自唐代以來(lái)“評畫(huà)以禽鳥(niǎo)為下，而蜂蝶蟬蟲(chóng)又次之”，寫(xiě)生昆蟲(chóng)的畫(huà)者一直不乏，但草蟲(chóng)一直不是文人心中畫(huà)的主題。
直至齊白石的出現，才又一次顛覆了繪畫(huà)史中草蟲(chóng)的地位。
齊白石老人
說(shuō)到齊白石大家并不陌生，他是畫(huà)壇的傳奇人物，所謂“宛如超人，宛如農夫”。從自學(xué)到遍訪(fǎng)名師，最后大器晚成，白石老人的學(xué)畫(huà)之路充滿(mǎn)了艱辛。
當后人提起齊白石，都會(huì )想到他是一位大寫(xiě)意畫(huà)家，他把純樸的民間藝術(shù)與傳統的文人畫(huà)風(fēng)相融合，這種風(fēng)格在畫(huà)壇上獨樹(shù)一幟。
在齊白石的筆下，幾乎無(wú)有不能入畫(huà)者。蔬果、耙子、算盤(pán)等等，每件東西都能賦予他們讓人心動(dòng)的意義。
但其實(shí)，白石老人不僅僅是大寫(xiě)意畫(huà)家，他的工筆畫(huà)技法精湛，造詣深厚，只是白石老人寫(xiě)意畫(huà)的名氣太大，讓后來(lái)的人們忽略了他的工筆寫(xiě)實(shí)畫(huà)。
他在北京受到肯定的首先是他的草蟲(chóng)。
齊白石工筆草蟲(chóng)
白石老人從早年自學(xué)開(kāi)始就是以工筆畫(huà)入手，在當地小有名氣之后又拜在胡沁園門(mén)下，雖然此時(shí)的畫(huà)法有所改變，但是仍然是以工筆畫(huà)為主。
直到晚年遇到陳師曾之后，經(jīng)過(guò)陳師曾的指點(diǎn)，畫(huà)風(fēng)才有著(zhù)根本的轉變，此時(shí)的白石老人鉆研寫(xiě)意畫(huà)，并且一舉成名。
??
曾有人說(shuō)白石老人沒(méi)有工筆寫(xiě)實(shí)的基礎，如果深入了解齊白石，會(huì )發(fā)現這樣的評價(jià)根本是無(wú)稽之談。
齊白石所描繪的工筆草蟲(chóng)，形象真實(shí)，栩栩如生，堪稱(chēng)大家手筆。
從師少小學(xué)雕蟲(chóng)，棄鑿揮毫習畫(huà)蟲(chóng)。
莫道野蟲(chóng)皆俗陋，蟲(chóng)入藤溪是雅君。
春蟲(chóng)繞卉添春意，夏日蟲(chóng)鳴覺(jué)夏濃。
唧唧秋蟲(chóng)知多少，冬蟲(chóng)藏在本草中。
煮畫(huà)多年終少有成，曉霞峰前茹家沖內得置薄田微業(yè)。
三湘四水古邑潭州飽名師指點(diǎn)，詩(shī)書(shū)畫(huà)印自感益進(jìn)。
昔覺(jué)寫(xiě)真古畫(huà)頗多失實(shí)。
山野草蟲(chóng)余每每熟視細觀(guān)之，深不以古人之輕描淡寫(xiě)為然。
——1909年齊白石工筆草蟲(chóng)題記
齊白石工筆草蟲(chóng)
工筆草蟲(chóng)作為中國畫(huà)中一個(gè)獨立畫(huà)種，以草蟲(chóng)為主題，配以花卉或瓜果?？煞譃楣すP白描草蟲(chóng)、工筆淡彩草蟲(chóng)、工筆重彩草蟲(chóng)等。
而齊白石的草蟲(chóng)是他長(cháng)時(shí)間的觀(guān)察，研究鉆研所成，并不是異想天開(kāi)的畫(huà)。
齊白石的一生創(chuàng )作了大量的草蟲(chóng)畫(huà)，筆下的草蟲(chóng)種類(lèi)眾多，有蜻蜓、蝴蝶、蟬、蟋蟀、螳螂等等，每一個(gè)草蟲(chóng)都體現出了其神韻。
這些草蟲(chóng)多和寫(xiě)意的花卉相結合，著(zhù)重突出草蟲(chóng)的在整幅畫(huà)作中的主導地位，這種細致入微的畫(huà)法豐富了草蟲(chóng)畫(huà)的多樣性。
齊白石工筆草蟲(chóng)
“把草蟲(chóng)作為整幅畫(huà)的主角，然后再以寫(xiě)意手法勾勒出花草樹(shù)木，一工一寫(xiě)，一‘粗’一‘細’，形成了鮮明的對比，畫(huà)面也多了幾分趣味性。”
白石老人既沒(méi)有學(xué)過(guò)透視也沒(méi)有學(xué)過(guò)造型基礎，通過(guò)寫(xiě)生和目識心記的方法創(chuàng )作，能把草蟲(chóng)畫(huà)得如此真實(shí)可感，足見(jiàn)他的功夫之深。
從1909年到1919年的11年，齊白石老人速寫(xiě)地或工筆地畫(huà)在毛邊紙上的畫(huà)稿，最少也在1千張以上。每一張都記有日期，做些題識。
并且，雖然白石老人的細筆草蟲(chóng)是工筆寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法，但仍然是經(jīng)過(guò)主觀(guān)處理的，在精細之中尋求生機，嚴謹之處尋求變化，并有所概括和夸張。
這使得他所畫(huà)昆蟲(chóng)的形象特點(diǎn)更加突出，而又符合“似與不似之間”的創(chuàng )作理念。
所以，白石老人的工筆草蟲(chóng)雖然刻畫(huà)精細，但是并不呆板，筆下的草蟲(chóng)或飛或走，充滿(mǎn)了生機盎然的氣息。
但通過(guò)這樣的學(xué)習與訓練，不僅可以為我們的作品增添生機和精彩，更可以改變我們的觀(guān)察方式和創(chuàng )作理念。
“致廣大而盡精微”
——《中庸》
傳統的中國畫(huà)家，擅長(cháng)花鳥(niǎo)者幾乎都兼畫(huà)草蟲(chóng)。但在他們的筆下，草蟲(chóng)多是花草的點(diǎn)綴。
貝葉草蟲(chóng)
而在齊白石的畫(huà)中，草蟲(chóng)卻成為了真正的主角與視覺(jué)中心。不僅種類(lèi)繁多，刻畫(huà)入微，更是獨創(chuàng )“兼工帶寫(xiě)”的畫(huà)法，將濃墨重彩的大寫(xiě)意與細致入微的精細描寫(xiě)完美結合，超越了前人，使草蟲(chóng)畫(huà)達到了一個(gè)前所未有的高度！
草蟲(chóng)圖 冊頁(yè)局部
齊白石畫(huà)工筆草蟲(chóng)的時(shí)間，大約始于19世紀80年代，止于上世紀30年代初。天上飛的、地上爬的、水上游的，他幾乎無(wú)所不畫(huà)，還曾立下豪言：“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神”，很難統計他一生究竟畫(huà)了多少種草蟲(chóng)。
1愛(ài)捉蜻蜓、撲蝴蝶的阿芝
現存齊白石最早的草蟲(chóng)作品，為師父胡沁園夫人所繪《花卉蟋蟀圖》遼寧省博物館藏
能將小小的蟲(chóng)子畫(huà)得這么出神入化，齊白石一定不是五十多歲才觀(guān)察到這些蟲(chóng)子的性格的。在他被稱(chēng)為阿芝的童年，在湖南湘潭那個(gè)山清水秀的農村，迎著(zhù)風(fēng)奔跑在山間地頭的小男孩，蟲(chóng)子是他們最好的朋友。
在《白石老人自述》中齊白石自己回憶：“那時(shí)令弟仲葛、仲麥，還不到20歲。暑假放假，常常陪伴我，活潑可愛(ài)。我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓，撲捉知了，都給我作了繪畫(huà)的標本?！?/p>
這些基因是泥土里的，是中國人說(shuō)的地氣兒。
蔬果草蟲(chóng)
所以你一定要看到齊白石筆下的地氣兒，那種和泥土的聯(lián)系，那種對一草一木一花一蟲(chóng)生命的完全尊重。
童年的阿芝，一直住在齊白石心里。
2愛(ài)養蟲(chóng)、勤寫(xiě)生的齊白石
齊白石曾說(shuō)，畫(huà)蟲(chóng)“既要工，又要寫(xiě)，最難把握”，又說(shuō)：“凡畫(huà)蟲(chóng)，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也?！饼R白石畫(huà)蟲(chóng)絕非憑空想象，而是來(lái)自于他自己親眼所見(jiàn)。
工筆草蟲(chóng)
齊白石的忘年好友黎錦熙在《齊白石年譜》1902年一節中提到：
“辛丑（1901）以前，白石的畫(huà)以工筆為主，草蟲(chóng)早就傳神。因為他家一直養草蟲(chóng)——紡織娘、蚱蜢、蝗蟲(chóng)之類(lèi)，還有其他生物，他時(shí)常注視其特點(diǎn)，作直接寫(xiě)生的練習，歷時(shí)既久，自然傳神?！?/p>
貝葉草蟲(chóng)
另一位朋友龍龔在《白石傳略》中也提到齊白石曾經(jīng)養過(guò)許多昆蟲(chóng)，且進(jìn)行了相當多的寫(xiě)生：
“從1909年到1919年十一年，速寫(xiě)的或工細的畫(huà)在毛邊紙上的畫(huà)稿，最少也在一千張以上。每個(gè)畫(huà)稿都不出一張信紙大，有的畫(huà)幾只蟲(chóng)，有的畫(huà)一只鳥(niǎo)，有的甚至是打亂了的花瓣或折下來(lái)的樹(shù)葉，每一張都附記月日，作些題識?！?/p>
貝葉蟬
正是通過(guò)不斷地觀(guān)察、寫(xiě)生、琢磨，才有了后來(lái)的信手拈來(lái)。試想想，若沒(méi)有那一千多張的寫(xiě)生稿，也不會(huì )有后來(lái)令人驚絕的白石草蟲(chóng)。
齊白石筆下的草蜻蛉與真實(shí)的草蜻蛉對比
齊白石筆下的天牛和真實(shí)的天牛對比
齊白石筆下的蟈蟈和真實(shí)的蟈蟈對比
齊白石筆下的蛾子和真實(shí)的蛾子對比
齊白石筆下的蟬與真實(shí)的蟬對比
3有天賦、有創(chuàng )新的技術(shù)派
中國傳統繪畫(huà)中很少有表現正透視的形象，齊白石沒(méi)有學(xué)過(guò)西方的素描，但他筆下的很多草蟲(chóng)卻符合西方的透視規律，特別是北京畫(huà)院收藏的一只正面的灶馬（蟲(chóng)名）。
灶馬（局部）齊白石托片紙本設色 33.5cm×31.5cm 無(wú)年款北京畫(huà)院藏
一只僅盈寸的灶馬，具有高難度的透視關(guān)系，齊白石卻在紙上將一只與觀(guān)眾直視的灶馬畫(huà)活了，似乎稍有動(dòng)靜，它就會(huì )一躍而起，跳到你的面前。
真實(shí)的灶馬攝影照片
齊白石在畫(huà)草蟲(chóng)上的許多創(chuàng )新與運用，也是一般畫(huà)家難以做到的。常人畫(huà)得細，很容易膩和板，甚至將草蟲(chóng)畫(huà)成僵死的標本而無(wú)生氣，而齊白石所畫(huà)則是在精細中求生機，嚴謹處富變化。
蟬 齊白石 30.5cm×30.5cm 無(wú)年款 紙本設色 北京畫(huà)院藏
如他畫(huà)蜻蜓翅膀上的網(wǎng)紋，用筆有輕重濃淡變化，增加了翅膀的動(dòng)感；畫(huà)水中草蟲(chóng)的長(cháng)足，一筆瘦硬的線(xiàn)條及畫(huà)出了長(cháng)足的挺拔表現出關(guān)節的結構。
他注重質(zhì)感的表現，蜻蜓、蟬、蜂類(lèi)甚至蝗蟲(chóng)的翅膀畫(huà)得很透明，蝴蝶和蛾子的翅膀畫(huà)的通體蓬松通透，有一觸即掉得質(zhì)感。
草蟲(chóng)
這些當然不是一朝一夕能練就的，一筆筆都積淀著(zhù)他數十年的繪畫(huà)功夫和學(xué)養。
4愛(ài)生靈、有絕活的練家子
花卉草蟲(chóng) 冊頁(yè)
齊白石一生畫(huà)的草蟲(chóng)品種非常豐富，多達數十種。不僅有蜻蜓、蝴蝶、蟬、蜜蜂、蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀、天牛、蛾、螻蛄、蝗蟲(chóng)、灶馬、蜘蛛、水蝽，甚至還有蟑螂和蒼蠅。
工筆草蟲(chóng)
蟑螂和蠅這類(lèi)不潔之蟲(chóng)，以前是很難入畫(huà)的，但齊白石將它們描繪入畫(huà)，觀(guān)者并沒(méi)有產(chǎn)生污穢感，反而畫(huà)得生動(dòng)自然。
工筆草蟲(chóng)
當然，齊白石也畫(huà)那些美麗的昆蟲(chóng)，蝴蝶、蜻蜓、蟬和蜜蜂他畫(huà)得最多，他畫(huà)《荔枝蜻蜓》《雁來(lái)紅蝴蝶》《楓葉秋蟬》《藤蘿蜜蜂》，令人賞心悅目。蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀也是他愛(ài)畫(huà)的，他畫(huà)《葫蘆蟈蟈》《鳳仙花螞蚱》《稻穗螳螂》《豆角蟋蟀》，生活氣息很濃。
花卉草蟲(chóng)冊頁(yè)
北京自然博物館昆蟲(chóng)分類(lèi)學(xué)教授劉思孔，看了齊白石工蟲(chóng)畫(huà)后說(shuō)：
“畫(huà)中的昆蟲(chóng)，如果細分可能有近百個(gè)種類(lèi)，像他畫(huà)的蝗蟲(chóng)，就有稻蝗、飛蝗、車(chē)蝗等。國畫(huà)中如此多的蟲(chóng)子形象，能讓研究昆蟲(chóng)分類(lèi)學(xué)的人一下子看出畫(huà)的是什么。他畫(huà)的菜粉蝶，翅脈非常逼真。畫(huà)的螳螂捕螞蚱，螳螂正準備出擊的形態(tài)也非常準確。這工夫讓人無(wú)比佩服?！?/p>
蓮蓬蜻蜓
5已出門(mén)、不補蟲(chóng)的傲嬌派
現在很多書(shū)畫(huà)家常常遇到有人索書(shū)法、索畫(huà)的經(jīng)歷，那些人認為：不就幾個(gè)字嗎？不就一幅畫(huà)嗎？對書(shū)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，是很簡(jiǎn)單的事吧！
1921年作 秋卉秋蟲(chóng)
我們這里先來(lái)看一張齊白石著(zhù)名的潤格。其中提到：已出門(mén)之畫(huà)，回頭補蟲(chóng)不應。
為什么呢？因為補一只蟲(chóng)，不是那么簡(jiǎn)單的。
齊白石弟子胡佩衡曾在《齊白石畫(huà)法與賞析》中回憶其畫(huà)蟲(chóng)過(guò)程：
“畫(huà)工筆草蟲(chóng)先要選稿，從寫(xiě)生積累的草蟲(chóng)稿中找出最動(dòng)人的姿態(tài)，然后把無(wú)關(guān)的部分去舍加工，創(chuàng )造出精煉而生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)……細看草蟲(chóng)‘粗中帶細，細里有寫(xiě)’，有筋有肉，有皮有肉，非有數十年粗細寫(xiě)生功夫是畫(huà)不到?！?/p>
白菜草蟲(chóng)
看完這些，再對比齊白石對草蟲(chóng)畫(huà)付出的心血，您還覺(jué)得補一只蟲(chóng)簡(jiǎn)單嗎？作一幅畫(huà)容易嗎？
6寫(xiě)意，而后復寫(xiě)生的大師
此冊之蟲(chóng)，為蟲(chóng)寫(xiě)工致照者故工，存寫(xiě)意本者故寫(xiě)意也。三百石印富翁記?！锯j印】木人（朱文）
因為是“絕活”，老人的草蟲(chóng)畫(huà)自然大受歡迎，但到老年時(shí)，齊白石老眼昏花，再畫(huà)這種工細作品，有些苦不堪言。更重要的是，這樣細致的工筆，不能抒發(fā)他的本來(lái)心性。在《白石詩(shī)草》中，他說(shuō)：“余平生工致畫(huà)未足暢機，不愿再為?！?/p>
1935年作 花卉草蟲(chóng) 冊頁(yè)
他也時(shí)時(shí)感到兩種畫(huà)法的矛盾，以及達到形神俱似的難度。在1922年的日記中寫(xiě)道：“大墨筆之畫(huà)，難得形似；纖細筆墨之畫(huà)，難得神似。此二者余嘗笑昔人，來(lái)者有欲笑我者，恐余不得見(jiàn)?！?/p>
草蟲(chóng)
“ 善寫(xiě)意者專(zhuān)言其神，工寫(xiě)生者只重其形。要寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而后復寫(xiě)生，自能神形俱見(jiàn)，非偶然可得也?！?/p>
后來(lái)，他的工蟲(chóng)畫(huà)反復經(jīng)過(guò)“寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而后復寫(xiě)生”的過(guò)程，最終達到“形神俱見(jiàn)”的高度，他的工筆草蟲(chóng)雖極寫(xiě)實(shí)，卻不是死的標本，充滿(mǎn)生機與活力。
草蟲(chóng)
最終，他將工蟲(chóng)與大寫(xiě)意花卉結合起來(lái)，創(chuàng )立了“工蟲(chóng)花卉”的獨特樣式，一粗一細，一動(dòng)一靜，結合的讓人心動(dòng)。
草蟲(chóng)集 冊頁(yè)
草蟲(chóng)圖 冊頁(yè)
蘭花草蟲(chóng)
紅葉草蟲(chóng)
草蟲(chóng)兩幅
草蟲(chóng)雁來(lái)紅
1951年作 枇杷蟲(chóng)草
大耋多壽
特別關(guān)注
弘揚文化藝術(shù)精髓，感謝大家支持！
吳國亭美術(shù)館：坐落于自然風(fēng)景如畫(huà)的國家歷史名城——安徽省安慶市宜秀區五橫花溪茶谷，面積3000平方米，館內分五個(gè)展館，一個(gè)多功能會(huì )議室。
美術(shù)館承辦各地藝術(shù)名家展覽及文化藝術(shù)創(chuàng )作交流活動(dòng)。參展作品要求賞心悅目，形神兼備，推陳出新，雅俗共賞。
「關(guān)注吳國亭美術(shù)館」：文化藝術(shù)品傳播平臺，品味文化藝術(shù)話(huà)題：藝術(shù)品、音樂(lè )、品茶。傳播正能量，發(fā)現生活中美好的事物！
聯(lián)系客服
