網(wǎng)視導讀：在中國香港、中國臺灣（后文使用簡(jiǎn)稱(chēng)）都已經(jīng)曝光今年將參與奧斯卡角逐的影片時(shí)，大陸遲遲未動(dòng)。
香港與臺灣所決定的《掃毒2：天地對決》《誰(shuí)先愛(ài)上他的》官宣送選后，直到10月8日，《哪吒之魔童降世》（后簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒》）參選的消息才終于到來(lái)。
2019年的中國大熒幕有開(kāi)創(chuàng )的科幻片《流浪地球》與將動(dòng)畫(huà)片帶到新巔峰的《哪吒》，盡管兩部作品同樣優(yōu)秀而振奮人心，盡管中國大陸已經(jīng)有2017年《戰狼2》送去參選影片而非送文藝片參選的前例，這依然是一則讓人激動(dòng)也讓人意外的消息。
這是中國首次送選動(dòng)畫(huà)影片競選奧斯卡競選。
盡管在相關(guān)消息的微博中，大家的評論對《哪吒》能夠奪得這一獎項并不抱太大“信心”，但更準確地說(shuō)，這種心態(tài)叫“期待但不渴求”。
并不是對《哪吒》水準的不自信，這一方面是大眾對美國輿論戰的手段已經(jīng)有所了解——越能展現真實(shí)中國的內容越難以獲獎，另一方面，也證明了一件事，中國期待以此得到更多人的認識，但已經(jīng)不強求以?shī)W斯卡獎去證明什么了。
中國上一次獲得最佳外語(yǔ)片/最佳國際影片的提名已經(jīng)是2002年。2001年的《臥虎藏龍》第一次拿下最佳外語(yǔ)片后，張藝謀等人為奧斯卡最佳外語(yǔ)片明顯做了更多的努力——《臥虎藏龍》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》都帶有這種痕跡，這也成為了大家昔年對張藝謀的影片的貶損之處。直到《歸來(lái)》，才有了張藝謀終于歸來(lái)的評價(jià)。
而回首看20世紀末的送選影片，回想20世紀末歐洲戛納電影節、柏林電影節、威尼斯電影節青睞的片子，盡管夾雜著(zhù)其他類(lèi)別，但無(wú)疑還是兩種故事最受歡迎——講述國民苦難的故事與武俠故事。
當然，由于歐洲三金電影節的藝術(shù)屬性（在此不討論戛納進(jìn)行的商業(yè)化改革），其本身便偏愛(ài)對于探討人性、苦難的青睞的片子確實(shí)是他們的特點(diǎn)。而中國導演將氣質(zhì)相似的藝術(shù)片送選，是一種雙向選擇。
不過(guò)，從奧斯卡外語(yǔ)片的送選名單上看，這種對外迎合的趨勢可以看得更加明顯。在《臥虎藏龍》獲獎后，內陸名導開(kāi)啟了爭相拍大片的時(shí)代，提名中的故事與提名外的許多電影都是這一傾向的產(chǎn)物。
不過(guò)，在近十年的片單里，這種趨向明顯地減少了。在近十年的送選影片中，影片類(lèi)型已經(jīng)豐富了很多。
而縱觀(guān)近年的奧斯卡送選影片提名，有幾部影片可以作為關(guān)鍵節點(diǎn)來(lái)看。
這三部影片分別為2015年《滾蛋吧，腫瘤君！》、2017年《戰狼2》與2018年香港送選的《紅海行動(dòng)》。
這三部影片都擁有優(yōu)秀的商業(yè)成績(jì)，而與《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等同樣獲得優(yōu)秀商業(yè)成績(jì)的影片不同的是，這些影片本身的高票房、高評分是建立在他們是以商業(yè)電影作為拍攝目標的，具有明顯的、不同于過(guò)去的強烈商業(yè)屬性，而非文藝屬性。
在《滾蛋吧，腫瘤君！》送選時(shí)，國內社會(huì )輿論普遍是“這樣的影片是不錯，但評奧斯卡不夠吧？”，而到了《戰狼2》《紅海行動(dòng)》，輿論的走向已經(jīng)變成了送選國民心中的優(yōu)秀影片即可、送選大眾喜愛(ài)的影片即可。
十年前與十年后，送選影片已經(jīng)不再是根據國外評委的口味送選，去從西方人手里爭取榮耀，而是送選優(yōu)秀且具有代表性的影片展示早已經(jīng)不是或落后或武俠般奇幻的中國和中國精神。
而今年，送選《哪吒》也有著(zhù)更加重要的意義，這更進(jìn)一步地標志這動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)將會(huì )進(jìn)一步被重視，也將成為行業(yè)風(fēng)口之一。
此前，盡管20世紀我國的動(dòng)畫(huà)電影技術(shù)領(lǐng)先世界，但是作為一種集體力量的計劃產(chǎn)物，十分遺憾地在21世紀初隨著(zhù)體制改革而技術(shù)斷代。
直到《大圣歸來(lái)》，國漫才出現了曙光，直到《哪吒》國漫才獲得了無(wú)與倫比的成績(jì)。但是，大眾對于國漫的前景，還在有著(zhù)一種憂(yōu)慮的心思。
《哪吒》被送選奧斯卡最佳國際電影的評選，則是一劑定心丸。這樣的榮譽(yù)加身，于國內是一種認可，對動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的認可和對“動(dòng)畫(huà)電影不是小孩子看的幼稚內容”的強化。
而參考動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)最為發(fā)達的國家之一日本，他們早在1998年就曾經(jīng)送選《幽靈公主》競爭奧斯卡最佳外語(yǔ)片。產(chǎn)業(yè)的成熟以及大師的靈感造就了2003年《千與千尋》成為奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)電影中的首部日本動(dòng)畫(huà)。
今年《哪吒》在奧斯卡最佳國際電影的競爭對手中，也有著(zhù)日本動(dòng)畫(huà)電影《天氣之子》的身影。
當然，《哪吒》會(huì )成為中國大陸送選奧斯卡的影片，也不排除《流浪地球》科幻題材劣勢+上映時(shí)為排片進(jìn)行刪減造成的內容缺失而帶來(lái)的優(yōu)勢，但客觀(guān)的事實(shí)是，《哪吒》的送選，依然代表著(zhù)中國大眾對國力、文化事業(yè)信心的增長(cháng)。
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