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唐寅（1470—1523年），于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主等，皈心佛乘后自號六如。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏，自幼聰明伶俐。20余歲時(shí)家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規勸下潛心讀書(shū)，29歲參加應天府公試，得中第一名“解元”，30歲赴京會(huì )試，卻受考場(chǎng)舞弊案牽連被斥為吏。此后遂絕意進(jìn)取，以賣(mài)畫(huà)為生。正德九年（1514年）曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年余，后察覺(jué)寧王圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩(shī)文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱(chēng)“江南四才子”，畫(huà)名更著(zhù)，與沈周、文徵明、仇英并稱(chēng)“吳門(mén)四家”。通常認為唐寅的畫(huà)勝詩(shī)，詩(shī)勝字。因此其詩(shī)名書(shū)名長(cháng)期為畫(huà)名所掩，留傳的詩(shī)作和書(shū)作也不多。據統計，其古今體詩(shī)，加上各種補遺，總數也不過(guò)六百首左右。落花詩(shī)應該算是其中當之無(wú)愧的書(shū)法欣賞傳世經(jīng)典。唐寅對自己所作的落花詩(shī)十分偏愛(ài)，曾多次書(shū)寫(xiě)。詩(shī)與書(shū)相得益彰，篇篇精彩。唐寅一生曾多次書(shū)寫(xiě)《落花詩(shī)》，每次所錄詩(shī)作的數量不同，內容不同，書(shū)法風(fēng)格也不盡相同。沈周因喪子而撰寫(xiě)落花七律十首，此為唐寅和之《落花詩(shī)冊》共30首。他看到地上落英滿(mǎn)布，聯(lián)系起自己的坎坷遭遇，悵然不已，抒發(fā)了心中憤慨之作。此副《落花詩(shī)》是唐寅傳世的書(shū)法代表作之－，當為其較早所書(shū)，用筆圓轉妍美，玉骨豐肌，風(fēng)流瀟酒，溫文爾雅。目前所知的分別藏于蘇州市博物館、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館（行偏于楷）、遼寧省博物館、中國美術(shù)館（行偏于草）。一、落花詩(shī)的由來(lái)和主要內容唐寅的落花詩(shī)為和作。明弘治十七年（一五O 四）春，沈周撰寫(xiě)落花詩(shī)七律十首，除唐寅外。文徵明、徐禎卿等皆有和詩(shī)。史載唐寅的和作為七律三十首，各種唐寅詩(shī)文集的刻本都有收錄，周道振、張月尊所輯校的《唐伯虎全集》將其收入原集部分。但根據唐寅每次書(shū)寫(xiě)的墨跡，有很多落花詩(shī)句與原集中所收的并不相同，顯然經(jīng)過(guò)修改。據統計大異者有十七首，《唐伯虎全集》將它們編入補遺。因而落花詩(shī)實(shí)際上總共有四十七首。和詩(shī)『柔情綽態(tài)，如泣如訴』，在當時(shí)廣為傳頌。有人認為落花詩(shī)的內容反映了封建士大夫的感物傷懷的頹廢情緒，因而不足取。其實(shí)，這樣的理解完全曲解了唐寅詩(shī)中的深意。唐寅性穎利，聰明殊凡，童髫中科第，二十九歲時(shí)鄉試中第一名解元。三十歲入京會(huì )試時(shí)，卻因徐經(jīng)科場(chǎng)受賄案被累下獄而廢。此后．他不但功名無(wú)望，且生計日薄，與妻子反目仳離，不久又與弟申異炊．可以說(shuō)落魄之極。唐寅作落花詩(shī)那年三十五歲，離科場(chǎng)被黜之事不過(guò)五年，剛剛經(jīng)歷過(guò)人生的低谷，『其胸中塊壘郁勃之氣，無(wú)由自泄，假諸風(fēng)云月露以泄之』。因此，落花詩(shī)看似傷春，實(shí)則自攄其才情。把它們理解為浮薄傷雅的風(fēng)流之作，可以說(shuō)完全沒(méi)有讀懂它。詩(shī)中多處表達了對光陰易逝、年華易老的感慨，是其年輕時(shí)《白發(fā)詩(shī)》的余韻。唐寅二十五歲時(shí)發(fā)現自己『玄首有華絲』，不禁『愴然百感興』，并鼓勵自己『功名須壯時(shí)』。那時(shí)他尚年輕氣盛，前途也是一片光明；如今境遇大改，雖同是感嘆白發(fā)生，卻更添了幾分英雄落寞的暮氣。同時(shí)，詩(shī)中也充滿(mǎn)了郁悶不得志的情緒，多處暗示了自己痛苦的遭遇?！捍罕M愁中與病中，花枝遭雨又遭風(fēng)』無(wú)疑是其經(jīng)歷的寫(xiě)照；而『多少好花空落盡，不曾遇著(zhù)賞花人』等句則借『落花』之意象。表達了自己懷才不遇的傷感。以唐寅之才氣，遭遇如此不幸，確實(shí)是可悲可嘆的。了解這樣的背景，才能明白其惜花憐花嘆花的萬(wàn)千感慨絕非士大夫閑來(lái)無(wú)事的無(wú)病呻吟，更不是為賦新詞強說(shuō)愁，其中自有慷慨激烈的悲憤之情。但值得一提的是，落花詩(shī)并不僅僅是傷情之作，特別是修改后的詩(shī)句，多次透露出唐寅罹禍后對功名富貴的全新理解，開(kāi)始對人生無(wú)常心中了了，為其日后皈依佛氏之先兆。也正因為詩(shī)中所含的超脫曠達之意，使唐寅即使在晚年心境平和之后仍然偏愛(ài)自己當年的這些詩(shī)作。二、落花詩(shī)墨跡的各版本及書(shū)法風(fēng)格比較唐寅一生曾多次書(shū)寫(xiě)落花詩(shī)，每次所錄詩(shī)作的數量不同，內容不同，書(shū)法作品風(fēng)格也不盡相同。目前所知的有以下幾個(gè)版本：蘇州市博物館藏本，紙本冊頁(yè)，三十四開(kāi)，每開(kāi)尺寸27cm x 30Cm不等。共錄七律三十首，其中，十三首為原集所收和沈周落花詩(shī)。十七首為補遺之作。卷末未署名，也未標時(shí)間。后有正德三年進(jìn)士方豪題于嘉靖丙戌的跋和翁方綱題于嘉慶二年的跋。其中翁方綱的跋說(shuō)：『……此六如三十首草稿，與集本多異，想屢自改定歟？瑤田得此于都門(mén)，中闕二首。及南歸，晤江秋史，而秋史處恰有此二首。宛然適合……』翁方綱認為這是一個(gè)草稿本，說(shuō)明此藏本的時(shí)間比較早。同時(shí)，此冊頁(yè)曾缺了兩首。后補上。翁氏的這個(gè)推測對不對？這恰好可以從普林斯頓藏本中得到證實(shí)。普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本，紙本長(cháng)卷，25．1Cm x 649．2cm。錄七律二十一首，前八首為補遺之作，后十三首為原集落花詩(shī)作。卷末有唐寅落款『晉昌唐寅稿』，未標時(shí)間。另有馬日琯書(shū)跋?！禾埔濉坏淖謽?。正好證明它是草稿。這個(gè)『草稿』當然是謄寫(xiě)本。因為字跡十分工整。從書(shū)風(fēng)上看，蘇博藏本與普林斯頓藏本比較接近。從抄寫(xiě)內容看，兩者都有十三首為原集落花詩(shī)作，雖然排列順序不同，這十三首的內容是基本相同的。因此，普林斯頓藏本的寫(xiě)作時(shí)間與蘇博藏本相距不會(huì )很遠。但決不同時(shí)，因為相同的一首詩(shī)中又有少許改動(dòng)。如普林斯頓藏本中『春來(lái)何事默憑欄』一句，蘇博藏本作『春朝何事默憑欄』。上述兩個(gè)藏本的落花詩(shī)內容與原集相異的部分，是一改再改的結果。如原集《和沈石田落花詩(shī)三十首》中第一首的前兩句『今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮貧』與這兩個(gè)藏本中的第一、二句『剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧』雖然詞句大異，但意思相近，且緊跟其后的第三、四句完全相同，應該是由同一首詩(shī)作修改而成的。顯然，兩個(gè)藏本中的詩(shī)句更形象地道出了自己一夜之間功名盡毀，前途無(wú)望的心境。而『剎那斷送十分春』也就成為了以后大多數版本的第一首。又如第二首的第一句，原集為『夕陽(yáng)芳草笛悠悠』，草稿本中為『夕陽(yáng)黯黯笛悠悠』，情調上頓有天壤之別。原集最后一首末兩句『和詩(shī)三十愁萬(wàn)千，此意東君知不知』中的后一句，到蘇博藏本與普林斯頓藏本中分別改為『腸斷春風(fēng)誰(shuí)得知』和『腸斷東風(fēng)誰(shuí)得知』。由此可推斷這兩個(gè)藏本為和詩(shī)后的修改稿，其書(shū)寫(xiě)時(shí)間肯定在和詩(shī)那年（一五O四）之后，但不會(huì )很久。自從王世貞在《弇州山人稿》中評價(jià)『伯虎書(shū)入吳興堂廡。差薄弱耳』之后，通常認為唐寅書(shū)法深受趙孟頫書(shū)法的影響，娟秀有余而力度不足，缺少變化．其實(shí)唐寅學(xué)書(shū)多門(mén)，在不同時(shí)期又側重不同，其書(shū)風(fēng)隨著(zhù)年齡的變化而有較大的差別。唐寅年輕時(shí)書(shū)體清瘦，結體端正，點(diǎn)畫(huà)嚴謹，有唐楷功底。而他在正德五年（一五一O）四十一歲時(shí)即興所寫(xiě)的聯(lián)句詩(shī)，則深得李北海之筆意。體勢欹斜，用筆強健。其間也寫(xiě)過(guò)豐美圓轉的行書(shū)，不過(guò)真正做到化骨力于妙姿，融合各家之長(cháng)而透出自身風(fēng)格則是梢近晚年的事了。唐寅書(shū)法作品，因其秀麗俊俏，流轉自如，特別容易被拿來(lái)與趙孟頫相類(lèi)比。其實(shí)，唐書(shū)清峻瀟灑的隱士氣與趙書(shū)流光溢彩的富貴氣還是有一定差別的。唐寅書(shū)法柔中帶剛、娟秀中見(jiàn)勁峭的特點(diǎn)在蘇博藏本和普林斯頓藏本中相對表現得更為突出。這兩個(gè)藏本面目清秀，書(shū)風(fēng)十分接近，且都是行偏于楷的風(fēng)貌。字的結體都比較工整，大多是每字獨立，很少有連筆牽絲。用筆圓潤清雅，點(diǎn)畫(huà)比較到位。如『一』、『十』等字，逆鋒落筆，回鋒收筆，交待得清清楚楚，顯示了極好的楷書(shū)功底。節奏相當輕松，粗細長(cháng)短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡。單人偏旁的斜撇一筆，果敢快捷，有明顯李北海的筆意，骨力清遒。章法安排也一隨自然，每律詩(shī)占八行的空間，各行宇數并不一致，但中垂線(xiàn)筆直，形式感很強。而遼博藏本與中國美術(shù)館藏本的落花詩(shī)卷，其書(shū)風(fēng)是行偏于草的體貌。用筆、結字和章法都與前兩個(gè)藏本不同。如遼博藏本的首句『斷送』的『送』字，已作了簡(jiǎn)化，是草體的結法了。用筆上，多露鋒側鋒，橫畫(huà)的起筆大多微尖，這樣帶來(lái)了書(shū)寫(xiě)的更大自由。遼博藏本和中國美術(shù)琯藏本中都有大量的連筆牽絲．書(shū)寫(xiě)暢達流轉，一片神機流走。如遼博藏本『簇簇雙攢出繭眉』一首的末句，幾乎是一筆書(shū)，七字一氣呵成，筆勢順流而下。中國美術(shù)館藏本此句的處理也是這樣。這可以說(shuō)明遼博藏本確系唐寅晚年的書(shū)法作品。此外，遼博藏本中還出現了非?？鋸埖墓P觸。如『重到』的『到』字，末筆豎畫(huà)形態(tài)夸張。抒情味極強?！盒蛔值哪┕P，本來(lái)可以處理成一點(diǎn)，而唐寅偏偏寫(xiě)成形貌夸張的一豎，給人以強烈的震撼。這樣的純熟技巧到了其臨終前一年所書(shū)的中國美術(shù)館藏本中，達到了爐火純青的地步。此卷的字跡筆畫(huà)略肥，結體梢扁。與兩個(gè)早年藏本的疏朗清秀相比，添了幾分蒼老遒勁。由于書(shū)寫(xiě)的快速，出現跳脫和漏宇，隨意補在行旁，表明書(shū)寫(xiě)過(guò)程中完全是情感在驅筆行走奔飛。筆勢的流轉因此如行云流水，連綿不絕，給人一種雄渾而舒展的氣勢。其中收錄十首漫興詩(shī)，內容較落花詩(shī)更為滄桑。尤其是最后一首，『交游零落綈袍冷，風(fēng)雪飄飖瓦罐冰』，浸透著(zhù)凄涼，也寫(xiě)得沉郁蒼涼。三、唐寅多次書(shū)寫(xiě)落花詩(shī)的原因唐寅一生多次反復書(shū)寫(xiě)落花詩(shī)，與當時(shí)的文人風(fēng)氣有一定的關(guān)系。一方面，明代中期的蘇州地區是文人雅士的聚集之地，意氣相投的師友彼此之間往來(lái)唱和、互贈詩(shī)畫(huà)十分頻繁?；驎?shū)寫(xiě)自己所作詩(shī)文贈送他人，或書(shū)寫(xiě)別人的詩(shī)作，或在他人書(shū)畫(huà)上題詩(shī)作跋，都是常有的現象。唐寅傳世的書(shū)畫(huà)作品中，就有很多為應邀而作，有些卷上即注明贈某人或為某人所作。所以他多次書(shū)寫(xiě)落花詩(shī)，有可能是分贈不同的友人。另一方面，將自己的得意之作反復自錄也是當時(shí)文人雅士的普遍做法。如祝允明曾多次書(shū)寫(xiě)自己所作《和陶淵明飲酒二十首》，而與唐寅一起和沈周落花詩(shī)的文徵明后來(lái)也曾多次書(shū)寫(xiě)他所作的落花詩(shī)。唐寅選擇落花詩(shī)作為反復書(shū)寫(xiě)的內容，更有其自身的內驅力。如果說(shuō)他第一次寫(xiě)落花詩(shī)是有感而發(fā)，抒發(fā)了科場(chǎng)失意的苦悶與煩惱，那么，以后的多次書(shū)寫(xiě)則是別有寄托了?！郝浠ā皇翘埔?shī)中的象征性意象，既借花喻人，亦以花抒意。在『落花』上，寄寓著(zhù)唐寅復雜而豐富的生活體驗與生命體驗。在第一次和沈周的詩(shī)中。他的情緒比較低落，哀怨、愁苦多于牢騷。有些詩(shī)句的情感很消極，如『五更風(fēng)雨葬西施』，陳繼儒閱后說(shuō)：『唐伯虎詠落花詩(shī)，至「五更風(fēng)雨葬西施」之句，不覺(jué)氣短?！粡募记缮峡?，『「五更風(fēng)雨葬西施」，摹寫(xiě)刻摯，尚未及徐昌國之自然渾成?！?div 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