11、王震《芙蓉雙鷺》
【賞析】畫(huà)中兩只背對相依、縮頸而立的白鷺，水中寥落的浮草，頗有人格化和高古之意，恰與崖畔濃艷的芙蓉形成對照。畫(huà)之不足，復題詩(shī)曰：“拒霜蜀錦艷秋江，閑鷺窺魚(yú)立釣矼。云錦為裳雪為羽，西風(fēng)一路倚篷窗?！蓖跽鸬漠?huà)中透出一種高古含蓄、深邃沉思的意韻，顯示出文人畫(huà)向現代轉化的趨勢。
12、任伯年《羲之愛(ài)鵝圖》
【賞析】王羲之愛(ài)鵝的故事，在民間可謂家喻戶(hù)曉。任伯年曾畫(huà)過(guò)多幅同一題材，此幅筆意精審而不乏率意，流暢而灑脫。畫(huà)中羲之寬袍大袖，儒冠長(cháng)頤，風(fēng)姿古雅。設色以古淡為主，色調高雅，層次細膩豐富，他善用墨和色，既顯沉穩，又饒韻致，運線(xiàn)如行云流水，筆筆相生，體現了其精湛的畫(huà)藝。
13、蔡元培書(shū)法
【賞析】蔡元培自幼刻苦好學(xué)，博覽群書(shū)，早年先后中秀才，后又相繼中舉人。他的書(shū)法線(xiàn)條粗細自然變化，用筆提按頓挫徐疾有致來(lái)體現書(shū)法的節奏感。擅長(cháng)楷書(shū)和行書(shū)，目前市場(chǎng)上見(jiàn)到的絕大多數為行書(shū)，書(shū)作上字結體往往左低右高，呈斜勢，自出機杼、獨具個(gè)性。
14、吳冠中《富春江畔》
【賞析】吳冠中：情之傳遞是藝術(shù)的本質(zhì)，一個(gè)情字了得。吳老執著(zhù)地守望'在祖國、在故鄉、在家園、在自己心底'的真切情感，表達了民族和大眾的審美需求，他的藝術(shù)觀(guān)念和繪畫(huà)創(chuàng )作推動(dòng)了中國現代繪畫(huà)觀(guān)念的演變和發(fā)展。
15、傅抱石《湘夫人》
【賞析】此畫(huà)中的湘夫人體態(tài)頎長(cháng)，面目豐腴，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，為傅抱石繪古代仕女的典型造型。高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫(huà)家特創(chuàng )的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。
16、顏文樑《雪霽》
【賞析】天空自霞光向陰霾過(guò)渡，水面倒影隱隱泛出綠意，相互呼應又細微區別的狀態(tài)恰到好處，霞光的暈散與水波的流動(dòng)極為生動(dòng)。樹(shù)木及倒影將霞光、積雪等成一個(gè)整體，構圖上打破橫向關(guān)系的重要元素。隱約的樓閣、石橋為畫(huà)面帶來(lái)空寂、清冷、幽深的意境，極具傳統山水精神，平添一層唯美的詩(shī)情。
17、齊白石《鱗橋煙柳圖》
【賞析】此幅中兩處橫向平抹的薄霧，得縱畫(huà)橫勢之趣，頗有現代構成的意味。霧帶掩映垂柳宛如薄紗，像這種巧妙的構想足見(jiàn)齊白石思維卓絕之處。鈐印“接木移花手段”表達了畫(huà)家靈活構思、構圖的主張。
18、吳冠中《江南春》
【賞析】吳老用純熟的繪畫(huà)技法，柔和的色調將江南水鄉的'春光乍泄'景色展現于筆墨丹青之上。畫(huà)面充滿(mǎn)詩(shī)意，布局精妙，線(xiàn)條準確有力，枝桿蜿蜒遒勁，富于變化而不呆板。初春的新綠、薄薄的霧靄、小村的黑瓦白墻，和諧而清新的色調，寧靜而恬淡的境界，使畫(huà)作產(chǎn)生一種抒情詩(shī)般的感染力。
19、林風(fēng)眠《瓶花》
【賞析】此幅作于1988年，畫(huà)家已88歲高齡，然其畫(huà)筆雄渾有力，筆鋒豪氣干云，一筆筆勾勒出花瓣的芬芳，情感卻是充滿(mǎn)純真的稚氣，如同民間常見(jiàn)年畫(huà)般親切宜人，呈現圓融之美。菊是隱士文人的象征，而瓶中菊則道盡了畫(huà)家的孤獨心聲，那如花朵失根的漂泊情境。
20、張大千《風(fēng)荷麗影》
【賞析】張大千以善畫(huà)荷花著(zhù)稱(chēng)，素有“古今畫(huà)荷登峰造極”之譽(yù)，這幅畫(huà)是他的力作。張大千早年即畫(huà)荷花，畫(huà)法多以明代畫(huà)家徐渭畫(huà)法為多，中年時(shí)是半工半寫(xiě)者多，到了晚年最擅長(cháng)用潑彩半抽象手法來(lái)畫(huà)荷花。這幅墨荷圖神韻天成，筆健墨豐，畫(huà)面上的荷葉荷花氣勢不凡、水墨淋漓。
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