髹漆、燙蠟、擦油，一方面是對紅木家具的保護，另一方面把木頭不同的色差倒齊，工序之復雜，對材料的要求之高，其制作工藝本身就是一個(gè)文化。
紅木家具外表處理有“南漆北蠟”之說(shuō)，即南方天氣潮濕，為保證新家具不變形和防蟲(chóng)害，流行用“大漆”進(jìn)行外飾；而北方天氣干燥，為防止新家具開(kāi)榫變形，講究外表打蠟處理。因此，漆、蠟、油也被稱(chēng)為紅木家具的“衣服”。從古至今，隨著(zhù)工藝的發(fā)展，工匠在紅木家具使用的漆、蠟、油上也有了很大的變化。
髹漆：紅木家具最早的“衣服”
大漆是紅木家具最早的“衣服”。它是從漆樹(shù)上采割的一種乳白色、純天然液體涂料，具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶劑、耐熱、隔水、絕緣性好、富有光澤等特性。
上漆工藝既能使家具防腐防潮，又適合美化加工，應用于家具的歷史悠久，成為中國家具主要的裝飾方法。從商周時(shí)期至南北朝，漆木家具一直是中國家具的主流。
明代以來(lái)，漆飾工藝十分發(fā)達，能工巧匠輩出，工藝達到了很高的水平。民間漆飾比較簡(jiǎn)樸，宮廷則講究華麗。清代以后，黑色的大漆家具有著(zhù)廣泛的市場(chǎng)，至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統。
生漆涂在家具表面形成漆膜，漆膜表面反射光線(xiàn)的多少就形成或顯示了漆膜的光澤，能全部或大部分反射光線(xiàn)的漆膜則光澤度高，只反射部分光線(xiàn)的則光澤度低。
漆膜光澤一般用60°鏡反射儀測得，根據漆膜光澤的高低，通常分為高光、半光、平光三類(lèi)，其中半光即為現代家具市場(chǎng)上所稱(chēng)的啞光。
漆膜表面光澤的高低由漆膜表面粗糙程度決定：表面平光澤度高，表面糙光澤度低。因此，漆膜與家具表面砂光程度密切相關(guān)，砂光的次數愈多，砂紙標號愈高，光澤就愈高。
燙蠟：紅木家具的“保護層”
保養紅木家具的燙蠟也對材料有很高的要求，要選擇天然的蜂蠟，即由蜜蜂蠟腺分泌出來(lái)的蠟。蜂蠟中所含脂類(lèi)中的軟脂酸蜂花酯(約占80%，是蜂蠟主要成分)對木材纖維有緊固作用，芳香性有色物質(zhì)蟲(chóng)蠟素和揮發(fā)油對木材有養護作用。
傳統的工匠師傅在燙完蠟之后還有起蠟的工序，即用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈，直至用手摸上去感覺(jué)不發(fā)黏為佳。起蠟要仔細認真，特別是有雕刻的地方，不能留殘蠟，否則會(huì )影響家具表面的光潔度。
技術(shù)精湛熟練的老師傅，一次就可以將燙蠟涂得恰到好處，不用再起蠟，不僅節省蠟也節省了時(shí)間。最后是擦蠟，即用棉布在家具表面用力反復擦拭，直至把表面的蠟全部擦掉而顯現光澤，手感潤滑時(shí)為好，這是一個(gè)較長(cháng)的過(guò)程，不能馬虎。
當代的燙蠟工藝對打磨的要求更高，純正的燙蠟工藝一般要精磨至2000目。開(kāi)始燙蠟時(shí)，首先將蜂蠟放入金屬容器中加熱熔化成液體，再用蠟布或者棉布將蜂蠟均勻地由里往外刷在家具表面，接下來(lái)就是燙蠟。
用電熱槍進(jìn)行加熱，燙蠟所用的電熱槍的溫度較高，目的是使刷在家具表面的蜂蠟受熱熔化。如果家具含水量偏高，加熱時(shí)則要循序漸進(jìn)，反復幾次，使蠟一點(diǎn)一點(diǎn)地逐漸滲透到木頭內層，直到蜂蠟起泡均勻且不再繼續往木頭內層滲時(shí)為止。
擦油：紅木家具的“最后一件衣服”
在近代的江蘇、浙江、西北部分地區，擦油作為一種新興的工藝，也有著(zhù)眾多的愛(ài)好者。油，指的是天然核桃油，紅木家具在打磨、拋光后上油，之后采用拋光輪高速打磨，讓油吃入家具，讓家具產(chǎn)生一種自然光亮和色澤。
而上油之后的紅木家具，能對家具起到深層滋潤保養、防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現自然光澤之優(yōu)點(diǎn)。產(chǎn)品在出廠(chǎng)時(shí)上油后，一般一年擦一次油，且在最干燥季節使用。
紅木木材經(jīng)加工成家具后，在使用過(guò)程中多多少少會(huì )出現開(kāi)裂、彎曲、板與板間的縫裂。而上油之后，對家具起到深層滋潤保養、且防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現自然光澤之優(yōu)點(diǎn)。家具使用久而久之，且當自然包槳出來(lái)后，達到純天然光澤。
同為木材的最后一層保護膜，無(wú)論髹漆、燙蠟還是擦油，不僅要在抹涂前對已經(jīng)過(guò)打磨的木材順著(zhù)紋理再次打磨，更是有“漆必生漆，蠟必蜂蠟，油必核桃”的唯一性。
除了要按部就班地將所有涂裝的工序一道不差地完成，更需要時(shí)間的沉淀，才可以為紅木穿上玉一樣溫潤柔和的最后一件“衣裳”。
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