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《紀念世界反法西斯戰爭勝利66周年影視展播》
日本電影：《豬與軍艦》
[海報劇照]
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事先聲明，我是半路殺進(jìn)這部電影，原以為又將鼾聲四起，不想卻是哭無(wú)言，笑無(wú)語(yǔ)。
上帝有時(shí)真的很殘酷，我們走了半輩子的路，忽然發(fā)現是條絕路，原來(lái)依存的觀(guān)念狗屁不值，于是人們只能盡皆癲狂，盡是過(guò)火，正常的活在瘋人院里。
豬吃飼料，人吃豬肉是常理，豬吃人肉，人吃吃人的豬肉也是常理；黑幫老大視死如歸，關(guān)鍵時(shí)刻罩著(zhù)小弟是應該，黑幫老大貪財怕死，關(guān)鍵時(shí)刻出賣(mài)小弟也是應該；母親保護女兒，女人守貞是天理，母親勸誘女兒賣(mài)春，女人賣(mài)淫也是天理；男人努力工作，保護女人是常態(tài)，男人吊兒郎當，吃女人的軟飯，然后毆打女人也是常態(tài)。
一切都是因為軍艦來(lái)了！
一切都是因為軍艦來(lái)了？
或許我們原來(lái)就停泊著(zhù)一艘軍艦。
就像春子的母親，這個(gè)老太在昭和早期肯定認為皇軍無(wú)敵，大東亞共榮圈建立，到時(shí)去歐美作威作福就像太陽(yáng)從東邊出來(lái)一樣自然，到了戰后，一邊津津有味的看著(zhù)美國的飛機表演，感嘆日本的自衛隊永遠追不上米國，一邊緊摳著(zhù)每一個(gè)日元，讓自己的女兒對米國人投懷送抱?；蛟S我們認為現實(shí)是這樣的荒唐，其實(shí)時(shí)間和事實(shí)一直都是這樣我自為之，只不過(guò)我們在自我欺騙而已。
于是今村昌平把萎縮的男人、怕死的老大、賣(mài)春街、摳門(mén)的母親、像動(dòng)物一樣求偶的美國兵。。。攪拌在一起，做成一鍋大雜燴，讓我們嘗上一口，讓我們知道豬食和人間的美味其實(shí)無(wú)異，人的一切或許不過(guò)只是為了一口飯，一次性交。不承認這一點(diǎn)，所建立的一切不過(guò)是水中幻影，只有承認這一點(diǎn)或許才有活下去的勇氣。
而社會(huì )還要我們順著(zhù)所謂的成功哲學(xué)，一輩子追求著(zhù)高人一等的優(yōu)越感。不知現代青年只有兩大恨，一恨A片有碼，二恨賣(mài)國無(wú)門(mén)。在這個(gè)國度，荒誕的東西有時(shí)才是最真實(shí)的存在。于是祝愿大家早日看見(jiàn)無(wú)碼的騎兵，早日找到賣(mài)國的途徑。如能更上一層，變成一頭特立獨行的豬，已是萬(wàn)幸。
[劇情資料]
原名: 豚と軍艦
片長(cháng): 108 分鐘, USA: 66 分鐘(re-issue), USA: 77 分鐘
制片國家/地區: 日本
編劇: 山內久
導演: 今村昌平
上映日期: 1961-01-21
又名: Hogs and Warships, 豬與軍艦
imdb編號: tt0054709
類(lèi)型: 劇情, 喜劇, 犯罪
簡(jiǎn)體中文名: 豬與軍艦
語(yǔ)言: 日語(yǔ)
主演: 丹波哲郎 / 吉村實(shí)子 / 長(cháng)門(mén)裕之
在橫須賀美國海軍基地，有趾高氣昂的美國人，也有長(cháng)吁短嘆的小幫會(huì )哥們兒。日森一家失去了生計，看中了養豬的買(mǎi)賣(mài)。聽(tīng)從夏威夷來(lái)的崎山說(shuō)，可以白拿基地的泔水剩飯，于是他們聯(lián)合一些人做起養豬的省以來(lái)，發(fā)了橫財。地痞，流氓來(lái)敲詐他們，他們內部也發(fā)生分化，一個(gè)叫春駒的在斗爭中被打死。一天，日森一家人聽(tīng)說(shuō)他們吃的肉正是春駒尸體的豬，都惡心地得跑了出去。家長(cháng)鐵次誤以為自己得了癌癥，兒子欣太的女友跑到街上成了醉鬼美國兵的玩物。同伙中有兩伙人都想趁夜幕把豬運出去賣(mài)掉。日森的卡車(chē)隊在前面跑，軍治的卡車(chē)在后面追，所有人都被卷入了狂奔的豬的漩渦中去……
[精彩影評]
題記：
沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是不會(huì )幸福的，人類(lèi)要有愛(ài)才能活下去
――――影片臺詞
《豬和軍艦》的預告片里有句話(huà)：一群像豬一樣吃食，不知羞恥的男人們。這部作品里今村昌平又用到了動(dòng)物的隱喻，這此后成為特點(diǎn)，一種勝于言辭的表述方式。
這個(gè)電影是關(guān)于1960年代駐扎在日本的美軍基地附近發(fā)生的故事為背景的，以參與美國海軍基地外經(jīng)營(yíng)黑市豬肉買(mǎi)賣(mài)的黑道人物的經(jīng)歷，揭示了日本社會(huì )當年存在的諸多問(wèn)題。
美國水兵，全球知名，他們基地的周?chē)厝挥兄?zhù)衍生品賣(mài)春業(yè)的發(fā)達，這也是《豬和軍艦》的第一個(gè)鏡頭，一個(gè)長(cháng)長(cháng)的拉鏡頭向人們展示了光怪陸離的霓虹燈下紙醉金迷的紅燈區。
寄生在此的混混以拉皮條謀生，那些在局促空間里從事皮肉生涯的女人已經(jīng)麻木了，她們沒(méi)有了羞怯，只有默默承擔“野獸”們的排泄來(lái)贏(yíng)得微薄的生存資本，攝影師姬田真佐久利用了房間里昏暗的燈光營(yíng)造出一種暗無(wú)天日的感覺(jué)，通過(guò)光影的陰影表現了對憲警們惡行的鄙意。
這一幕警察臨檢的戲是控訴性的，導演以一個(gè)妓女的口表達了對社會(huì )怪狀和存在的憤怒，在今村和天愿大介的訪(fǎng)談里，我們知道《豬和軍艦》反映著(zhù)當年日本民眾的反美情緒，一種對美國駐軍的抗議。
資料講這是今村昌平第一部引起國際影壇注意的片子，英文名竟是《Gangsters And Girls》，一部電影吸引觀(guān)眾的手法是必須迎合市場(chǎng)的。但是主題卻是可以自己深入的。
一個(gè)拉皮條的轉行去喂豬，還一語(yǔ)雙關(guān)地講：只有豬才能了解我。影片在戲謔和諷刺里開(kāi)始了。
海上?？恐?zhù)美國的軍艦，他們的存在也使得一群蠹蟲(chóng)有著(zhù)寄生的機會(huì )。
他們整天在市面上為非作歹，放高利貸來(lái)吸食他人的血，影片以他們對修車(chē)鋪老板的暴行來(lái)展示他們的囂張和惡行。
一個(gè)人的自得其樂(lè )是不容易的，盡管阿Q，但是可以暫時(shí)忘記處境，
今太的舞步帶著(zhù)某種滿(mǎn)足，小混混是不會(huì )想得太多的，為非作歹的黑道于是在他的眼里必然是威風(fēng)凜凜的炫耀。認知自己是一個(gè)漫長(cháng)而痛苦的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程里許多人沉落了。
今太的父親是個(gè)前任海軍，不過(guò)風(fēng)燭殘年的他已經(jīng)沉湎酒精無(wú)暇顧及他的混混兒子了，而今太便過(guò)著(zhù)一種隨波逐流的生活，但是他對女友春子還是用心的。
為了斂財他們是不擇手段的，他們殺了阻擋他們斂財的絆腳石，而今太以為跟著(zhù)他們就能夠得到他想擁有的一切。他有些得意，對于小人物而言眼前的痛快永遠是最實(shí)際的選擇，畢竟他們是無(wú)法在今天考慮明天的。
對金錢(qián)的欲望是生命的試金石，這是一個(gè)人所屬的階級決定的，牟利，不擇手段的牟利是很多人的選擇。
春子向往城鎮新的生活，而今太卻只是想混過(guò)眼前的每一天。今太混跡黑道后，一切就不是自己能夠掌握的了，今太的父親發(fā)現了那具被黑道沉入水中的尸體。但是，今太和他的同黨搶先轉移了，其后發(fā)生的事件是令人發(fā)指的，他們一伙竟將尸體剁碎喂豬了，而豬最終是人吃的，導演在此完成了一個(gè) “人相食”的寓言，這個(gè)過(guò)程里誰(shuí)都有可能被吞噬。
今村昌平在他的影片里經(jīng)常進(jìn)行道德的教化，有一場(chǎng)戲是今太老大的哥哥勸人的戲，那些關(guān)于愛(ài)情和婚姻的話(huà)顯示了導演對60年代初一些日本底層人民為了改變生活而不惜以女兒為交易謀財的憤慨。
（歷史總是驚人的重復，到了80年代這一切又在中國重演了，經(jīng)濟決定了生命的意義）
這部影片的人物刻畫(huà)是十分成功的，比如那個(gè)老大知道自己還有三個(gè)月的生命想撞火車(chē)卻最終退縮的熊樣，辛辣地諷刺了這號人物的外強中干和內心對死的恐懼。
鏡頭方面，春子被三個(gè)美軍士兵強暴的戲，姬田真佐久以幾個(gè)俯拍的全景記錄了發(fā)生，而強奸的過(guò)程以高速的旋鏡頭配以春子的尖叫匆匆帶過(guò)，接下來(lái)就是春子衣衫不整俯臥在床的靜止鏡頭，控訴了美軍士兵的暴行。此后春子又因為偷士兵的錢(qián)慘遭毆打。
導演很聰明地用了一個(gè)美軍基地飛行表演的象征鏡頭，通過(guò)美軍在日本領(lǐng)空的耀武揚威來(lái)暗自日本當年的地位，人民只是一群任人宰割的豬而已，同時(shí)導演通過(guò)旁觀(guān)者的對話(huà)揭示了日本當年的崇洋媚外的不良思想。
作為日本導演他看到的是民族的屈辱，看到的是美國占領(lǐng)軍的獸性，看到的是人民尊嚴盡失，任何國家的電影都應該真實(shí)展示現實(shí)，雖然有時(shí)候讓人如骨鯁在喉，可是，至少比盲目唱贊歌好，青年的今村昌平我們可以通過(guò)電影看到他的批判精神和對占領(lǐng)軍的憤慨，這是愛(ài)國和良知的體現，也是一個(gè)大導演對自己國家命運的關(guān)注。
在某種意義上講今村昌平是站在女性主義立場(chǎng)上的，春子的對愛(ài)情的忠誠和今太的無(wú)能成為對照，導演隱喻了這樣的現實(shí)，當自己國家的男性無(wú)力保護自己的愛(ài)侶這是怎樣的羞恥。這是呼喚覺(jué)醒，這是導演對日本男人的呼喚。
不過(guò)我至今無(wú)法弄懂今村昌平為何會(huì )喜歡長(cháng)門(mén)裕之這個(gè)演員，是不是因為他身上有著(zhù)農耕的余韻嗎？論演技他是一個(gè)本色演員，論相貌也平平。但是早期作品中他是絕對的主角。
黑幫火拼的戲，今村昌平顯然有著(zhù)好萊塢汽車(chē)追逐場(chǎng)面的模仿，這增強了電影的可視效果。而對于黑白火拼的犧牲品今太導演用的是反英雄的概念，塑造了極端中的小人物的反抗，這也是好萊塢B級片的特點(diǎn)之一，今村用在這兒目的是清楚的。
春子對愛(ài)情的苦等同樣是導演對日本男人責任心的一種刺激，因為在傳統的觀(guān)念里男人有責任保護婦女。
對于混混的歸宿，導演以今太的尸體被扔上裝豬的卡車(chē)來(lái)寓意他們命運的無(wú)望和注定成為被人宰割的動(dòng)物。這又和那個(gè)被喂豬的情節對應了。
聽(tīng)那，春子面對今太尸體的悲嚎：八格亞路！
這是導演的憤怒，這是導演的狂嚎，這是導演對基地存在的控訴。
最后，春子毅然棄家出走了，顯然她不愿讓自己成為商品，導演在這個(gè)角色上寄予了許多東西，當她從那些女人（水兵的附屬）邊逆行而過(guò)時(shí)，音樂(lè )同樣有著(zhù)一份堅定。
導演無(wú)法告訴我們目的地，可是，從春子身上我們再一次看到娜拉的出走，一種尋找新生的堅決，一種生命對自我和肉身的尊重。
綜觀(guān)今村早期的幾部電影無(wú)論是命題作文，還是自己的作品他們在題材和表現手法上迥然不同，每一部電影都有自己鮮明的特色和隱喻，說(shuō)明了今村昌平的悟性和天分，這些永遠不是書(shū)本可以教會(huì )的。從這些作品可以看出今村已經(jīng)具備了一流導演的質(zhì)數，也為他日后的成功打下了扎實(shí)的基礎。
這部滿(mǎn)懷導演激情的影片是屬于日本的，但是它所揭示的問(wèn)題同樣是全球性的。
當利益需要你的身體為代價(jià)時(shí)？
女人，你如何選擇。
【后記】
我始終相信冥冥里有神的存在，《豬和軍艦》過(guò)去就有收藏，但是，一直沒(méi)有看，只到今村的套裝出現我才取出一觀(guān)，看望已經(jīng)是黎明時(shí)分，電影的內容讓我想到了易卜生的命題：娜拉之出走。影片中春子是個(gè)卑微的女招待，但是她依然保持了可貴的尊嚴，勇敢面對未來(lái)，而環(huán)顧周遭，那些讀過(guò)很多書(shū)的女子，她們卻依然勾畫(huà)著(zhù)以自己的身體去謀劃利益的最大化，中國，我的祖國，為什么你的女兒如此看低自己，難道錢(qián)真的能夠為她們謀取一切嗎？
夜深處，再無(wú)言。
[請您觀(guān)看]
編輯于2011年7月12日
