幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。
托爾斯泰在《安娜.卡列尼娜》小說(shuō)里開(kāi)篇的這一句話(huà)，為人生做了很詳細的總結，其實(shí)人生不正是如此嗎？?jì)簳r(shí)讀這部小說(shuō)無(wú)法理解的事情有很多，覺(jué)得安娜就是一個(gè)壞女人，明明有丈夫，可是依舊還與別的男人糾纏在一起，可是長(cháng)大了之后，有過(guò)了愛(ài)情經(jīng)歷，慢慢地也就懂得了，有的時(shí)候情感我們無(wú)法掌控，當愛(ài)情來(lái)臨了之后，我們都會(huì )變成安娜，會(huì )不顧一切地愛(ài)上對方，最后一頭撞向了火車(chē)。
我理解安娜最后的撞向火車(chē)的無(wú)奈，愛(ài)情沒(méi)有了，生命也就走到了終點(diǎn)，這也正是愛(ài)情的力量。不過(guò)相對于托爾斯泰的愛(ài)情小說(shuō)，我更喜歡他的愛(ài)情詩(shī)，用今天的眼光來(lái)看，前蘇聯(lián)小說(shuō)無(wú)法與詩(shī)歌相比，盡管《安娜.卡列尼娜》是世界名著(zhù)，但是創(chuàng )作手法并不新鮮，還是繼續了西方小說(shuō)的表現形式，也就是說(shuō)在創(chuàng )作上并沒(méi)有突破，只不過(guò)托爾斯泰這些人寫(xiě)得太精彩了，把一個(gè)一個(gè)原本很普通的故事，寫(xiě)得很是真誠，也很令人感動(dòng)。
托爾斯泰的愛(ài)情詩(shī)其實(shí)更具有感染力，寫(xiě)得也更加深情，這首《情詩(shī).其七》，那就是充滿(mǎn)了濃濃的愛(ài)意，也讓我們感受到了詩(shī)人對于愛(ài)情的理解，整首詩(shī)充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，雖然是翻譯過(guò)來(lái)的作品，但是依舊令人感動(dòng)，能夠從中感受到初戀的美好，這也正是此詩(shī)最為獨特的一個(gè)地方。寥寥數語(yǔ)就營(yíng)造出了一種獨特的美，還有對于初戀的美好的懷念。
他天天來(lái)了又走了。
去吧，把我頭上的花朵送去給他吧，我的朋友。
假如他問(wèn)贈花的人是誰(shuí)，
我請你不要把我的名字告訴他，
因為他來(lái)了又要走的。
他坐在樹(shù)下的地上。
用繁花密葉給他敷設一個(gè)座位吧，我的朋友。
他的眼神是憂(yōu)郁的，把憂(yōu)郁帶到我的心中。
托爾斯泰是前聯(lián)蘇最偉大的小說(shuō)家之一，他與陀思妥耶夫斯基、普希金、屠格涅夫等人齊名，他的小說(shuō)有《戰爭與和平》、《復活》、《童年》，以及前面所提到的《安娜.卡列尼娜》最為大家所熟知，而且大部分的作品，那都是寫(xiě)得極為深刻，在小說(shuō)中構建了一個(gè)現實(shí)的社會(huì )。當然他的詩(shī)歌同樣清新脫俗，一些經(jīng)典的作品，那也是深受人們的喜愛(ài)。
那這首愛(ài)情詩(shī)也是托爾斯泰比較著(zhù)名的作品，整首詩(shī)只有寥寥數語(yǔ)，但是把一位女子對于愛(ài)情的渴望描寫(xiě)得感人肺腑，女人渴望愛(ài)情，男人也天天來(lái)看望女人，但是始終沒(méi)有向對方表白，可是彼此心里都有了對方，其實(shí)這就是初戀時(shí)的樣子，兩個(gè)年輕人可能深?lèi)?ài)著(zhù)對方，但是又沒(méi)有機會(huì )開(kāi)口，最終使得一段美好的愛(ài)情成為了遺憾。
西方的詩(shī)歌其實(shí)不像我們古代的詩(shī)歌，它描寫(xiě)得比較直觀(guān)，古代唐詩(shī)和宋詞在處理感情方面還是比較含蓄，這也是東方文化與西方文化最大的區別，一個(gè)人是熱情似火，另一個(gè)則是很含蓄，也很深沉。所以無(wú)論是讀西方的小說(shuō)，還是西方的詩(shī)歌，我們感觸最深的還是他們熱情似火的激情，不過(guò)在現實(shí)生活中正應該如此，只要喜歡上了對方，那么就要勇敢地表達出來(lái)，只有這樣才不會(huì )讓人生留有遺憾。
托爾斯泰是世界大文豪，晚年他創(chuàng )作了很多的詩(shī)歌，這首詩(shī)也是他晚年時(shí)期的作品，這一時(shí)期他無(wú)論是創(chuàng )作理念，還是對于人生的解讀也更加深刻，所以寫(xiě)得也是很深沉，只是那么娓娓道來(lái)，但是每一句都有一種直擊人心的力量，讓人感受到了愛(ài)情的美好。
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