法國中尉的女人
?菩提之惡花
《法國中尉的女人》并不單單是世人所以為的愛(ài)情小說(shuō)，就像《巫術(shù)師》是約翰·福爾斯最具爭議的作品一樣，《法國中尉的女人》改編為影視作品仍然在眾人的談資里流連反復。其實(shí)生活還是有趣些，波瀾不驚，按部就班，至少王小波認為“福爾斯是個(gè)反無(wú)趣的義士”。
每個(gè)墮落女人，若僅僅是墮落，其后面都會(huì )有一個(gè)抑或數個(gè)無(wú)恥的男人，1867年的英倫也不例外。小說(shuō)伊始，平淡如水中暗流涌動(dòng)，貴族富家帥哥還算有點(diǎn)追求的男主，為了去見(jiàn)已經(jīng)訂婚的未婚妻，來(lái)到了一個(gè)海邊小鎮。
百無(wú)聊賴(lài)地徜徉于海邊的男主，第一次見(jiàn)到了頹廢安靜“法國中尉的女人”，便深深地被其獨特哀怨一汪秋水所吸引，愛(ài)情也好，冤孽也罷，一生中值得百轉千回赴湯蹈火的事情就此開(kāi)始了。
維多利亞時(shí)代可能是很怪誕矛盾的時(shí)代，有時(shí)迷惑于這段歷史錯綜復雜的瞻前顧后，而偽善的道德炙手可熱，民主仍未上路，“那時(shí)候，女人的身體比以往任何時(shí)候遮蔽得更嚴實(shí)...評判每一個(gè)雕刻家...卻是看他雕刻裸體女人的能力...沒(méi)有一部小說(shuō)、一出戲或一首詩(shī)的性描寫(xiě)超出接吻的范圍...黃色書(shū)刊的產(chǎn)量堪稱(chēng)空前絕后。”
男主暫時(shí)拋棄了未婚妻的誓約，其樂(lè )融融與眾人眼中道德敗壞的“法國中尉的女人”頻頻約會(huì )，很快欲火焚身，不知今夕何夕了。作為詭異愛(ài)情里看似最不靠譜的一見(jiàn)鐘情，紳士階層的男主與卑微的女主發(fā)生激烈碰撞，有點(diǎn)刺激，有點(diǎn)離經(jīng)叛道，愛(ài)情這東西，究竟有多少道理規律可言，估計墻里墻外的唉聲嘆氣大差不離。
其實(shí)溯源所謂道德敗壞的“法國中尉的女人”，盡管法國中尉一直是在文字里隱身，女主與法國中尉的交往，發(fā)乎情，止于禮，直到人們眾口鑠金，這個(gè)所謂的壞女人還是個(gè)處女。
她沒(méi)有任何辯解，自由落體般地跌入世俗口水中的瘋狂，清者自清濁者自濁，直到別一階層，有著(zhù)穩定生活，看似一切都不可能與之有絲毫瓜葛的男主出現，并很快墜入了女主莫名神秘和未知的欲海之中。
一眼看過(guò)去無(wú)一絲波瀾的生活，不知道有多少人最終還是選擇循規蹈矩，黯然熄滅眼中灼灼燃燒的火焰。男主不顧一切地踏入了女主營(yíng)造的氛圍，有危險，關(guān)鍵是一眼看不到盡頭，他們在倫敦低級賓館里的愛(ài)愛(ài)，基本上是要把彼此穿透到對方肉體里，人生苦短，白馬過(guò)隙，豈管洪水滔天。
出身低微受過(guò)教育的女主，不甘沉淪底層社會(huì )，與男主的相遇看似偶然，也是女人示弱的必然，這也是她在污濁不堪的現實(shí)里冷淡忍耐的結果。法國中尉以及救世主般的男主，只是女主的過(guò)客，大概同樣的自由，于男主而言，此時(shí)的相守便是，于女主則是束縛，不要也罷。
時(shí)常搞不清自由的涵義，到底是否需要不可控不確定的自由，“人生而自由，卻無(wú)往不在枷鎖中”。就像男主驀然沖出自己穩健的藩籬，看見(jiàn)的風(fēng)景，當然不僅僅是個(gè)貌似性感的女人，最后在賓館愛(ài)愛(ài)時(shí)證明身體還是個(gè)雛。但“法國上尉的女人”之于男主懵懂的啟蒙，卻是開(kāi)天辟地，她啟發(fā)了一生未曾有過(guò)的激情，即便就此燃燒成灰燼也絕不回首。
當然這種精神上的釋放與自由，同時(shí)也隨之而去了那些物質(zhì)泡沫，不過(guò)俗不可耐的我們，還是需要一定的物質(zhì)作為感官愉悅的基礎，男主在追求嶄新的風(fēng)景里失去了未婚妻，還包括財產(chǎn)、地位、聲譽(yù)等等，而那個(gè)令他眩暈“法國中尉的女人”如云般地飄走了。
【油畫(huà)：莫奈 】
- The End -
【菩提之惡花】
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