亚洲人成网站777色婷婷_ 中國國家博物館瓷質(zhì)館藏精品之三

釉里紅三果紋玉壺春瓶

清

陳設品

高23.8厘米口徑7.7厘米足徑9.1厘米

瓶撇口，粗頸，鼓腹，圈足。釉里紅裝飾，主題紋飾為折枝荔枝、桃、石榴三果紋，輔以蕉葉、纏枝靈芝、蓮瓣、卷草、如意云頭紋。外底青花雙圈內書(shū)“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款。

釉里紅是明清景德鎮窯燒制的釉下彩瓷品種之一，雍正時(shí)稱(chēng)為“寶燒紅”，制作比康熙時(shí)更為精致。其燒造品種，一類(lèi)是仿明代永宣之器，有三魚(yú)高足杯、碗、三果高足碗和云龍紋碗等，制作精工，足以亂真。另一類(lèi)是雍正時(shí)期的典型器，有三果紋玉壺春瓶、海水龍紋梅瓶等。此器除釉里紅外，尚有天藍地、豆青地的釉里紅制品。端莊規整，紋飾祥瑞，釉里紅色鮮麗奪目，為雍正釉里紅瓷上乘之作。

霽藍釉合碗

清陳設品高4.6厘米口徑17厘米足徑9.5厘米

碗撇口，弧壁，折腹，圈足，外壁凸飾兩道弦紋。器內施白釉，內心青花雙圈內書(shū)“大清康熙年制”六字雙行楷書(shū)款，左側青花楷書(shū)豎寫(xiě)“御賜純一堂珍藏”。外壁施霽藍釉。

霽藍釉是含鈷百分之二左右的高溫色釉?？滴蹯V藍釉器形有碗、合碗、盤(pán)、筆筒等。據清乾隆四十七年程焯《湘管齋寓賞編》記載和明項圣謨書(shū)畫(huà)冊中郎廷極題首的印章，“御賜純一堂”為郎廷極所有，故此霽藍釉合碗應為“郎窯”制品，較為罕見(jiàn)。

天藍釉刻菊花紋長(cháng)頸瓶

清

陳設品

高25.6厘米口徑3.4厘米足徑5.9厘米

瓶撇口，長(cháng)頸，鼓腹，腹以下漸收，圈足。肩、腹部暗刻纏枝菊花紋，通體施天藍釉。

天藍釉是清代康熙年間首創(chuàng )的名貴色釉之一，由天青釉演變而來(lái)，是以鈷、銅、鈦、鐵等多種金屬元素為呈色劑，高溫還原氣氛下燒成。釉色淺藍，釉質(zhì)瑩潔清雅，似藍色的天空，故名“天藍釉”?？滴跆焖{釉器多為小件器皿，筆洗較多，其次是觀(guān)音尊、雙陸尊，大件器有觚、尊等。此器造型別致，胎質(zhì)細膩，釉色淡雅宜人，紋樣清晰，刻劃線(xiàn)條纖細，為康熙天藍釉瓷的代表作。

郎窯紅釉梅瓶

清

陳設品

高22.5厘米口徑3厘米足徑8.5厘米

瓶小口，短頸，豐肩，碩腹，玉璧形足。器施郎窯紅釉。

“郎窯”是指清康熙四十四年至五十一年，江西巡撫郎廷極督理景德鎮窯務(wù)時(shí)所燒的瓷器。其中著(zhù)名的仿宣德紅釉而燒造的高溫紅釉稱(chēng)為“郎窯紅”，其特點(diǎn)是釉色深艷，因似初凝的牛血一般猩紅，故又稱(chēng)為“牛血紅”。釉面光亮，開(kāi)有紋片。因釉汁較厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，器口沿部釉層較薄，底部邊緣釉汁垂流凝聚呈色較深，聚釉處呈滴珠狀，卻不下流，故有“脫口垂足郎不流”之說(shuō)。郎窯紅的燒制對窯室的氣氛、溫度等技術(shù)指數要求很高，完成一件成品非常困難。當時(shí)景德鎮民諺有“若要窮，燒郎紅”，故康熙郎窯紅是清代紅釉瓷中珍品。

康熙郎窯紅梅瓶十分罕見(jiàn)，故彌足珍貴。

黃地素三彩雙龍戲珠紋盤(pán)

明

陳設品

高3厘米口徑18厘米足徑11.8厘米

盤(pán)撇口，弧壁，平底，圈足。通體以黃釉為地繪素三彩紋飾，盤(pán)心繪雙龍戲珠紋，雙龍奔騰，追逐一顆火焰寶珠，外壁繪折枝花卉紋，外底黃釉地雙圈內青花書(shū)“大明萬(wàn)歷年制”六字雙行楷書(shū)款。

素三彩的釉彩以黃、黑、白、紫為主，不用紅彩，冷色調且素雅，故稱(chēng)“素三彩”。萬(wàn)歷素三彩器有多種色地，有黃色、茄皮紫色為地，造型有盤(pán)、碗、爐等器物。此種黃地綠紫彩雙龍戲珠盤(pán)，自萬(wàn)歷朝始有，成為固定式樣，歷代相襲，清代康熙至清末宣統官窯均有燒制。

青花潘斌繪人物紋筆筒

明

陳設品

高19.6厘米口徑20.5厘米足徑19.5厘米

器呈直筒形，直口，深腹，平底。通體青花紋飾，繪人物故事圖。婦人站于庭院內，眺望遠方，一童子乘于龍上，縈繞祥云。傳說(shuō)鯉魚(yú)跳過(guò)龍門(mén)化為龍，童子乘龍寓意科舉通過(guò)最后一關(guān)，高中狀元。狀元及第圖寓狀元得中，仕途暢順。畫(huà)面旁書(shū)有“己卯秋日于如意軒寫(xiě)，潘斌”題記。己卯年為崇禎十二年（1639）?？谘靥幙虅澙p枝梔子花紋一周，脛部刻水波紋一周。

明朝末代皇帝崇禎（1628—1644）在位其間，正處晚明多事之秋，景德鎮御窯廠(chǎng)生產(chǎn)處于停廢狀況，故傳世或出土署崇禎年號款的官窯瓷器很少，民窯的制瓷工藝也漸衰落。

瓷質(zhì)筆筒始見(jiàn)于三國兩晉時(shí)期，有青釉制品。明代瓷制筆筒流行于明末崇禎時(shí)期，多以青花瓷為主。此器胎體潔白致密，青花色澤濃淡，層次分明，人物形神俱佳，栩栩如生。紋飾構圖疏密得體，景物錯落有致，頗得章法。筆觸運用自然靈活，渲染皴擦，宛如一幅感染力極強的中國水墨畫(huà)，是崇禎時(shí)期少見(jiàn)的佳作。有確切紀年，是崇禎瓷器斷代研究的標準器。

法華鏤雕孔雀牡丹紋鼓式墩

明

陳設品

高36.2厘米口徑22.4厘米足徑22.8厘米

墩呈鼓形，腹部上下堆貼兩圈鼓釘紋，腹兩側堆貼獅首，腹部鏤雕雌雄孔雀立于牡丹叢中，輔以洞石紋。

法華器的燒制始于元代，流行于山西蒲州、澤州地區。在陶胎體上用泥料堆出裝飾圖案，采用壁畫(huà)的立粉法裝飾技法，再在其中刻畫(huà)和彩繪，通體施以法華彩釉，立體感強，極富裝飾效果。山西法華器多為小件的花瓶、香爐、動(dòng)物雕塑等。明代景德鎮窯仿燒法華器為瓷胎，造型多飾以花鳥(niǎo)、人物紋的瓶或罐等。施彩多以紫或孔雀綠為地，施以黃、白、孔雀藍等色的紋飾。此器釉彩與鏤雕裝飾技法相結合，相得益彰，紋飾精美，色彩絢麗，為明代中期景德鎮窯法華器的精品。

青花穿花龍紋帶蓋梅瓶

明

陳設品

高72.5厘米口徑10厘米足徑20.5厘米

瓶撇口，短頸，豐肩，長(cháng)圓腹，圈足。寶珠鈕蓋。通體青花紋飾，器身繪穿花龍紋，上下輔以變體蓮瓣紋，肩部青花橫書(shū)“大明萬(wàn)歷年制”六字楷書(shū)款。蓋繪穿花龍紋和蓮瓣紋。

考古資料表明，明代皇室貴族墓常隨葬梅瓶，1957年南京明正統八年駙馬都尉宋琥和安成公主合葬墓出土明洪武釉里紅松竹梅紋梅瓶。1950年南京明永樂(lè )十四年明太祖朱元璋和馬皇后的養子、黔寧王沐英墓出土元代青花蕭何月下追韓信圖梅瓶。1972年山東鄒縣明洪武二十二年魯王朱檀墓出土元代青白瓷刻龍紋梅瓶。自1972年以來(lái)，廣西桂林靖江王墓群陸續出土大量的明代青花梅瓶。1958年北京萬(wàn)歷四十八年神宗朱翊鈞墓出土四件萬(wàn)歷青花龍紋梅瓶，神宗孝靖王皇后墓出土兩件嘉靖青花梅瓶，神宗孝端王皇后墓出土兩件萬(wàn)歷青花梅瓶。中國封建社會(huì )厚葬之風(fēng)盛行，作為統治階層的皇室和貴族更是將隨葬品的高低和多寡作為身份和地位的標志。以上可知，明代梅瓶的使用有嚴格的等級制，作為貴重的禮器隨葬于貴族夫婦合葬的女室中，使原為酒器的梅瓶變成了禮器。梅瓶是萬(wàn)歷時(shí)期的典型器物之一，有青花、白釉、醬釉等品種。青花器常繪纏枝花卉、云龍、人物紋等。

此器為1958年北京明十三陵的神宗朱翊鈞定陵出土，共有四件，出土時(shí)均放在棺槨的四周，器形高大，制作規整，繪制精工，為萬(wàn)歷官窯重器。萬(wàn)歷四十八年（1620）七月，明神宗朱翊鈞去世，葬于定陵，神宗在位四十八年，為明代在位時(shí)間最長(cháng)的皇帝。定陵是北京明十三陵惟一被科學(xué)挖掘進(jìn)行研究的陵墓，出土了大批珍貴歷史文物，瓷器有嘉靖青花龍紋缸、萬(wàn)歷青花梅瓶、素三彩爐等，為明代歷史的研究提供了豐富的材料。

礬紅彩魚(yú)紋碗

明

陳設品

高8.1厘米口徑17.5厘米足徑7.3厘米

碗撇口，深弧壁，圈足。通體施以白釉，上礬紅彩為飾，外壁繪四魚(yú)紋，有鯖、鮒、鯉、鱖魚(yú)，內底繪游魚(yú)紋，外底青花雙圈內書(shū)“大明正德年制”六字二行楷書(shū)款。

白釉紅彩器始見(jiàn)于明代洪武時(shí)期，南京明故宮遺址曾出土有紅彩龍紋盤(pán)殘片，永樂(lè )時(shí)期有紅彩云龍紋高足碗，正德時(shí)期白釉紅彩盤(pán)多見(jiàn)，有四魚(yú)紋或阿拉伯文為飾，紅彩魚(yú)紋碗罕見(jiàn)，故彌足珍貴。造型端莊，釉面肥潤，構圖別致，紋飾簡(jiǎn)潔，清新雅致，紅彩鮮麗，魚(yú)紋生動(dòng)，紅白對比強烈，極富裝飾效果，有素雅清麗的藝術(shù)風(fēng)格。白釉礬紅彩瓷為正德官窯的名品，后世多以正德白釉器后掛紅彩魚(yú)紋。

青花蓮瓣紋漏斗

明

陳設品

高16.6厘米口徑12.6厘米

器形似帶莖蓮蓬，口呈菊瓣形，弧腹，底置六孔箅，器下設長(cháng)管。青花紋飾，內壁繪纏枝花卉和蓮瓣紋，外壁繪古錢(qián)紋和蓮瓣紋，管部施哥釉，釉質(zhì)肥厚光潤，開(kāi)有大片紋。

明代御窯廠(chǎng)仿宋代哥窯器始于明洪武時(shí)期，永樂(lè )仿哥釉器較為罕見(jiàn)。

漏斗為明代永樂(lè )時(shí)期燒造的新器形，造型奇巧別致，為醫療用品。永樂(lè )、宣德兩朝有制作，宣德器為白釉漏管，口邊有款，以永樂(lè )青花器最為精致。

黃釉盤(pán)

明陳設品高2.9厘米口徑12.8厘米足徑7.3厘米

盤(pán)撇口，弧壁，廣底，圈足。內外壁施黃釉，外底施白釉，中心青花雙圈內書(shū)“大明宣德年制”六字二行楷書(shū)款。器胎體輕薄，黃釉嬌艷，色澤明快，光潔素雅。

黃釉瓷創(chuàng )燒于明代洪武時(shí)期，從此成為明清兩代官窯的傳統品種之一。在明代，黃色是宗廟祭器的重要顏色。嘉靖年間定四郊各陵瓷器的顏色，“方丘黃色”，即祭地用黃釉瓷。黃釉器有二種施釉方法，其一，在白釉器上罩黃釉，低溫二次燒成；其二，在胎坯上直接施黃釉燒制。宣德黃釉器為二次燒成，器物有盤(pán)、碗，但傳世品罕見(jiàn)。

紅釉盤(pán)

明

陳設品

高4.1厘米口徑18.3厘米足徑11.1厘米

盤(pán)撇口，弧壁，平底，圈足。器心與外壁施紅釉，外底施白釉?？谘匾蚋邷丶t釉垂流而呈現出白色胎骨，俗稱(chēng)“燈草邊”。紅釉鮮麗，釉質(zhì)勻凈，釉汁瑩厚如堆脂。

明代景德鎮官窯以青花瓷為生產(chǎn)主流，其顏色釉的燒制也達到了爐火純青的地步。永樂(lè )宣德時(shí)期銅紅釉代表了明代高溫色釉取得的成就。高溫銅紅釉元代景德鎮窯創(chuàng )燒，釉中銅含量在0.3%～0.5%之間，1200℃還原焰中燒成，因氧化銅在高溫下極易揮發(fā)，且發(fā)色對窯內氣氛、溫度很敏感，鮮紅釉燒成十分不易，故成品率低，一旦燒成非常名貴。明宣德以后，到嘉靖時(shí)期，紅釉很難燒制，改用礬紅代替鮮紅。明永樂(lè )、宣德紅釉器燒造技術(shù)高超，質(zhì)量最佳，名重一時(shí)，其釉質(zhì)勻凈，鮮艷奪目，猶如寶石紅，備受世人珍愛(ài)，稱(chēng)為“鮮紅”、“寶石紅”，為明代景德鎮窯珍貴的色釉品種。永樂(lè )紅釉器有盤(pán)、碗、高足碗、瓶等。前人對永樂(lè )、宣德時(shí)期的鮮紅釉評價(jià)極高，明萬(wàn)歷年間王世懋《窺天外乘》稱(chēng)：“……我朝則專(zhuān)設浮梁景德鎮，永樂(lè )、宣德年間燒造，迄今為貴。其時(shí)以鬃眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶?！鼻迦怂{浦《景德鎮陶錄》評道：“永器鮮紅最貴?！鼻迥╆悶g《陶雅》有“大紅、鮮紅，皆寶石釉也，一道釉之器皿最為珍貴”之說(shuō)。

收獲葡萄人物圖瓷水壺

現當代底徑12.5厘米，高72厘米

這件瓷水壺的色彩淡雅，描繪了羅馬尼亞人民收獲葡萄的勞動(dòng)場(chǎng)面，突出了異國風(fēng)情和民族特色，從中能夠感受到作者的喜悅心情和對和平生活甜蜜甘醇的細細品味。

瓷雕紅嘴藍鵲

現當代

縱33厘米，橫50厘米，高30厘米

禮品紅嘴藍鵲回首遠眺，頭黑嘴紅，藍袍加身，尾長(cháng)且有白色橫斑，宛若身穿七彩霓裳，從高處翩翩而下，美不勝收。

青花煙灰缸

現當代底徑11厘米，高15厘米

這件青花煙灰缸采用傳統與現代相結合的燒制工藝，在簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條和造型中，凸顯實(shí)用性與觀(guān)賞性。青花缸體繪有精美的圖案，展現出荷蘭獨特的工藝。

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