原創(chuàng )公眾號：Kidsphotography
攝影是以攝影者主觀(guān)意愿去‘記錄’客觀(guān)事物，記錄那個(gè)瞬間，記錄那個(gè)環(huán)境那個(gè)角度那個(gè)光影下的瞬間。由于攝影條件的客觀(guān)限制，常導致主體瞬間完美，而環(huán)境、光影欠缺?！笃凇幚沓蔀樽非笸昝赖难a救手段。
數碼時(shí)代的數碼單反相機‘照片‘，可以由‘電腦后期處理’替代膠片的‘暗房處理‘，本節就常見(jiàn)后期處理軟件Photoshop 及 NIKON 的NX2 銳化方案進(jìn)行討論。
（編者注：由于本文成文時(shí)間較早，所以軟件版本也相對較早，大家習慣用的軟件也不盡相同，但是基本原理和方法是不變的，恕不一一說(shuō)明）。
后期篇
常用銳化方案
后期的基本目的是突出主題、突出體，以看不出‘后期’為基本原則，如果造假一眼就能看出來(lái)是假造，那水平的確需要斟酌一下。（由于本文成文時(shí)間較早，各項軟 件截圖可能和最新版本的不大一樣。不過(guò)基本概念，技法和原理都是非常實(shí)用，即便是不同軟件，也可以找到相應的操作，恕不一一說(shuō)明。編者注）
基本流程：
1.裁剪。
在抓拍過(guò)程中，常難保證構圖的完美，后期裁剪使二次構圖成為可能。攝影不是減法嗎？裁去不能給照片加分的部分，裁出能突出主體的結構。
2.調整曝光、色溫、對比度。
在使用了RAW格式拍攝后，可方便的后期調整這些參數。在本文‘相機設置’一節中已經(jīng)討論過(guò)。
3.‘加銳’。
又繞回來(lái)了，銳是什么？銳就是反差！銳就是主體與背景間的高對比，如背景暗，主體亮，如色輪顏色互補；銳就是各獨立元素間的對比，如眼神光中的高對比。在各種高對比中，使看片子的人，更容易把注意力集中在所要表達的主體上、主題上。這就是銳。
根據這個(gè)目的，來(lái)看具體的解決方案。
a.曲線(xiàn)法
在PhotoShop 中，調入一張照片，點(diǎn)ctrl + M 可調入‘曲線(xiàn)’調整。
就拿本篇第一張照片為例吧。這是最終的‘效果’。
從‘直方圖’中，可以看到從左到右，從暗像素到亮像素區域，都是非?！柡汀?，兩邊頭上都沒(méi)有‘空’。
如果拍攝時(shí)空氣中有霧有灰，就會(huì )出現下面這張的狀態(tài)。畫(huà)面發(fā)灰白，直方圖左下角出現‘空白’。
解決方案，只需要把左下角的‘黑色實(shí)體小三角’向右拉至有像素的位置。
反之，如果曝光不足，過(guò)于昏暗，就可能出現下面的情況。直方圖右下邊‘空’出。
解決方案，直方圖右下角‘三角’，向左拉至有像素的位置。
如果拍攝時(shí)暗部與明部對比過(guò)小，會(huì )是這種狀態(tài)。
直方圖中可以看到暗部及高光部像素稀少，而中間兩波峰距離較近。
解決方案：
在中間‘對角直線(xiàn)’的左下三分之一處，點(diǎn)一下，把這個(gè)點(diǎn)向下拉，使左下‘曲線(xiàn)’變的‘低平’，以增加暗部像素比重。
在右起三分之一處，點(diǎn)一下，向上拉，右上‘曲線(xiàn)’變‘平’，以加大亮部像素比重。
在這樣操作后，很明顯‘直線(xiàn)’拉成‘曲線(xiàn)’了，呈現S型，兩頭平滑，中間‘陡峭’。
這就是訣竅。
要強化某一段的效果，就把這一段變‘平’；
要弱化某一段的效果，就把這一段變‘陡’。
這張圖的原片顯然是明暗部像素都被弱化，中間亮度像素比重過(guò)高，導致發(fā)灰不銳。
解決方案，正是針對性的。
大部分‘灰’片，尤其是低端卡片機出的片子，都有這種‘毛病’?？墒褂帽痉桨篙p易解決。
現在的大部分‘后期’處理軟件，都可以對直方圖曲線(xiàn)進(jìn)行調整。如PhotoShop NX2 DPP LightRoom 光影魔術(shù)手等。
這種調整是對整個(gè)片子的，不是微調指定局部的。
b.高反差銳化法
這種方法可以把照片里所有高反差的元素進(jìn)行強化，增加邊緣立體感。
PS（photoshop)中，調入照片，
復制原圖層，選擇第二層為當前層，圖層模式由‘正?！?yōu)椤峁狻?/span>
‘菜單’--‘濾鏡’-- ‘高反差保留’，
半徑值 ，設為 2 （圖片越大，這個(gè)數要設的越大，具體可根據效果調整）。
來(lái)看效果
處理后
c.USM銳化法
這種方案可使人產(chǎn)生對焦清晰的感覺(jué)。
PS中調入圖片，
菜單 -- 圖像 -- 模式 -- LAB顏色
選擇 右下圖層 右邊的 ‘通道’ -- 點(diǎn) ‘明度’
菜單 -- 濾鏡 -- 銳化 -- USM 銳化
Raymond_TS 上傳了這張照片:
點(diǎn)確定，選中‘通道’中的LAB層，最終效果是這樣
NX2 彩色點(diǎn)控制法
NX2使用了與PS完全不同的‘選擇’‘調整’理念，以‘彩色控制點(diǎn)’來(lái)完成相似元素的選擇與調整。這種調整即可以是全局全片的，也可以是微調局部的。尤其是相對局部的調整，如只調整背景或主體，可有效解決背景與主體的‘對比’，更加突出主體。
舉例具體操作
1.在NX2中調入照片
2.在背景中插入‘彩色控制點(diǎn)’
3.在這個(gè)‘點(diǎn)’的下方拉桿中找到亮度 ，向左拉 -20
4.在這個(gè)‘點(diǎn)’的下方拉桿中找到對比度，向右拉 +20
5.在主體上，插入第二個(gè)‘彩色控制點(diǎn)’
6.略微提高第二控制點(diǎn)的對比度，如 +10
提亮眼神光法
NX2中，直接把控制點(diǎn)，插入在‘眼睛’上，拉桿，提高對比度 50
效果
遮色片銳利法
NX2中調入照片
右下‘新建步驟’ --‘選擇調整’ -- ‘對焦’ -- ‘遮色片銳利化調整’
‘強度’設為 25
這種效果與PhotoShop 中 使用USM銳化LAB明度通道相似，可有效增加‘對焦實(shí)在’的感覺(jué)。
以‘看不出來(lái)后期’為‘后期處理’的基本原則。
初練者應多加嘗試，舉一反三，才能應對大多數情況。
【后記】歷時(shí)25天《銳》寫(xiě)完。
最后，有必要說(shuō)明，‘銳’是手段，不是目的。
‘銳’ 是為了突出主體，突出主題目的，而使用的技術(shù)性手段。我想和我一樣，很多玩攝影的人都要經(jīng)過(guò)迷戀‘術(shù)’的階段。不識廬山真面目，只緣身在此山中。當把全身 心都投入到攝影技術(shù)中時(shí)，往往忘記了攝影技術(shù)的真正目的，不是技術(shù)本身，而是為了使照片表達出更多的、更深刻的‘畫(huà)意’。
走進(jìn)去，再走出來(lái)。不再執迷于具體的‘術(shù)’，而是利用‘術(shù)’探求更高層次的‘道’，更本質(zhì)的規律、道理，學(xué)‘術(shù)’致‘用’，才是‘正道’。
-- Raymond
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