文藝復興晚期風(fēng)格和矯飾主義風(fēng)格在歐洲最為迷人的階段要數其在楓丹白露的繁榮發(fā)展。
楓丹白露畫(huà)派是16世紀活躍在法國宮廷的美術(shù)流派，是法國文藝復興的產(chǎn)物，也是國際樣式主義繪畫(huà)的重要組成部分。其中，第一代楓丹白露派是指16世紀上半葉，弗朗索瓦一世時(shí)參與改建巴黎郊外楓丹白露宮的藝術(shù)家，其中有來(lái)自意大利的畫(huà)家羅索、普里馬蒂喬和雕塑家切利尼，以及法國畫(huà)家卡龍、雕刻家古戎等人。第二代楓丹白露派則指16世紀下半葉，亨利四世在位時(shí)再次修建楓丹白露宮時(shí)參與的藝術(shù)家，包括杜布勒依、杜伯瓦、弗雷米奈等人。
在整個(gè)16世紀，這里見(jiàn)證了法國在擴張野心和血腥的宗教戰爭中經(jīng)歷的一切。1530年，意大利畫(huà)家羅索·菲奧倫迪諾被弗朗索瓦一世召喚到此，為他裝點(diǎn)行宮別苑，自此啟動(dòng)了法國藝術(shù)的深刻革新。1532年和1552年，普列馬提喬和尼科洛·德?tīng)枴ぐ吞匾蚕嗬^來(lái)到這里，從此便誕生了一個(gè)真正影響了所有藝術(shù)領(lǐng)域的流派——楓丹白露。
楓丹白露宮及其花園，位于塞納河左岸的楓丹白露鎮，距巴黎約60公里。楓丹白露宮坐落在170平方公里的森林中，這里風(fēng)景優(yōu)美，氣候宜人。這座宮殿始建于12世紀，是歷代法國國王的宮殿。楓丹白露畫(huà)派是16世紀法國的宮廷畫(huà)派，這個(gè)畫(huà)派的形成得益于楓丹白露宮的建立。1981年聯(lián)合國教科文組織將楓丹白露宮及其花園作為文化遺產(chǎn)，列入世界遺產(chǎn)名錄。楓丹白露意為“美泉”，當地泉水清冽，12世紀路易七世在泉邊修建了城堡，供打獵休息使用，這就是后來(lái)的楓丹白露宮。楓丹白露宮建筑群由古堡、宮殿、院落和園林組成，其中常年開(kāi)放的館舍有三間文藝復興大廳，皇帝寢宮及拿破侖博物館。從建筑藝術(shù)上看，楓丹白露宮可以說(shuō)是法國古典建筑的杰作之一，各個(gè)時(shí)期的建筑風(fēng)格都在這里留下了痕跡。
凡爾賽宮宏偉、壯觀(guān)，它的內部陳設和裝潢富于藝術(shù)魅力。宮頂建筑摒棄了巴洛克的圓頂和法國傳統的尖頂建筑風(fēng)格，采用了平頂形式，顯得端正而雄渾。五百多間大殿小廳處處金碧輝煌，豪華非凡。內部裝飾，以雕刻、巨幅油畫(huà)及掛毯為主，配有17、18世紀造型超絕、工藝精湛的家具。宮內還陳放著(zhù)來(lái)自世界各地的珍貴藝術(shù)品，其中有遠涉重洋的中國古代瓷器。由皇家大畫(huà)家、裝潢家勒勃蘭和大建筑師孟沙爾合作建造的鏡廊是凡爾賽宮內的一大名勝。它全長(cháng)72米，寬10米，高13米，連結兩個(gè)大廳。長(cháng)廊的一面是17扇朝花園開(kāi)的巨大的拱形窗門(mén)，另一面鑲嵌著(zhù)與拱形窗對稱(chēng)的17面鏡子，這些鏡子由400多塊鏡片組成。鏡廊拱形天花板上是勒勃蘭的巨幅油畫(huà)，揮灑淋漓，氣勢橫溢，展現出一幅幅風(fēng)起云涌的歷史畫(huà)面。
法國藝術(shù)家們的雕塑姿態(tài)都受到古羅馬雕像的啟發(fā)，上面通常還配有拉丁文詩(shī)句，以凸顯古典世界的復蘇。與此同時(shí)，當時(shí)藝術(shù)品的主要特色是纖細修長(cháng)的女性裸體形象和充滿(mǎn)誘惑的視覺(jué)造型，形式主要是青銅或灰泥雕塑，以及油畫(huà)和珠寶飾品。此類(lèi)作品主要再現了神話(huà)、童話(huà)幻想和古典文化，與現實(shí)世界和自然真實(shí)的表現相去甚遠，這種風(fēng)格是專(zhuān)門(mén)為知識分子和宮廷貴族階層打造的。另一種統一的貢獻是裝飾元素在幾乎所有藝術(shù)品中的應用，包括閱兵武器、琺瑯制品、掛毯和木刻等領(lǐng)域。
藝術(shù)大師們從楓丹白露為全歐洲提供了取之不盡的裝飾參考范本和紋樣，比如垂花飾、漩渦花飾、環(huán)形花飾和各種形狀的柱頂楣。在經(jīng)歷了第一輪精彩的意大利藝術(shù)復蘇之后，在16世紀末，又發(fā)生了第二次以弗蘭芒藝術(shù)為重點(diǎn)的復蘇。
畫(huà)上的法王弗朗索瓦一世穿著(zhù)豪華，儀態(tài)瀟灑，儼然一位完美君主。不過(guò)，象征無(wú)上權力的王冠被隱藏到了紅、黑相間的背景紋樣中，給人留下印象最深的，似乎倒是這位國王精致華美的藝術(shù)品位。寬大的外衣散發(fā)著(zhù)綢緞的光澤，金色調子上又添加富于變化的黑色條紋，用金絲繡出的圖案精細迷人。國王的面部也一定經(jīng)過(guò)了精心的修飾，發(fā)式、胡須都讓人無(wú)可挑剔，鑲嵌珍珠的黑色帽子邊緣，圍繞了一圈羽毛做的裝飾。他溫文爾雅地看著(zhù)畫(huà)外，一只手扶著(zhù)桌上的手套，一只手握著(zhù)短劍的手柄，它們都是騎士精神的象征（法王被號稱(chēng)“騎士國王”）?？梢哉f(shuō)，這是一幅“外交式”的肖像，它在不經(jīng)意間將人物提升到超常的境界，所有人性的弱點(diǎn)全都隱而不見(jiàn)了，觀(guān)眾完全被表象的華美所折服。該畫(huà)作者是讓·克盧埃（Jean Clouet ，1485－1540），“楓丹白露畫(huà)派”中杰出的代表人物，代表作有《弗朗索瓦一世》、《法國國王查理七世肖像》等。
《埃絲特蕾姐妹》的作者已不得而知。畫(huà)中裸體的卡芭利埃爾、埃絲特蕾是國王亨利四世的寵姬，1599年因難產(chǎn)身亡。畫(huà)面表現兩姐妹正在大床的帷幕之中梳妝打扮，房間深處一位衣著(zhù)華麗的婦女正在大壁爐前縫紉。人物手捏乳房的動(dòng)作暗示著(zhù)貴妃期望懷孕得子。畫(huà)家對細部描繪的熱衷，以及遠近人物大小懸殊的夸張手法，都極好地體現出北派的寫(xiě)實(shí)傳統。同時(shí)，畫(huà)家又巧妙地意大利文藝復興在解剖和透視上的成就，人物的手畫(huà)得尤其精彩，富有變化并極具神情。人體雖無(wú)劇烈動(dòng)作，卻塑造得結實(shí)充分，細致動(dòng)人。這種以人物的靜止狀態(tài)起到象征作用的手法將在下一世紀的法國繪畫(huà)中得到發(fā)展。楓丹白露畫(huà)派杰出的佚名作品還有《獵神狄安娜》、《慈愛(ài)》。它們通過(guò)加以女性化的米開(kāi)朗基羅式人體和長(cháng)頸長(cháng)身的女神形象代表著(zhù)該時(shí)代風(fēng)格，表現出相當誘人的新鮮感。
楓丹白露派有一個(gè)共同特點(diǎn)：藝術(shù)為王宮服務(wù)，因而帶有華麗與歌功頌德的特色。當然他們還有更為積極的一面，這就是為法國培養了藝術(shù)人才，促進(jìn)了法、意藝術(shù)的交流。它對法國美術(shù)的發(fā)展起過(guò)巨大影響，主要是在傳布技法知識方面起過(guò)積極作用。但意大利樣式主義美術(shù)家們及其法國追隨者們的創(chuàng )作往往顯得矯揉造作。他們更多的追求典雅的裝飾趣味，而忽視了深刻的思想內容的表現。所以一直以來(lái)，對于楓丹白露畫(huà)派的評價(jià)由于民族立場(chǎng)和審美觀(guān)念的不同而存在很大差異。但法國藝術(shù)風(fēng)格在新的歷史時(shí)期的根本性轉變是由楓丹白露畫(huà)派開(kāi)始的，這點(diǎn)不容否定，它使一種新的美學(xué)和趣味逐漸深入到法蘭西深厚的藝術(shù)傳統中，使它在學(xué)識化的方向上得到巨大豐富。
部分楓丹白露畫(huà)派代表作品
德斯佩澤爾和福斯卡在他們合著(zhù)的《歐洲繪畫(huà)史》中對楓丹白露畫(huà)派這一提法提出質(zhì)疑，并援引路易·雷奧的話(huà)，將其譏為“荷蘭與意大利繪畫(huà)的大雜燴”。但如今的法國對樣式主義繪畫(huà)的喜愛(ài)卻有增無(wú)減，盧浮宮更是將楓丹白露畫(huà)派作為16世紀法蘭西藝術(shù)的重要代表，陳列在顯著(zhù)的位置上。因此，它不僅是一個(gè)民族在自身藝術(shù)發(fā)展中所必然經(jīng)歷的決定性階段，而且也是對自己和世界的重大貢獻。
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