紅樓夢(mèng)的四首梅花詩(shī)

解夢(mèng)

　　紅樓夢(mèng)記載了四首梅花詩(shī)。邢岫煙，李紋，薛寶琴各寫(xiě)了一首。賈寶玉作了“訪(fǎng)妙玉乞紅梅”一首。這四首詩(shī)都有很高的藝術(shù)價(jià)值，且語(yǔ)帶雙關(guān)，隱示了八十回后的故事情節。

一．邢岫煙（用“紅”字韻腳）

　　桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風(fēng)。
　　魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢(mèng)未通。
　　綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。
　　看來(lái)豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

此時(shí)開(kāi)句便點(diǎn)出梅花不畏嚴寒的特性，桃杏仍噤伏在冰天雪地間時(shí)，紅梅沖寒綻開(kāi)；東風(fēng)拂過(guò)時(shí)，花枝招展，笑臉迎人，確是不同凡響的奇花。律詩(shī)作者在頷聯(lián)用了千鈞之力破題，技巧之一就是用典。讀者若明白典故的來(lái)源，更能欣賞頷聯(lián)雕琢磨練之功?！盎觑w庾嶺春難辨”用了一地理典。大庾山界於江西，廣東二省之間，是五嶺之一。山上遍植紅梅花。當華北仍處千仞冰封，萬(wàn)里雪飄的冬天，位於南中國的大庾山已有春暖之征，紅梅怒放，所以大庾山有“梅嶺”的俗稱(chēng)。當詩(shī)人吟詠梅花時(shí)，不期然魂魄飛到大庾山。眼下一片燦爛的紅梅，還錯認春天降臨，但細想一下，北京仍籠罩在隆冬的苦寒內，於是詩(shī)人迷惘了?！按弘y辨”三字描寫(xiě)梅花沖寒早開(kāi)，入木三分，非工於律詩(shī)，不能有此功力?！跋几袅_浮夢(mèng)未通”用了一神話(huà)典。隋朝趙師雄夢(mèng)遊羅浮山（在廣東博羅縣增城郊區），晚上共一美人飲酒交談，不覺(jué)醉倒，醒來(lái)時(shí)身在紅梅樹(shù)下，方悟到遇上了梅仙。霞是黃昏時(shí)紅色云彩，用來(lái)喻茂盛的梅花。這梅花燦若晚霞，隱蔽了女仙人，雖有夢(mèng)難通，頷聯(lián)上句點(diǎn)到梅花的特性，下句囊括了梅花的氣勢。跟著(zhù)頸聯(lián)兩句貼寫(xiě)梅花的形象?！熬G萼添妝融寶炬”的文詞畫(huà)面臻上選，綠萼是緊在花下面的葉托。寶炬是寶貴的蠟燭。整句的意思是紅梅在葉托上開(kāi)放宛若在綠萼上燃燒著(zhù)的蠟燭。美極了！比起薛寶琴的“遊仙香泛絳河槎”，另創(chuàng )一境界，不遑多讓。詩(shī)人給梅花創(chuàng )了這詩(shī)情畫(huà)意，似乎未盡其才，接著(zhù)寫(xiě)下“縞仙扶醉跨殘虹”?？c是白色的絹。詩(shī)人用縞仙（即身穿白衣的仙子）去代表梅枝上疏落的積雪。因為這些雪是隨意地，雜亂無(wú)章地附在枝條上，可以說(shuō)醉不經(jīng)意，蒙矓酩酊的。虹有七彩，梅枝是以紅為主色，所以是“殘虹”也?！翱c仙扶醉跨殘虹”完成了梅的圖畫(huà)。頸聯(lián)兩句創(chuàng )下美麗的梅花形象，深得律詩(shī)手法精華。結尾兩句給梅花一總評價(jià)，是輕描淡寫(xiě)。詩(shī)人了解到頷，頸二聯(lián)，大創(chuàng )新意，極盡奇麗。若尾句寫(xiě)得太累贅，便畫(huà)蛇添足了。
　　 作者邢岫煙是賈寶玉大伯母邢夫人的姪女，家境寒素，跟隨父母上京投靠姑媽?zhuān)Ｍ茉诰┏且挼媒瘕斝?，多少有點(diǎn)待價(jià)而沽的企圖。她雖然貧窮，自幼精通詩(shī)書(shū)，立身淡泊，隨份知足，是一蓬門(mén)碧玉的典范。果然不負所望，為薛寶琴的大哥薛蝌娶為妻室，改善了自家經(jīng)濟環(huán)境。依曹雪芹的本例，邢岫煙的梅花詩(shī)亦暗示她的一生。邢岫煙在窮人隊伍的蕓蕓眾生中脫穎而出，正是詩(shī)的首二句。沖寒笑東風(fēng)，其喜可知，同儕的桃杏，當然追不上她的大紅大紫了。她嫁入薛家后，享受了很短的富豪生活，薛家便遭大變（請參閱薛寶琴梅花詩(shī)一文）。庾嶺，羅浮山都是中原人士被貶南下所經(jīng)之地。薛家人口瑯璫入獄后，都被流放到嶺南不毛之地。似乎此時(shí)薛寶琴下嫁給南海一土人賺取些許金錢(qián)接濟母家。岫煙也隨夫南下，見(jiàn)到庾嶺景色，冬春難辨。亦可以說(shuō)她嫁入薛家滿(mǎn)以為春天到臨，誰(shuí)料到薛家犯了罪，家產(chǎn)被抄，仍被打回到嚴寒的冬天。他們到了增城羅浮山地帶，薛蝌得病一命鳴呼。趙師雄和梅仙相遇的美夢(mèng)，永不再出現了。所以“云隔羅浮夢(mèng)未通”也?！熬G萼添妝”即是貧女加衣?！叭趯毦妗?，不祥極了！燃燒著(zhù)的蠟燭，雖然發(fā)射了些光芒，終有油盡燈枯的時(shí)候。這榮華只是曇花一現罷了?？c仙是全身縞素著(zhù)了孝的人，必定家有喪事?！胺鲎砜鐨埡纭笔窃谏駬u魂潰中處理剩余的家當。邢岫煙幼經(jīng)憂(yōu)患，畢竟是強者，不會(huì )效賈寶玉，賈惜春兄妹逃禪避世。雖在冰雪侵襲中，仍兀立不倒，發(fā)奮圖強。

二．李紋（用“梅”字韻腳）

　　白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開(kāi)。
　　凍臉有痕皆是血，酸心無(wú)恨亦成灰。
　　誤吞丹藥移真骨，偷下瑤臺脫舊胎。
　　江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。

作者從另一角度去看紅梅花。她首先告人在白梅，紅梅間，選擇了后者?！俺哑G”二字寫(xiě)出紅梅的先聲奪人，醉眼寫(xiě)出欲開(kāi)欲閉的眼睛，喻梅花微開(kāi)時(shí)嬌麗之姿，是在含苞待放和怒開(kāi)間一過(guò)程，是梅花最惹人憐愛(ài)的階段。頷聯(lián)兩句是作者嘔心嚦血出來(lái)的傑作，給梅枝新辟一形象，大異薛，邢二才女的作品，“凍臉有痕皆是血”是凍紅面上斑斑血漬，但這血在冰寒天氣中已凝結，像枝條上負著(zhù)累累花朵。詩(shī)的形象取之不盡，有天才詩(shī)人順手拈來(lái)，七字砌合了令讀者掩卷閉眼默想，沉醉於這極美的境界。接下來(lái)詩(shī)人想深一層，這累累花朵終變成累累果實(shí)。梅子是酸梅湯的主要材料。那時(shí)鮮紅的梅花換了色澤灰暗的梅子，這是大自然應有的循環(huán)，沒(méi)有什么遺憾，所以“酸心無(wú)恨亦成灰”了。寫(xiě)梅花至此，已到高峰；筆勢一轉，頸聯(lián)連用二神話(huà)典，再深入描畫(huà)梅花。梅花本是白色，因錯服奇藥便將色澤變紅了，點(diǎn)出白梅紅梅實(shí)是同類(lèi)，除了顏色外，花瓣結構都是相同的，下句說(shuō)本來(lái)居於西方王母瑤池邊的碧桃，不甘寂寞，偷下凡間，“脫胎換骨”，幻變成紅梅。寫(xiě)出梅花具有桃花的鮮紅和馥香。作者簡(jiǎn)直在頸聯(lián)內作植物學(xué)上的比較了。才女之冠林黛玉也精通此意。她的白海棠詩(shī)內有“偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”二句。律詩(shī)變化無(wú)窮，並不是隨便將七個(gè)字拼合草草了事。的確這二典故深入地寫(xiě)出梅花的形態(tài)。至此作者意猶未盡，結句是大地上梅花一片嫣紅斑爛，那些狂蜂浪蝶還以為春天已到，紛紛出動(dòng)呢。這便回到邢岫煙的“春難辨”詩(shī)意。此詩(shī)寫(xiě)梅花可算痛快淋漓。
　　 作者李紋是賈寶玉大嫂李紈的堂妹，也是紅樓副十二釵之一。她跟隨寡母投奔李紈，居於大觀(guān)園內的稻香村。紅樓夢(mèng)前八十回未有機會(huì )給此才女多加筆墨。除了此詩(shī)外，她在蘆雪亭即景聯(lián)句內報效了“陽(yáng)回斗轉杓”一句，反映出她精通天文，可見(jiàn)得她是很博學(xué)的。當然此詩(shī)也暗示了她的結局。因為原書(shū)資料不夠，我無(wú)從揣測。我要點(diǎn)出“凍臉有痕皆是血，酸心無(wú)恨亦成灰”二句，似乎她曾被人鞭打過(guò)，面上留下血痕，雖然心酸淚下，不敢怨恨，但對未來(lái)的展望，已是心灰意冷。她的命運也是很慘的，所以入薄命司也。

三．薛寶琴梅花詩(shī)

　　疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華。
　　閒庭曲檻無(wú)余雪，流水空山有落霞。
　　幽夢(mèng)冷隨紅袖笛，遊仙香泛絳河槎。
　　前身定是瑤臺種，無(wú)復相疑色相差。

　　年僅十五歲的薛寶琴，是曹雪芹筆下大觀(guān)園內眾多才女最年輕的。她才思敏捷，詩(shī)品超逸，明艷照人，是“琉璃世界白雪紅梅”。這首以“花”作韻的梅花詩(shī)，開(kāi)句便入題，寫(xiě)出那疏影橫斜，迎春早發(fā)，像開(kāi)歲時(shí)的小兒女，穿了新裝爭妍斗艷般燦爛的梅花。律詩(shī)最考功力的是頷，頸二聯(lián)，不單止平仄，韻腳合格，對仗工整，還要深入詩(shī)情畫(huà)意，讓讀者慢慢咀嚼，回味無(wú)窮?！伴f庭曲檻無(wú)余雪”已寫(xiě)到春暖雪消，花到濃時(shí)花欲謝，晚霞紅透天邊，以暗示花事將了。奏一曲流水空山，高人雅調也。頷聯(lián)上句兼隱作者之姓，下句兼括作者之名。頸聯(lián)用“紅袖笛”和“絳河槎”作梅枝的形像，美極了！“幽夢(mèng)冷隨紅袖笛”一句除呼應著(zhù)“流水空山”外，亦道出夢(mèng)醒西樓，人琴俱杳的寂寞，惆悵。北宋林逋的詠梅絕唱“暗香浮動(dòng)月黃昏”也被頸聯(lián)下句說(shuō)破。槎是木筏，云遊的仙子乘此沿著(zhù)紅色的天河而去；空余一縷清香在人間。於是讀者產(chǎn)生無(wú)限依戀和懷念。頷，頸二聯(lián)雕工之細，意境之高，令我拍案叫絕！結尾二句形容出春殘花落，但仍提醒讀者此花是瑤臺品種，勿以現時(shí)的凋零而輕視之也。八句五十六字寫(xiě)盡梅花的始終，筆力直透紙背，不愧是才女擲地有聲之作。

四．賈寶玉（訪(fǎng)攏翠菴向妙玉乞紅梅）

　　酒未開(kāi)樽句未裁，尋春?jiǎn)?wèn)臘到蓬萊。
　　不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅。
　　入世冷挑紅雪去，離塵香割紫云來(lái)。
　　槎枒誰(shuí)惜詩(shī)肩瘦，衣上猶沾佛院苔。

眾才女在蘆雪亭作即景聯(lián)句。賈寶玉居榜尾，社長(cháng)李紈罰他往櫳翠菴折一枝紅梅供於室內。菴內住著(zhù)另一位才女妙玉，是一帶發(fā)修行的道姑，儀容脫俗，文采斐然，是寶玉極端看重的。妙玉塵緣未了，對這貴介公子，頓生情愫，他們的關(guān)系，可說(shuō)是非常微妙。寶玉雖受此罰，並不引以為苦，因為他時(shí)?？释覚C會(huì )和妙玉接近。這首詩(shī)便直言寶玉的心態(tài)。開(kāi)句說(shuō)他接受命令時(shí)驚喜的情。還未開(kāi)樽飲一杯酒御風(fēng)寒和仔細推敲詩(shī)句呢，便匆匆走向逢萊仙境了。尋春的“春”在那兒？不就是那“氣質(zhì)美如蘭，才華馥比仙”的妙玉嗎？頜聯(lián)用了佛教的典故，大士是觀(guān)音菩薩，她瓶中盛有甘露，可普渡眾生。寶玉此來(lái)不是求此甘露免災難，而是向嫦娥（即妙玉）乞取欄桿外的一枝紅梅。將妙玉比作嫦娥，仰慕之情，溢於言表。頸聯(lián)兩句用“紅雪”和“紫云”喻梅花，頗有新意。將梅花從月中（櫳翠菴）遷到世間（蘆雪亭），只是下句重覆了上句的涵義，筆力弱了，比起邢，李，薛三位才女的梅花詩(shī)，大為遜色，紅樓夢(mèng)開(kāi)卷自白：

風(fēng)塵碌碌，一事無(wú)成，忽念及當日所有之女子，一一細考較去，覺(jué)其行止見(jiàn)識，皆出我之上。我堂堂須眉，誠不若彼裙釵，我實(shí)愧則有余，悔又無(wú)益，大無(wú)可如何之日也…知我之負罪固多，然閏閣中歷歷有人，萬(wàn)不可因我之不肖，自護己短，一並使其泯滅也…我雖不學(xué)無(wú)文，又何妨用假語(yǔ)村言，敷衍出來(lái)，亦可使閨閣昭傳，復可破一時(shí)之悶醒同人之目，不亦宜乎？

　　書(shū)中主人翁賈寶玉，就是作者曹雪芹。詩(shī)才大遜正十二釵中的林黛玉，薛寶釵，史湘云，賈探春，妙玉諸人。比起副十二釵中的邢岫煙，李紋，薛寶琴仍有所未及。此梅花詩(shī)就是很好的例子。結尾兩句倒寫(xiě)出折梅時(shí)的辛苦?！伴稏憽惫歉襻揍局?，彼時(shí)寶玉冷得雙肩聳起。採花時(shí)身上沾滿(mǎn)了園中的青苔?！耙律溪q沾佛院苔”很有詩(shī)意，且含著(zhù)余音未盡。整首詩(shī)重點(diǎn)是折梅，梅的形象只用了“紅雪”，“紫云”，不能和薛詩(shī)的“紅袖笛”，“絳河槎”，邢詩(shī)的“綠萼融寶炬”，“縞仙跨殘虹”，或李詩(shī)的“凍臉血痕”，“酸心成灰”等生動(dòng)的形象相比，作梅花詩(shī)競賽，賈寶玉又落第了。
　　 此詩(shī)隱意了寶玉的結局，他的心中人林黛玉患了最后期肺病，青年夭折，早回仙鄉。家庭壓力逼他和自己志趣不投合的薛寶釵成婚?！翱諏χ?zhù)山中高士晶瑩雪；終不忘世外仙姝寂寞林”。黛玉已成了蓬萊仙境的人。寶釵雖才德兼備，在寶玉眼中只是一可敬而不可親的高士而已。他舍棄了這大士的瓶中露，而冀望尋春?jiǎn)?wèn)臘到蓬萊，向這世外仙姝乞取一枝檻外梅。心境何等落寞，情意如此淒涼。頸聯(lián)兩句，正面解去顯出此詩(shī)的毛??；暗面解去托出結構的工整?！凹t雪”即紅薛?！叭胧览涮艏t雪去”。從世俗眼光來(lái)看，賈家為他挑選的夫人是花中之王，“任是無(wú)情也動(dòng)人”的紅牡丹薛寶釵。因人生哲學(xué)的基本沖突，在世時(shí)夫婦是冷冰冰的。寶釵貧困中病逝。寶玉續娶湘云（請參閱“菊花詩(shī)”一文）。結果是“離塵香割紫云來(lái)”。史湘云比薛寶釵了解寶玉多矣！是黛玉后寶玉的唯一知已。寶玉拋棄湘云出家，有很大的割?lèi)?ài)。寶玉脫離塵世前貧窮潦倒，過(guò)了一段很長(cháng)“蓬牖茅椽，繩床瓦灶”，“寒冬咽酸虀，雪夜圍破氈”的歲月，餓得骨瘦如柴，“槎牖誰(shuí)惜詩(shī)肩瘦”，茫茫人海中有誰(shuí)對此落難天才寄予同情呢？“衣上猶沾佛院苔”點(diǎn)明他為僧的結局。此詩(shī)寫(xiě)了寶玉和三釵的關(guān)系，纏綿悱惻，和最后懸崖撒手，感人心脾。