發(fā)出感嘆：“嗟因循、久作天涯客”。這是造成凄涼孤寂心境的根源。因為久作天涯客，辜負了當時(shí)和佳人的山盟海誓，從前的歡會(huì )情景，今夜里一下子都變成了憂(yōu)愁與凄戚。至此，主人公心中之情思，似乎已經(jīng)吐盡。
詞作第二片，由第一片之“憂(yōu)戚”導入，說(shuō)“愁極”，十分自然地轉入對于往事的“追思”。所思佳人，由“飲散歌闋”句來(lái)看，可知是一位待宴歌妓。從“再三”、“幾度”句中可以體會(huì )出來(lái)，兩人之互相愛(ài)戀，已經(jīng)有了相當長(cháng)的時(shí)期，由此可見(jiàn)，主人公夜半酒醒時(shí)為什么這樣的憂(yōu)戚。
第三片由回憶過(guò)去的相歡相愛(ài)回到眼下“天長(cháng)漏永”，通夜不眠的現實(shí)當中來(lái)?！盁o(wú)端自家疏隔”，悔恨當初不該出游，這疏隔乃自家造成，然而內心卻甚感委曲。因此，主人公又設想兩人相聚之時(shí)，他就要低垂的幃幕下，玉枕上，輕輕地向她詳細述說(shuō)他，一個(gè)人此高潮，但作者的筆立刻煞住，就此結束全詞。
從謀篇布局上看，第一、二片，花開(kāi)兩枝，分別述說(shuō)現與過(guò)去的情事；至第三片，既由過(guò)去回到現，又從現想到將來(lái)，設想將來(lái)如何回憶現，使情感活動(dòng)向前推進(jìn)一層。全詞三片，從不同角度、不同方位，多層次、多姿態(tài)地展現主人公的心理狀態(tài)和情思活動(dòng)，具有一定的立體感。
