昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)？急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅，心字已成灰。
《夢(mèng)江南》
詞分小令、長(cháng)調?！秹?mèng)江南》小令中的短品，僅五句二十七個(gè)字，對煉字造境功力的要求很高。唐段安節《樂(lè )府雜錄·望江南》:“始自朱崖李太尉鎮浙西日，為亡妓謝秋娘所撰。本名《謝秋娘》，后改此名。亦曰《夢(mèng)江南》?！笨梢?jiàn)，《夢(mèng)江南》原系唐朝李德裕為亡姬謝秋娘而作的。因白居易詞中有“能不憶江南”，而改名《憶江南》，又名《江南好》、《春去也》、《望江梅》。
納蘭不僅擅長(cháng)情繁筆長(cháng)、深摯纏綿的長(cháng)調，寫(xiě)起小令也是雋永優(yōu)美。這首為《飲水詞》開(kāi)篇的《夢(mèng)江南》，就是一首輕靈簡(jiǎn)潔、卻又凄婉含蓄的小令。代表納蘭容若的詞風(fēng)，哀感頑艷。
因其含蓄，所以讀時(shí)要深味細嚼。因其深隱，所以就要探幽發(fā)微。
“昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)”，起句是一幅昏昧不明、冥色四合的畫(huà)面?！盎琛?，表明時(shí)間狀態(tài)，已是暮色降臨的黃昏時(shí)分?！盎桫f”所象征的是人在黃昏時(shí)分常常會(huì )升起的一種荒涼、噪動(dòng)、不安的心緒。而“昏鴉盡”則是亂鴉聒噪著(zhù)飛過(guò)之后瞬間的寂靜，可以想見(jiàn)暮色四合，四周是何等靜謐。而這個(gè)瞬間寂靜的氛圍中，人的心情又是迷茫、惆悵的。這一刻的心緒瞬間流動(dòng)被詞筆敏銳地捕捉到了。大凡“昏鴉”起句直道凄涼，頗多佳句，最經(jīng)典的當屬馬致遠那首《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！?/p>
“小立恨因誰(shuí)”，在迷茫惆悵的意緒之中，忽然有此一問(wèn)。整個(gè)紛紜繁復的心緒中頓時(shí)好象有了一個(gè)比較明確的指向，讓讀者的注意力也由黃昏畫(huà)面一下子跳到了人的內心狀態(tài)中，關(guān)注點(diǎn)由“鴉”到了“人”?！靶×ⅰ闭?，稍稍站立的意思。納蘭詞中多次寫(xiě)到過(guò)“小立”?！队菝廊恕で锵π挪健分芯陀校骸伴e階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘?！边@里是說(shuō)有個(gè)紅顏女子“小立”于暮色蒼茫之中，看那昏鴉已經(jīng)漸漸飛盡了?？梢?jiàn)“小立”二字在這簡(jiǎn)潔小令中有一種人物浮雕式的效果?！昂抟蛘l(shuí)”，這里的詞筆直探人物的內心深處——“恨”?！昂蕖痹诠旁?shī)詞中大多不是仇恨，而是一種憂(yōu)怨、惆悵、郁悶的心情。有一種感慨、一份幽怨。而這幽恨又從何而來(lái)、因誰(shuí)而起呢？于是，一種懸念被寥寥數筆營(yíng)造起來(lái)。同時(shí)，何以見(jiàn)得這“小立”者就是位紅顏女子呢？我們再往下讀。
“急雪乍翻香閣絮”，“急雪乍翻”寫(xiě)的是輕盈的絮狀物被疾風(fēng)吹得象落雪那樣飄舞、翻飛?！跋汩w絮”，這“香閣”二字就是年輕女子的香閨，明確點(diǎn)明了“小立”者是位紅顏女子。這里，我們又生一問(wèn)，這一句是寫(xiě)雪花象柳絮那樣在香閨前輕盈飄舞翻飛呢，還是柳絮象雪花那樣飄到了女子的香閨？是雪還是絮？
下一句緊接著(zhù)就是“輕風(fēng)吹到膽瓶梅”?！澳懫俊笔且环N長(cháng)頸大腹、形同懸膽之花瓶。膽瓶之中插著(zhù)梅花。一個(gè)“梅”字就點(diǎn)出了時(shí)令是春寒料峭時(shí)節。這時(shí)節當然不可能有柳絮，只能是春雪翻飛被輕風(fēng)吹落到香閨膽瓶里的梅花上。急雪和柳絮暗用才女謝道蘊“未如柳絮因風(fēng)起”的詩(shī)意，讓人想見(jiàn)這位紅顏女子心性的高潔與美好。急雪翻飛、飄轉的畫(huà)面則讓人感到一種動(dòng)蕩、凄迷，使人想見(jiàn)女子內心的凄寒與迷惘。而“膽瓶梅”的意象中又生起一種春的意趣，一種輕輕漾動(dòng)的春意?？梢詮闹懈惺艿脚觾刃南蛲?zhù)美好的愛(ài)情。
這里，我們回到前面的“小立因恨誰(shuí)”，女子心中幽怨因誰(shuí)而生的懸念還沒(méi)有解答?！凹毖┱Х汩w絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅”又一筆宕開(kāi)，造成一種“欲說(shuō)還休”的效果。難道答案就在這個(gè)春雪飄舞的畫(huà)面中？
“香閣絮”這個(gè)意象中暗含有“柳”的影子?！傲痹诠旁?shī)詞中代表了離別傷感的意象，更加渲染主人公內心惆悵、失落的情緒?！对?shī)經(jīng)》中有云：“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”，這景象就活脫脫成為“急雪乍翻香閣絮”的注腳。而“輕風(fēng)吹到膽瓶梅”一句，寫(xiě)急雪被輕風(fēng)吹到膽瓶中的梅花之上。而梅花在古詩(shī)詞中也有贈友致意的含義。南朝宋陸凱與范曄友善，自江南寄梅花一枝與長(cháng)安范曄，并贈詩(shī)：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈一枝春?！彼未排焓缯嬖凇督{都春·梅》中寫(xiě)到：“月籠疏影橫斜照，更莫待，單于吹老。便須折取歸來(lái)，膽瓶插了?！睂?xiě)的正是膽瓶插梅，卻寓意花開(kāi)當折，莫誤青春。
哦，原來(lái)如此?！傲闭?，離人不留，遠在天涯；“梅”者，欲贈遠人，遙致心意，也暗藏春心：“花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”。于是，一切都似乎明朗起來(lái)。女子內心的春心與幽怨盡在不言中，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。
“心字已成灰”，“心字”即心字香，“所謂心字香者，以香末縈篆成心字也”。心字香，不論從形象還是詞意上都是美好的，即此可以感到該女子內心性格氣質(zhì)情感的溫馨美好。心字香已燃成灰燼，說(shuō)明夜已深。從黃昏一直到夜深，她的內心都是無(wú)法的平靜，無(wú)法擺脫思念憂(yōu)愁的纏繞、折磨。宋蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》也寫(xiě)到“心字香”：“何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！边@里強調的是流光易逝，“心字香燒”是強調家庭的溫馨安謐，寓意著(zhù)遠行客的歸思。不過(guò)，最貼近“心字已成灰”寓意的是李商隱的詩(shī)句：“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”。我們可以想見(jiàn)，這女子內心思念、追求的無(wú)望、落空，就象心字香一樣一寸一寸化為灰燼。哀莫大于心難死，讓人倍感哀婉、凄切，傷心欲絕。
納蘭容若是一個(gè)多情詞人、貴族公子。從詞中“香閣絮”所寓意謝道蘊的“未如柳絮因風(fēng)起”，我們似乎可以想見(jiàn)這位公子心中思念的那位紅顏女子的才貌與風(fēng)華。
王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“詞之為體，要眇宜修”、“詞之言長(cháng)，詩(shī)之境闊?！薄耙鹨诵蕖?，指詞的美感是最精致的、最細膩的、最纖細幽微的，是帶有修飾性的非常精巧的一種美?？娿X先生在《論詞》又將其深入淺顯的概括為四個(gè)方面, 即 “ 其文小 ”、“ 其質(zhì)輕 ”、“其徑狹”、“其境隱”。容若的這首小令所寫(xiě)急雪、香閣、柳絮、膽瓶、梅花、心字香等形象具有一種精致的美，這些形象所引發(fā)人的聯(lián)想又是多么豐富，具有含蓄的美、雋永的美，意蘊深長(cháng)，讓人回味無(wú)窮。
納蘭容若的愛(ài)情詞篇篇幽怨，如令人銷(xiāo)魂的精致古玉。對納蘭詞的品讀便如玩玉賞玉。此書(shū)主要通過(guò)意象和用典分析，佐以各類(lèi)歷史資料還原詞文之場(chǎng)景，細細品味納蘭容若愛(ài)情詞作近八十余首。尤其對“金井轆轤”、“玉釵敲竹”、“盈盈”等一些納蘭詞中前人很少注意到的特殊意象進(jìn)行了獨特思考與深入闡發(fā)，筆鋒直抵古典愛(ài)情在浪漫與浮華之下的人性底蘊與情感內核。詞人的情感內蘊一經(jīng)道出，作品也獲得了第二次生命。
每到晚間萬(wàn)籟俱靜，一燈如豆，這時(shí)候最?lèi)?ài)的仍是那感懷身世、寄情別思的納蘭詞。往往一讀便沉湎其中，輕吟淺唱，渾然忘我。
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