▲王慶松（右）與林路（左）在現場(chǎng)
王慶松是中國當代觀(guān)念攝影的一個(gè)重要代表人物。
1980年代后，中國剛剛進(jìn)入一個(gè)百廢俱興的一個(gè)新時(shí)期，他用敏感的發(fā)現能力以及對社會(huì )的分析和批判的觀(guān)察用影像創(chuàng )作了很多值得回味的作品。
好的攝影作品它永遠是一個(gè)提出問(wèn)題的過(guò)程，而不是簡(jiǎn)單地給出一個(gè)答案。
這些作品從各個(gè)角度展現了他對社會(huì )的觀(guān)察、時(shí)代的進(jìn)步和人類(lèi)的生存狀態(tài)的解讀。他用非常獨特的目光去解讀當代社會(huì )的一些困惑。
王慶松： 熟悉我的人都知道，我起初是學(xué)習油畫(huà)的。當時(shí)從美院畢業(yè)后，我是希望有一天能成為一個(gè)畫(huà)家、藝術(shù)家。也是由于抱著(zhù)這個(gè)心理，我便去了北京。去北京時(shí)正趕上市場(chǎng)經(jīng)濟改革，生活變化特別快，干擾太多。當時(shí)就想試著(zhù)用其他方式去表達自己的內心，慢慢地就開(kāi)始用攝影來(lái)制作自己想表達的東西。
我1996年開(kāi)始做攝影，2000年開(kāi)個(gè)展，展覽名字叫《王慶松作品展》，但是在離展覽開(kāi)始前兩天我突然改變了主意，改成《王慶松攝影作品展》，我覺(jué)得我的東西應該是“攝影”。那是我第一次覺(jué)得攝影對我來(lái)說(shuō)很重要。
我認為攝影是這個(gè)時(shí)代最恰當、最直接，甚至是最好的記錄方式。
我認為攝影有別的藝術(shù)沒(méi)有的屬性——紀實(shí)性。我看照片就覺(jué)得它離現實(shí)很近，它也可以做成各種材料性、裝置性的作品。攝影在這個(gè)時(shí)代是很獨特的，它是我表達自己的一種最佳的方式。
王慶松：有人經(jīng)常會(huì )問(wèn)我“你的作品怎么可能算是紀實(shí)攝影呢”。我覺(jué)得在出現“PS”之后，它改變了很多傳統攝影的紀實(shí)方式?，F在我們想去仿真是很容易的。我們按傳統的紀實(shí)方式，每拍一張照片都是很好的紀實(shí)攝影。但是我們連續拍45天，每天拍1張，希望通過(guò)這45張照片尋找一種真實(shí)。
我的作品很像壓縮餅干，很龐大，人很多，但是如果把這些人去掉，一個(gè)場(chǎng)景也能傳達一種信息。如果你津津樂(lè )道于這張照片中的一些元素，那么我會(huì )建議你把這些元素去掉，嘗試著(zhù)它不存在，如果它不存在還有意義，那么這個(gè)作品就是值得探討的，是一個(gè)不錯的作品。
▲大擺戰場(chǎng)
我是學(xué)美術(shù)出身的，我的這種記錄方式不是我特有的，我覺(jué)得創(chuàng )作方法根本不重要。即使是一些歷史照片，也存在著(zhù)用暗房技術(shù)修改的案例。所以我一直強調我是一位紀實(shí)攝影師，我用的就是記者的態(tài)度去創(chuàng )作作品。
王慶松：膠片和數碼沒(méi)法說(shuō)哪個(gè)更好，因為所有媒介都應對了社會(huì )的需求。在2000年之前我還是會(huì )用數碼去制作作品，但是在2000年之后我就不那么做了。
我的想法很簡(jiǎn)單：大家都在向右轉的時(shí)候，我向左轉了，可能會(huì )遇見(jiàn)另外一片天地，所以我覺(jué)得必須要用膠片去拍。其次現在也有很多人開(kāi)始覺(jué)得膠片拍攝出來(lái)的東西更真實(shí)。在藝術(shù)這方面我是個(gè)很固執的人，因而我不會(huì )因為哪些東西時(shí)髦就去追隨它。有時(shí)候用一些很笨的方式去創(chuàng )作會(huì )更有意思一些。
很多人說(shuō)我的作品是“觀(guān)念攝影”，我覺(jué)得“觀(guān)念”對我來(lái)說(shuō)僅僅是個(gè)名詞，但是“紀實(shí)”對我來(lái)說(shuō)是個(gè)動(dòng)詞，它是有態(tài)度的、有價(jià)值觀(guān)的。名詞只是個(gè)不重要的概念，但我的核心價(jià)值觀(guān)是用各種方式來(lái)完成我“紀實(shí)”的畫(huà)面。很多時(shí)候我希望我的作品是“社會(huì )插圖”，而不是美術(shù)館里的藝術(shù)作品。
王慶松：我在美院學(xué)習時(shí)，就想要“打倒老師”，因為不打倒老師我永遠沒(méi)有出頭之日。所以我想藝術(shù)創(chuàng )作一定要和前人不一樣。但是我們聊的更多的是一種經(jīng)驗。我一直強調勞動(dòng)是有價(jià)值的。我曾經(jīng)花了一百多塊錢(qián)買(mǎi)了一個(gè)四米高八米寬的黑板，看似很簡(jiǎn)單，但是黑板上面的文字我準備了五年，每年我都會(huì )寫(xiě)下一些關(guān)鍵詞。
▲ 同一個(gè)世界同一個(gè)夢(mèng)想
所以我常跟一些年輕人說(shuō)：如果你沒(méi)有錢(qián)，那么你就要用時(shí)間，用足夠的時(shí)間去打敗金錢(qián)，當然你要努力去做。
但是在這個(gè)時(shí)代金錢(qián)的支持反而會(huì )弱化作品?，F在很多人會(huì )一年就辦一個(gè)展覽。但是看久了我們會(huì )沒(méi)有感覺(jué)，因為你會(huì )認為他這一年的作品沒(méi)有親近感，這也導致了很多的展覽是沒(méi)有溫度、沒(méi)有情感的。
我所有的作品從搭景到制作，都是親身參與。自己疲憊了，作品就有溫度。
攝影的情感是非常重要的。為什么我會(huì )覺(jué)得攝影很重要？因為它會(huì )給我們帶來(lái)一種非常溫暖的、痛苦的、焦急的心情，隨著(zhù)我們時(shí)代的發(fā)展會(huì )逐步帶給我們一些振奮。
王慶松： 我不假思索地回答你——《老栗夜宴圖》（老栗叫栗憲庭，是當代著(zhù)名藝術(shù)批評家、藝術(shù)理論家，也是著(zhù)名策展人）。
第一，拍攝這個(gè)作品時(shí)我的母親剛過(guò)世，創(chuàng )作資金來(lái)自于我母親的撫恤金和我老婆在美國省吃?xún)€用留下的獎學(xué)金。不管我將來(lái)會(huì )如何，這個(gè)作品在我心里永遠有很重要的地位。
第二，這是我第一次拍大畫(huà)幅相機。因為是第一次，所以一開(kāi)始很順利，但在最后一個(gè)場(chǎng)景時(shí)出了故障——膠片裝反了。我很不好意思說(shuō)，因為從早上8點(diǎn)一直到下午5點(diǎn)一直在拍攝，老栗6點(diǎn)要參加一個(gè)重要朋友的展覽開(kāi)幕式。因為我當時(shí)帶了兩份膠片（我是一個(gè)危機感很強的人，所以多準備了一盒膠片），所以馬上開(kāi)始重拍。雖然成像和構圖不太行，有很多遺憾，但是這個(gè)作品“拿出來(lái)了”。雖然開(kāi)始我不怎么滿(mǎn)意，但是在作品出來(lái)之后我覺(jué)得達到了預期的效果。這也成了我的成名作，至今也是我的代表作之一，對我來(lái)說(shuō)也是我最有感情的一組作品。我做展覽都會(huì )把這組作品帶上，一是為了感謝老栗，再者更多是對我母親的紀念吧。
王慶松：其實(shí)我一直想拍一部電影，這也說(shuō)了很多年了。想講一個(gè)故事，曾經(jīng)有段時(shí)間很激動(dòng)地寫(xiě)了6萬(wàn)字的劇本，我不會(huì )用電腦打字，結果打掃衛生的阿姨把我的手稿當成廢紙給扔了。雖然還剩下1萬(wàn)多字的稿件，但是這一“丟”，使我在之后的3年內沒(méi)想動(dòng)一筆。但是我覺(jué)得我這輩子一定會(huì )拍一部電影，講述我自己的故事。一張照片可以傳達我的思想和價(jià)值觀(guān)，我想一個(gè)半小時(shí)的電影能夠傳達更多的東西。這個(gè)夢(mèng)想雖然一直沒(méi)完成，但是我一直都沒(méi)有忘記。
為什么我會(huì )覺(jué)得攝影很重要。因為攝影它能表達自己的感受。我在教學(xué)生的時(shí)候常說(shuō)，要多去拍身邊的人。如果想實(shí)實(shí)在在表達自我，最好是從身邊開(kāi)始。身邊的事情了解得多了，自然會(huì )引發(fā)一些思考。
王慶松：中國是個(gè)復雜的大國，人口多，變化快，是個(gè)不可思議的國家。我常說(shuō)中國或許不會(huì )出現當代藝術(shù)大師，但是一定會(huì )出現攝影大師。我希望年輕攝影師可以堅持自己的創(chuàng )作，不要放棄用攝影的方式去記錄這個(gè)社會(huì )。我相信隨著(zhù)時(shí)間流逝、社會(huì )變遷，我們手里的相機會(huì )給出我們想要的答案。
王慶松
中國當代攝影藝術(shù)家、策展人。1996年至今參加世界各地藝術(shù)巡展及舉辦個(gè)展百余次。2006年獲得法國阿爾勒國際攝影界杰出攝影獎，是中國“觀(guān)念攝影”的代表人物。
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文編 | 蔡 晴
美編 | 潘華佳
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