了解光圈和風(fēng)景攝影 - 為什么F16不是唯一的選擇
頃刻坊32019.01.01 20:01:37字數 2,440閱讀 284
在我看來(lái)，風(fēng)景攝影是戶(hù)外攝影最難的學(xué)科之一，也許是最具挑戰性的攝影類(lèi)型之一。乍一看，藝術(shù)似乎很簡(jiǎn)單。你發(fā)現自己是一塊美麗的風(fēng)景，等待一些好的光線(xiàn)，然后點(diǎn)擊快門(mén)。容易，對嗎？
然而，這不是故事的結局。我通過(guò)在構圖，焦點(diǎn)錯誤，不必要的運動(dòng)模糊，過(guò)度曝光和曝光不足等方面犯錯，當然還有搞亂我相機的設置，從而搞砸了無(wú)窮無(wú)盡的機會(huì )。我懷疑任何花費大量時(shí)間進(jìn)行風(fēng)景攝影藝術(shù)的人都能說(shuō)同樣的話(huà)。
我們來(lái)談?wù)凙perture
注意：有關(guān)Aperture的說(shuō)明和定義，請查看我們對攝影中Aperture的介紹。
雖然整篇文章，甚至書(shū)籍都是關(guān)于每一個(gè)錯誤和經(jīng)常出錯的，但我只會(huì )在這里討論一下 - 光圈。
你應該在風(fēng)景攝影中使用什么光圈，f / 16對嗎？這就是我一直聽(tīng)到的。它是銳度和景深的完美結合。因此，將光圈設置為f / 16并拍攝。
就是這樣，文章結束了。我希望你喜歡它。不，當然，這不是全部。但我很驚訝有多少攝影師認為這是故事的結尾。
根據情況，我們對哪個(gè)孔徑的問(wèn)題的真正答案是 - 所有這些孔徑。
首先，風(fēng)景攝影不僅僅是經(jīng)典的作品，其中包括可愛(ài)背景風(fēng)景前的前景元素。相反，有細節鏡頭，天線(xiàn)，夜間攝影，長(cháng)焦風(fēng)景，上帝知道該類(lèi)別中有多少其他子類(lèi)型。對于這些中的每一個(gè)，并且對于其中的每種情況，不同的孔徑可能是合適的。
在我們開(kāi)始之前 - 首先是警告。
銳度問(wèn)題
張大
不同孔徑有成本。大開(kāi)，大多數鏡頭都會(huì )柔軟，因為鏡頭中每個(gè)玻璃元件的每個(gè)部分都要投入使用。鏡片的不完美，污垢，劃痕和光線(xiàn)的物理特性都會(huì )影響您的圖像清晰度。這是銳利，快速鏡頭成本如此之高的部分原因。玻璃必須非常出色，以保持開(kāi)闊的清晰度。
衍射
衍射發(fā)生在f-stop范圍的另一端。當光圈向下關(guān)閉時(shí)，圖像也顯示銳度降低，但不是出于同樣的原因。相反，會(huì )發(fā)生一種稱(chēng)為衍射的事 衍射實(shí)際上是源自波的物理學(xué)的術(shù)語(yǔ)。
看看我在下面制作的可怕的手繪插圖，你就會(huì )明白我為什么是攝影師，而不是畫(huà)家。但是，希望你也能學(xué)到關(guān)于衍射的知識。左邊的線(xiàn)條顯示波浪在太空中移動(dòng)。把它們想象成光波或海浪，它沒(méi)有任何區別。
當它們接近具有大開(kāi)口的墻壁時(shí)，間隙允許波浪雖然基本上完整，但僅引起入射波的輕微分散和彎曲。
但應用較小的開(kāi)口（下方），突然間這些波浪會(huì )迅速彎曲和分散。
在攝影中，大光圈會(huì )對進(jìn)入相機的光波造成相對較小的變化，但是小光圈會(huì )迫使少量光線(xiàn)在傳感器不均勻地傳播，分散和彎曲之前，并且強度較低。這導致銳度損失。
雖然它的物理特性很有趣，但在攝影方面，你真正需要知道的是，非常小的光圈將比中音光圈更不鋒利。
達到銳度
現在你可能已經(jīng)清楚，如果你想達到最大的銳度，那么既不是全開(kāi)也不是關(guān)閉的孔是最好的。相反，可以在兩者之間的某處找到清晰度。對于大多數鏡頭來(lái)說(shuō)，從大開(kāi)口向下兩站是銳利的甜點(diǎn)。
也許這就是為什么f / 16在風(fēng)景攝影中如此受歡迎，它是銳度和景深之間的良好折衷。
所以現在怎么辦？
我們回到了我們開(kāi)始的地方，對嗎？只需在f / 16拍攝。
如果說(shuō)清晰度是最終的全部，那就是風(fēng)景攝影，那可能就是這種情況。
但是，有時(shí)您可能希望犧牲一些鏡頭清晰度以適應淺景深或遭受一些衍射模糊以獲得較長(cháng)的快門(mén)速度。
細節鏡頭
景觀(guān)細節是景觀(guān)的一小部分，可以吸引您的攝影興趣。這可能是一簇秋葉，苔原草甸中的石頭，或白雪覆蓋的樹(shù)木上的光，以及許多其他可能性。
在這種情況下，您可能希望將這個(gè)有趣的主題與雜亂的背景隔離開(kāi)來(lái)。 你可以通過(guò)使用快速（大）光圈來(lái)?yè)肀\景深。
我在一個(gè)清爽的秋日拍攝了幾年。霜凍覆蓋了我四處走動(dòng)的草地，每一片草莖都在清晨的陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。發(fā)現一個(gè)特定的莖，從其余的上升，我停頓了一下。我想隔離那片草。
因此，使用70-200mm f2.8鏡頭，我打開(kāi)光圈寬度，以創(chuàng )建淺景深，合成和拍攝。
我一次又一次地使用這種策略，用我的風(fēng)景攝影。拍攝秋天的顏色，我經(jīng)常希望從一個(gè)分散注意力的背景中隔離一片葉子或一片葉子?？焖俟馊蜏\景深是實(shí)現這一目標的唯一方法。
在這種情況下，我很高興犧牲一點(diǎn)鋒利。
空中拍攝
在航空攝影中，你總是與拍攝的風(fēng)景完全分開(kāi)（如果你不是，你會(huì )比制作照片有更多的顧慮）。因此，景深不是您最關(guān)心的問(wèn)題。
與此同時(shí)，飛機或直升機發(fā)動(dòng)機的振動(dòng)對于缺乏銳度的風(fēng)險遠大于將光圈設置得過(guò)于開(kāi)放的風(fēng)險。
當我拍攝天線(xiàn)時(shí)，我打開(kāi)光圈打開(kāi)以最大化快門(mén)速度。當您需要大約1/1000秒的快門(mén)速度時(shí)，最大的開(kāi)口光圈是唯一可行的方法。
長(cháng)時(shí)間曝光
有目的地將快門(mén)拖動(dòng)多秒（甚至多分鐘）曝光需要您大大減少照射傳感器的光線(xiàn)。即使使用低ISO和中性密度濾鏡，如果不停止光圈，也不可能在明亮的一天進(jìn)行長(cháng)時(shí)間曝光。
幾年前，我在阿拉斯加的一條河上拍攝，為保護組織工作。這是一個(gè)明亮的下午，但是一些云彩正在打破天空，使得攝影條件得體。
我知道我晚上不能回到那里，所以我需要充分利用這種情況。盡管午后燈光明亮，我還是想要長(cháng)時(shí)間曝光流水。
我將ISO降低到最小設置（50），換上4檔中性密度濾鏡，犧牲了一點(diǎn)銳度，將光圈縮小到f / 22。
通過(guò)這種組合，我能夠在流動(dòng)的河流中獲得8秒鐘的曝光。漣漪的水模糊地反射到幽靈般的反射表面，我得到了我想要的圖像。
夜間攝影
在阿拉斯加，我花了很多時(shí)間拍攝北極光并帶走訪(fǎng)問(wèn)攝影師也這樣做。關(guān)于極光攝影有一個(gè)神話(huà)，你需要長(cháng)時(shí)間曝光 - 你不需要。事實(shí)上，你真的不想要一個(gè)。
使Aurora Borealis如此壯觀(guān)的一個(gè)原因是窗簾的細節，顏色的變化和近乎恒定的運動(dòng)。長(cháng)時(shí)間曝光，超過(guò)幾秒鐘，將導致所有這些細節模糊?？焖俚目扉T(mén)速度（或盡可能快的速度）遠遠好得多。
要在夜間獲得較快的快門(mén)速度，您必須愿意一直打開(kāi)光圈，銳度損失，該死的。高ISO和快速鏡頭設置為全開(kāi)，可以讓快門(mén)速度足夠快，捕捉快速移動(dòng)的極光顯示屏的細節。
結論
當然，在經(jīng)典風(fēng)景攝影中，具有前景元素和背景風(fēng)景，您將需要深度景深和最大銳度。在這些條件下，無(wú)論如何，將光圈設置為f / 16并忘記它。但是這種情況并不僅僅是風(fēng)景攝影。
您的相機和鏡頭配備了許多工具。要說(shuō)只有一個(gè)“正確”就像是說(shuō)木匠需要的唯一工具就是錘子。當一個(gè)木匠需要敲釘子時(shí)，確定錘子是木匠的完美工具，但它在砧板上真的很糟糕。
這是什么教訓？根據場(chǎng)景需要設置光圈，而不是如何被其他人告知?！八麄儭闭f(shuō)了很多話(huà)。你并不總是要聽(tīng)他們。
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攝影
