国产一区二区三区久久精品_ 王錦霞｜堅持工筆人物畫(huà)線(xiàn)描之“工”

王錦霞：生于江蘇鎮江，先后就讀于南京師范大學(xué)、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院并獲碩士學(xué)位，天津大學(xué)博士生，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國工筆畫(huà)學(xué)會(huì )會(huì )員，北京工筆重彩畫(huà)學(xué)會(huì )會(huì )員，貴州省工筆畫(huà)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)，貴州省女美術(shù)家協(xié)會(huì )副主席，貴州省工筆畫(huà)藝術(shù)研究中心主任，敦煌研究院美術(shù)研究所特聘研究員，中國國際文化傳播中心中山市聯(lián)絡(luò )辦藝術(shù)顧問(wèn)，現任職于貴州畫(huà)院。

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堅持工筆人物畫(huà)線(xiàn)描之“工”

──讀王錦霞的工筆人物肖像畫(huà)

林木/文

工筆畫(huà)在近幾十年來(lái)獲突飛猛進(jìn)的發(fā)展，其參加重要展覽及獲獎的現狀令國畫(huà)界中水墨寫(xiě)意一路的畫(huà)家們十分不安。隨著(zhù)“寫(xiě)意精神”的倡導和對工筆畫(huà)照相寫(xiě)實(shí)趨向的尖銳批評，寫(xiě)實(shí)一路工筆畫(huà)，尤其是寫(xiě)實(shí)傾向的工筆人物畫(huà)家們受到很大壓力。

縱觀(guān)當今工筆人物畫(huà)的現狀，似可分成以下幾種類(lèi)型：一種是造型上的風(fēng)格化。此種類(lèi)型的作品偏重于造型上的夸張變形，或眼珠一律上翻，或毛發(fā)通通翻卷，或身體拉長(cháng)，或模樣卡通，如此等等。

一種是用筆上的意筆化，即拋棄工筆之工致化，而向小寫(xiě)意之意筆傾向發(fā)展?；蛘邟仐壒すP的色彩，而向水墨效果上發(fā)力……總之，再在工筆設色寫(xiě)實(shí)的傳統畫(huà)法上發(fā)展，在畫(huà)壇是有壓力的。由于講究造型上的變形與夸張，或講究圖式上的創(chuàng )新與變化，此類(lèi)作品注重形態(tài)創(chuàng )造，注重大結構大關(guān)系，故僅遠觀(guān)即可有效果，在參展獲獎上往往有優(yōu)勢。

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但工筆畫(huà)在用線(xiàn)用色及造型上的細膩工致乃至精致入微的特征卻大受影響。即可遠觀(guān)而難以近玩。但傳統意味的工筆畫(huà)則必須工。網(wǎng)絡(luò )微信上發(fā)的工筆人物畫(huà)，大多都有局部細節，尤其是五官發(fā)式上的細節，就是為了讓你知道工筆畫(huà)家“工”的功夫，而工筆畫(huà)家的真功夫，又真的就在這些精勾細勒的用筆和刻意暈染的細節上。

以此看王錦霞的工筆人物肖像畫(huà)，與上述流行路數都不一樣。王錦霞的工筆肖像畫(huà)仍然憑著(zhù)用線(xiàn)勾勤的真本事在工筆設色的傳統寫(xiě)實(shí)領(lǐng)域中發(fā)展。王錦霞人物肖像最大的一個(gè)特點(diǎn)，就是不避寫(xiě)實(shí)，而長(cháng)于用線(xiàn)。人物肖像畫(huà)，寫(xiě)實(shí)是先決條件，一如宋代院畫(huà)寫(xiě)實(shí)一樣，王錦霞寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)的長(cháng)處在對現實(shí)人像作高度的線(xiàn)的提煉。王錦霞人物的線(xiàn)描堪稱(chēng)體察入微。

我們可以在極近距離，可以在絹和紙的肌理可辯的超近距離去把玩這位女畫(huà)家對線(xiàn)的提取與把握，一如古代人們把玩冊頁(yè)與手卷一樣。王錦霞對人物面部刻劃線(xiàn)條的處理十分精到。每一局部線(xiàn)條都是根據造型的需要有提按輕重虛實(shí)順逆收起等不同的處理。

王錦霞深知，工筆人物畫(huà)頭發(fā)是個(gè)難題，她作畫(huà)時(shí)對頭發(fā)也特別在意。首先，必須一絲不茍地對待每一根頭發(fā)。她中鋒用筆，用嫻熟的書(shū)法式懸肘而為，運筆平和中允一氣相貫，每根線(xiàn)條平正凝重，又帶有幾分枯澀毛拙，一些頭發(fā)用線(xiàn)不僅一筆之中有輕重濃淡之處理，有粗細頓斷之區別，甚至在起筆收筆的安排上務(wù)使每根線(xiàn)條自具書(shū)法之美，線(xiàn)型之美。

例如發(fā)際部分，在較為凝重的起筆后，是越提越輕，越收越淡，越細越虛的線(xiàn)型變化，尤其是小姑娘發(fā)際的一些柔發(fā)，那起筆即收之跳宕、虛澀、朦朧、空靈之感，把中國畫(huà)線(xiàn)型之美，演繹得出神入畫(huà)。單線(xiàn)之美得到表現之后，又得保證線(xiàn)群之美，即線(xiàn)與線(xiàn)間還得有相生相諧的關(guān)系。

王錦霞畫(huà)頭發(fā)，很精巧地把頭發(fā)用線(xiàn)根據頭發(fā)生長(cháng)的自然形態(tài)分成很多線(xiàn)的群組。由于每根線(xiàn)的處理都有各自的特點(diǎn)乃至長(cháng)短虛實(shí)的變化，故每一線(xiàn)群內部是有變化的；而由線(xiàn)群構成的各個(gè)單元，又互相穿插、交織、排列、組合，而這些線(xiàn)群間的組合，由于線(xiàn)的疏密、粗細、濃淡、走向，再輔以線(xiàn)群間不同濃淡的水墨的暈染，共同構成《山妞妞》造型上苗族少女高挑婉轉柔美動(dòng)人的獨特發(fā)式。

王錦霞此種別具匠心的用線(xiàn)方式，讓人想到馬遠之水圖用線(xiàn)。馬遠正是天才地運用對水紋的分組，在濃淡虛實(shí)如音樂(lè )旋律般穿插配置中，把本易平淡重復的水紋，描繪得迭宕起伏搖曳多姿。王錦霞之人像畫(huà)法，是這種別具匠心跨畫(huà)科的借鑒么？再回過(guò)頭來(lái)看看王錦霞對妞妞五官的處理。鼻部用筆好精煉！僅潦潦數筆，鼻翼部?jì)H兩三筆，鼻孔處亦兩三筆，且每一筆都有一波三折提按虛實(shí)的變化。

再看嘴唇。幾乎就唇間兩三筆，亦是虛虛實(shí)實(shí)，上唇淡淡兩筆似有似無(wú)，人中處一重一輕兩筆，且筆筆有變，再輔以局部的暈染，則不僅線(xiàn)條瀟灑靈動(dòng)，嘴唇的質(zhì)感也就簡(jiǎn)潔地呈現出來(lái)。作為人物心靈窗口的眼睛，王錦霞亦能以肯定而簡(jiǎn)練的用筆，在色墨暈染的協(xié)助下，準確地表現人物內心的世界。

《山妞妞》中孩子清純稚氣的眼神，就在這種簡(jiǎn)練用筆中，與臉龐五官其他部位的筆墨線(xiàn)條刻劃和諧生動(dòng)地融為一體……還值得一提的是手的描繪。在人像畫(huà)中，手是傳達神態(tài)情感的又一重要部位。既然王錦霞在臉部的描繪用線(xiàn)中，其刻劃之細膩，思路之精微已至于此，則手部的用線(xiàn)當然是可期待的。

她的手部刻劃用線(xiàn)，亦是準確、柔和，氣韻貫通，節奏分明，既具造型的客觀(guān)價(jià)值，又有線(xiàn)條審美的主觀(guān)意蘊。在畫(huà)面的服飾及背景表現上，大多仍以平面的裝飾性符號手法而為之。由于線(xiàn)描功夫的到位，衣紋衣褶用線(xiàn)，簡(jiǎn)潔明快，酣暢淋漓，舒展大方，與其精到的臉部刻劃，相生相發(fā)，相映生輝。

王錦霞不是一個(gè)只會(huì )畫(huà)畫(huà)的畫(huà)家，她有過(guò)關(guān)于中國工筆畫(huà)與中國繪畫(huà)系統，繪畫(huà)本質(zhì)聯(lián)系的深入研究，出版過(guò)十余萬(wàn)字的《中國意象繪畫(huà)體系中的工筆畫(huà)》的學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)，或許還是中國美術(shù)家協(xié)會(huì )首屆青年理論家理論評獎獲獎?wù)咧形ㄒ坏膶?zhuān)業(yè)畫(huà)家。

她深入地思考過(guò)有關(guān)工筆畫(huà)創(chuàng )作的若干理論問(wèn)題。在她看來(lái)，目前這種損失工筆畫(huà)“工筆”特性而在“寫(xiě)意精神”倡導下向水墨寫(xiě)意靠攏的傾向，不應當成為工筆畫(huà)的主流，工筆畫(huà)的特質(zhì)還在“工”。

她在其獲獎?wù)撐摹豆すP畫(huà)的意象特質(zhì)與當代變革思路》一文中說(shuō)，“我們可以真實(shí)自由地反映我們周?chē)鸁崃曳序v的生活，即使寫(xiě)實(shí)，乃至如宋徽宗般極度寫(xiě)實(shí)，我們也可以‘稱(chēng)名也小，其取類(lèi)也大’，發(fā)揮意象藝術(shù)象征隱喻之能事”。

而她的這批人物肖像畫(huà)，如本文所析，那在寫(xiě)實(shí)基礎上，對主觀(guān)虛擬線(xiàn)條的高度提煉和立足筆墨思維上對線(xiàn)的精到處理，那種種平面虛擬的畫(huà)面效果及筆墨中所蘊含的畫(huà)家主觀(guān)修養、氣質(zhì)與個(gè)性特色，不正是這種中國意象精神的典型呈現么？

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