全心作對之每周一聯(lián)
全心作對
每周一聯(lián)第9期：荷花
優(yōu)秀7副：
8.王乃謙
葉承玉露，花帶仙風(fēng)，出塵不是凡間客；
果證因緣，心輕富貴，忘世猶傳洞府歌。
簡(jiǎn)評：起承轉合自然，對仗工穩，寫(xiě)出了荷花的姿態(tài)美以及內在品格。
9.秋水文瀾
池沼扶疏，看月榭飛花，疊疊層層，荷鄉入夢(mèng)。
溪橋鎖碧，觀(guān)藕蓬擎蓋，舒舒卷卷，蓮葉浴波。
簡(jiǎn)評：觀(guān)賞者從不同的角度所看到的荷花及荷塘的景色，疊字的運用形象。
46.蒲公英
粉面綠裳，亭亭裊娜清波上；
芳心寂影，淡淡從容晚照中。
簡(jiǎn)評: 言簡(jiǎn)義豐，形象生動(dòng)。寫(xiě)出了荷花的外在美與內在美。
48.江中月
蜻蜓曼舞，欣小角初萌，半畝方塘生綠意；
翠碧浮香，恰花苞正媚，一池仙子著(zhù)紅妝。
簡(jiǎn)評：此聯(lián)用詞講究，顏色詞用得極佳。
58.清風(fēng)
入世秉虛心，若是立身先立品：
凌波非傲物，原來(lái)無(wú)欲便無(wú)私。
簡(jiǎn)評：荷花有“出淤泥而不染”的品質(zhì),有“廉潔”和“潔身自好”的寓意，此聯(lián)的“立身”“立品”“無(wú)欲”“無(wú)私”寫(xiě)出了荷花的高貴品質(zhì)。
59.董振亮 邯鄲
無(wú)枝雖不傲霜，花正初紅，醉風(fēng)和月彌香遠；
有蓋可堪聽(tīng)雨，葉猶透碧，逸品仙身濯水清。
簡(jiǎn)評：形象自然，有身臨其境之感，尤喜下聯(lián)。
64.梁紹龍 定興
最?lèi)?ài)是晴柔，有蜻蜓頂立、錦鯉環(huán)游，月色滿(mǎn)塘開(kāi)并蒂；
鐘情于潔凈，看碧傘朝天、紅櫻照水，蛙聲一曲伴清香。
簡(jiǎn)評：直接入手，中間鋪排有致，采用自對手法，所取物象與荷花都有聯(lián)系，唯“并蒂”與“清香”結構不同。
問(wèn)題聯(lián)
3.京廊人家
池張綠傘清涼爽，
玉立仙童粉面香。
“清涼”并列
5.楊興滿(mǎn)
馨風(fēng)送爽，菡萏飄香香溢遠；
夏日傾情，青荷搖綠綠昂揚?！耙邕h”與“昂揚”結構不同
29.如是觀(guān)
蓮葉接天碧；
荷花映日紅。
差不多算直接套用原句
36、王發(fā)贊
碧葉璇花，玉立亭亭，出水仙姿迷客醉；
紅苞翠盞，瑤璠楚楚，沐霞俏媚映波光。
客醉、波光詞性與結構不同
37.石圣茂
蕊呈尖角蜻蜓立；
根入污泥白玉伸。
注意詞的結構
60.李同山(廊坊)
淤泥不染青枝秀，
污濁無(wú)沾紅蕊香。
“淤泥”偏正，“污濁”并列
成聯(lián)全部作品
1.馬耀發(fā)
維美譽(yù)無(wú)污，綠衣掩笑清香遠；
出淤泥不染，粉面含情秀格高。
2. 靜園飛雪
半池綠葉迎風(fēng)舞；
幾朵紅花帶露羞。
4.鄭志剛
藏根污水間，不染淤泥，依依碧傘擎天下；
抱子濁池內，還凝清露，楚楚纖身宛夢(mèng)中。
6.海之戀
片片青裳縈粉態(tài)；
悠悠碧水照仙姿。
7田野牧歌
品質(zhì)潔高，不愧花中君子；
姿容絢麗，更迷池畔騷人。
8.王乃謙
葉承玉露，花帶仙風(fēng)，出塵不是凡間客；
果證因緣，心輕富貴，忘世猶傳洞府歌。
9.秋水文瀾
池沼扶疏，看月榭飛花，疊疊層層，荷鄉入夢(mèng)。
溪橋鎖碧，觀(guān)藕蓬擎蓋，舒舒卷卷，蓮葉浴波。
10.王桂芝
出水娉婷塵不染；
臨風(fēng)俊逸俗難沾。
11.劉克寬
春來(lái)玉女，含羞帶怯情苞閉；
夏至碧波，露笑懷嬌趣葉開(kāi)。
12.周子秀
碧葉凝珠珠滾翠；
紅葩映水水含香。
13，周俊，
一池蓮潔迎風(fēng)展；
半朵花香順水游。
14.簡(jiǎn)紅波
不染風(fēng)塵，含香嫩蕊承晨露；
難遮月影，出閣紅蓮著(zhù)舊衣。
15.李正文
蛙作圓床魚(yú)作傘，
風(fēng)當云手露當杯。
16.傅士文
將水網(wǎng)沖開(kāi)，笑捧純心連地氣；
把霞衣織就，欣鋪彩夢(mèng)展天資。
17.幽若蘭
出泥君子呈優(yōu)態(tài)；
不染纖塵入佛心。
18.一縷柔風(fēng)
月色荷塘，聽(tīng)取蛙聲一片；
孤蓬瘦影，堪留雨意十分。
19.劉敏涵
三分冷艷，玉體娉婷臨暑秀；
幾許清高，冰魂曼妙向空翩。
20.老徐
碧玉清心，蓮葉擎接天綠蓋；
胭脂醉眼，荷花獻照水紅包。
21.燕樹(shù)志
月影千秋，賞蓮三夏艷；
荷塘十里，出水一池香。
22趙同義
花似彩云池里舞；
葉如明月水中游。
23看云出岫
亭亭翠蓋朝聽(tīng)雨，
款款紅衣晚送香。
24.趙金貴
花香醉客碧湖美，
葉影迷人紅日嬌。
25孫秀菊
漫舞羅裙風(fēng)作秀，
高擎細傘水乘涼。
26武宗英
綠葉輕輕浮水面；
紅花婉婉立波心。
27.楊煥榮
馨風(fēng)皴碧水；
粉面映炎光。
28.胡東華
葉展一池碧；
花開(kāi)半夏香。
30.雪靜道人
月染羅衣，幽香溢夜；
風(fēng)翻玉傘，碧色接天。
31.毛繼鋒 邯鄲
翠葉搖風(fēng)，玉傘三千封碧水；
瓊苞浴露，紅云一抹鎖香魂。
32.如如
暗香每托清風(fēng)挹；
心事閑邀皎月聽(tīng)。
33.張志敏
細雨香飄，水上佳人塵不染；
清波玉立，花中君子濁難侵。
34、楊敏
碧傘霞衣映水中，仙風(fēng)緩緩；
香魂玉質(zhì)彌天下，禪意悠悠。
35.楊淑英
亭亭立碧池，紅抹嬌顏，翠妝雅貌；
淡淡開(kāi)炎夏，冰清瘦骨，玉潔纖身。
38.煙雨嘉賓
花開(kāi)水面，纖塵不染；
根在泥中，風(fēng)雨無(wú)驚。
39.子牙情
傘蔭魚(yú)蝦戲，
荷擎蜓蝶簪。
40.一枝蓮
青蛙擎綠傘；
粉蝶戀紅衫。
41.王愛(ài)民
六月芳華，水邊春色，鮮潔能生詩(shī)意動(dòng)；
千溪翠蓋，塘畔天香，清芬自有素心來(lái)。
42.草木本心
風(fēng)微影曳，濂溪踽踽愛(ài)青蓋；
水闊雨蕭，根柄婷婷出碧漪。
43.阿寶
欲修清潔堪成夢(mèng)，
掙出污泥只為蓮。
44.馬永平
新荷羞露顏，撐傘問(wèn)蜻蜓，誰(shuí)是夏仙子？
芳影醉游客，浮香迷蛺蝶，自稱(chēng)睡美人。
45.張玉波
惟愿世風(fēng)清，方消塊壘精神爽；
不嫌泥水濁，獨守操行品位高。
46.蒲公英
粉面綠裳，亭亭裊娜清波上；
芳心寂影，淡淡從容晚照中。
47.盈盈
一脈清香出水；
幾分禪意超然。
48.江中月
蜻蜓曼舞，欣小角初萌，半畝方塘生綠意；
翠碧浮香，恰花苞正媚，一池仙子著(zhù)紅妝。
49.齊香 滄州
佇立泥潭身自?xún)簦?/p>
輕搖水面影更嬌。
50.相忘江湖 保定
出淤泥時(shí)，含羞欲展拳掌；
經(jīng)和風(fēng)后，頓悟還生佛心。
51.赤英 廊坊
我把真情融夏水；
你將愛(ài)意鑄佛心。
52.馬迎利（雄縣）
最?lèi)?ài)蜻蜓能善舞
還欣碧水蕩晴柔
53.郎紅文 廊坊
朵朵冰清，出污泥而不染；
亭亭玉立，濡曉露自生香。
54.曹?chē)?（保定）
亭亭雅艷如虹落；
朵朵清香遠蝶來(lái)。
55.簡(jiǎn)紅波（石家莊）
嬌姿靜冶亭亭立；
粉臉微羞脈脈藏。
56.周子秀（廊坊）
碧葉凝珠珠滾翠；
紅葩映水水含香。
57.楊子輝（永清縣）
抱蕊含珠香透岸；
招蜂聚墨紙存身。
58.清風(fēng)
入世秉虛心，若是立身先立品：
凌波非傲物，原來(lái)無(wú)欲便無(wú)私。
59.董振亮 邯鄲
無(wú)枝雖不傲霜，花正初紅，醉風(fēng)和月彌香遠；
有蓋可堪聽(tīng)雨，葉猶透碧，逸品仙身濯水清。
61.郭艷芬 廊坊
田田露葉足迷人，更遑論七竅心孕，狀元筆擎，照影凌波詩(shī)一首;
湛湛清漪與滌垢，肯縈懷頭上柳招，身邊鱗戲，蛙鳴蟬噪鬧千般。
62.毛繼鋒 邯鄲
翠葉搖風(fēng)，玉傘三千封碧水；
瓊苞浴露，紅云一抹鎖香魂。
63.白江濤 廊坊
君以潔身離泥水；
佛將粉面孕禪心。
64.梁紹龍 定興
最?lèi)?ài)是晴柔，有蜻蜓頂立、錦鯉環(huán)游，月色滿(mǎn)塘開(kāi)并蒂；
鐘情于潔凈，看碧傘朝天、紅櫻照水，蛙聲一曲伴清香。
全心作對
詩(shī)詞中的荷花
◆蓮花，又名荷花、芙蕖、菡萏、水旦、草芙蓉、水芙蓉、六月春、中國蓮、六月花神等。荷花入詩(shī)，情彩飛揚，雅俗共賞。
1.君子之花。周敦頤說(shuō)，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問(wèn)花中何比?君子，風(fēng)度勝張郎。碧紗窗下晚風(fēng)涼，花葉兩俱香?！边@一朵并蒂蓮開(kāi)得鮮奇，送來(lái)花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫(xiě)照?“秋至皆空落，凌波獨吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”(隋·弘執恭《秋池一株蓮》)，詩(shī)人筆下的蓮花，獨立堅強，令人欽佩。宋代詩(shī)人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”(《盆池白蓮》)，“開(kāi)花油水中，抱性一何潔”(《和文與可菡萏軒》)。
2.佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的。王昌齡《采蓮曲二首》(其二)：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)?！焙扇~羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩(shī)人的夢(mèng)中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來(lái)一朵煙波上，似畫(huà)真妃出浴時(shí)?！睂?xiě)的是蓮美如畫(huà)，如出浴的真妃。
3.愛(ài)情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩(shī)中有不少寫(xiě)蓮的詩(shī)句，借以表達愛(ài)情。如南朝樂(lè )府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭;低頭弄蓮子，蓮子青如水?！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“情”。這里虛實(shí)結合，諧音雙關(guān)，表達了對所愛(ài)的男子深長(cháng)的思念。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水?？慈≤饺鼗?，今年為誰(shuí)死!”滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人斷不能說(shuō)出。
4.懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無(wú)知音賞?！币股钊遂o之時(shí)，詩(shī)人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無(wú)知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣?！痹?shī)人借敗荷之聲傳送到旅人的手段，把懷人寫(xiě)得凄楚動(dòng)人。
5.清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫(xiě)詩(shī)人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對友人的懷念之情?！吧焦夂鑫髀?，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中霄勞夢(mèng)想?！币?、二兩句遇景入詠，融情于景。夕陽(yáng)西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛(ài)而“漸”起，一快一慢凸現詩(shī)人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現。詩(shī)人沐浴之后，洞開(kāi)亭戶(hù)，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細化身心快感。清風(fēng)送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾;翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫(xiě)荷以“氣”，寫(xiě)竹以“響”，意境幽深靜謐，情調高雅別致，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩(shī)人悠然自得，閑適自樂(lè )的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩(shī)人渴盼知音，懷想故人創(chuàng )設了氛圍。
6.青春意趣之花。王昌齡的《采蓮曲二首》(其二)刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調歡快?！昂扇~羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)?！币?、二兩句寫(xiě)詩(shī)人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見(jiàn)采蓮少女亭亭玉立之姿;笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語(yǔ)之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡(jiǎn)直就成了美麗大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花精靈!三、四兩句寫(xiě)詩(shī)人眼花繚亂之際，走神錯意之時(shí)的意外發(fā)現，展示青春少女的無(wú)限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見(jiàn)蹤影，詩(shī)人踟躕悵惘，驚奇不已?？墒?，沒(méi)過(guò)多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩(shī)人這才恍然大悟，原來(lái)那些“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩(shī)人這樣的觀(guān)望者開(kāi)了個(gè)玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒(méi)綠波紅花之中，歌唱勞動(dòng)，歌唱生活，充滿(mǎn)著(zhù)青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。
7.相思愁苦之花。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情?！霸囨c君淚，兩處滴池水?？慈≤饺鼗?，今年為誰(shuí)死!”兩地相思的閑愁苦恨是看不見(jiàn)，摸不著(zhù)的，也是沒(méi)大小，沒(méi)體積，不具形象的東西，測定起來(lái)很不容易，可是詩(shī)中女主人公卻異想天開(kāi)：試把我們兩個(gè)人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰(shuí)的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來(lái)，誰(shuí)滴的淚多，誰(shuí)的淚更苦澀，荷花就將為誰(shuí)而“死”，那么，誰(shuí)的相思之情更深，自然也就測定出來(lái)了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人不能設想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見(jiàn)證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫(xiě)情人的離別苦情?！盎赝叱锹鋾院?，長(cháng)亭窗戶(hù)壓微波。水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多?！币?、二兩句遠眺近觀(guān)，點(diǎn)明離別的時(shí)間、地點(diǎn)和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句分別化用典故寫(xiě)行者和送者?！八伞本浒涤们俑呤??！读邢蓚鳌飞险f(shuō)，琴高是戰國時(shí)趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來(lái)，留月余復入水而去，詩(shī)人此處把遠行之人比著(zhù)乘鯉凌波而去的水仙，化實(shí)為虛，奇幻天真?！凹t淚”句暗用薛靈蕓事。據《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車(chē)上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩(shī)人此處將送行者(女主人公)暗喻為水中芙蓉，以表現了她的紅潤美艷;又由紅色芙蓉進(jìn)而想象出它的淚也應該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫(huà)出了俏麗佳人泣血神傷的情景。
“芙蓉”又稱(chēng)為“荷”、“蓮”?！败饺亍苯o人的印象往往是極娉婷，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。
而芙蓉作為意象，被文人騷客運用于詩(shī)歌中，則大體可分為三大類(lèi)象征義：一是取荷美好形象營(yíng)造一種雅致的景象，或寧靜或歡愉;二是取敗荷的形象營(yíng)造一種衰敗意境，或對逝去光陰嘆惋，或對生活環(huán)境破敗惋惜;三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節操。
圖片：網(wǎng)絡(luò ) 制作：林看云
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