二、自然光用光技巧
使用自然光，首先我們應該明確的是：你不能營(yíng)造自然光，只能去尋找、等待或捕捉自然光。在自然光攝影中，學(xué)會(huì )發(fā)現和觀(guān)察是相當重要的，平平淡淡的光線(xiàn)效果可以說(shuō)比比皆是，而拍攝需要的、理想的，或創(chuàng )造性光線(xiàn)只有通過(guò)細致的觀(guān)察才能捕捉到。自然光的基調也是不斷變化的，要想取得最佳拍攝效果，往往需要我們在一天的不同時(shí)間，甚至在不同的日子里，對被攝對象進(jìn)行觀(guān)察，直至出現最美妙的一瞬為止。
1、不同氣候條件下的自然光用光技巧： ● 多云天氣 多云的天氣對攝影者來(lái)說(shuō)，也許是上天的一種恩賜，因為它可以使一些復雜的問(wèn)題變得容易。 天空上的云層把光線(xiàn)散射，影子減弱或者說(shuō)幾乎消失了。在這種氣候條件下，被攝體有著(zhù)良好的細節表現，且色彩特別豐富飽和，反差也適中。此時(shí)的光線(xiàn)有利于將被攝體表現得淡雅、柔和和細膩。 多云天氣下的光線(xiàn)是一種特別適合拍攝人物照片的光線(xiàn)，它的光線(xiàn)柔和，并可加重色彩。 多云天氣的另一個(gè)好處是，可以讓相機的測光系統容易地計算出正確的曝光量。由于光線(xiàn)是散射的，所以就沒(méi)有特殊的情況，而特殊情況往往是我們在曝光設定時(shí)需認真考慮的重要因素?！?晴朗無(wú)云的天氣 當天空燃燒著(zhù)太陽(yáng)，看不到云彩時(shí)，色彩將變得粗糙，影子會(huì )很多，而且隨著(zhù)太陽(yáng)位置的不同，光線(xiàn)很可能破壞畫(huà)面的效果。 在這樣的情況下拍攝人物，特別是太陽(yáng)正掛高空時(shí)，會(huì )在人物的眼部造成非常不美的影子。 另外，強光會(huì )導致被攝體明暗部位對比度加大，很可能超過(guò)DC圖像感受器的曝光寬容度（曝光區域）。在這種情況下，需要我們決定（對于曝光設定）是失去亮部區域還是損失陰影部分的細節和層次。 依據不同的拍攝對象，晴朗無(wú)云天氣下的強烈、直接和粗糙的光線(xiàn)，可能是福音，也可能是災難。 不過(guò)，任何事物都有兩面性，晴朗天氣下的典型光線(xiàn)，在自然風(fēng)光攝影中，往往用于表現一種獨特的情感。 對于陽(yáng)光燦爛的晴朗天氣，還有一個(gè)問(wèn)題是，如果我們想拍攝人物時(shí)有柔和的光線(xiàn)，可以去找一塊大面積的陰影地方，如大樹(shù)冠下面。2、一天不同時(shí)段內的自然光用光技巧 ● 日出 這個(gè)時(shí)候光線(xiàn)的色溫較高，在日出前后，大地呈現出一片淡淡的橙紅色，此時(shí)進(jìn)行拍攝是一件很享受的事情，似乎周?chē)械木拔锒甲兊煤芨挥袘騽⌒?。此時(shí)，我們還可以拍攝太陽(yáng)的升起，而完全不用擔心曝光過(guò)度。 需要注意的是，雖然日出的過(guò)程給人感覺(jué)是緩慢的（日落也一樣），但實(shí)際卻進(jìn)行很快，持續時(shí)間往往只有數分鐘，在這種情況下，我們必須行動(dòng)迅速才能拍到美景。另外，由于光線(xiàn)的強弱隨太陽(yáng)的升起而變化很大，因此，曝光宜以包圍式曝光為佳（多拍幾張，其中一定會(huì )有最好的）?！?黎明 這是太陽(yáng)升起后的幾分鐘照射，這個(gè)時(shí)候的光線(xiàn)仍然呈現出淡淡的紅色，光線(xiàn)全部都是慢散射狀態(tài)，柔和而有層次。這個(gè)時(shí)候我們去拍攝那些有幾分霧氣的田園風(fēng)光最合適不過(guò)了?！?清晨 此時(shí)的陽(yáng)光已經(jīng)從暖色調、拂曉的橙紅色和黎明時(shí)分的淡紅色變成了有一些明亮的金黃色，并且由于照射的角度比較低而使得被攝體可以在地面上留下長(cháng)長(cháng)的影子。如果您此時(shí)走在一片樹(shù)林里面，您會(huì )發(fā)現里面樹(shù)影斑駁，很有味道。而且在陽(yáng)光照射的那一方向，被攝體的側面會(huì )有一圈金黃色的輪廓光，很自然又極富藝術(shù)性。 晨光純凈、柔和，別具一格的情調是拍攝人像、風(fēng)光、建筑……幾乎一切題材的好時(shí)間?！?正午 太陽(yáng)終于爬到了腦袋頂上，這個(gè)時(shí)候的陽(yáng)光給被攝體的投影很短，而且光線(xiàn)會(huì )很強，這種情況并不很適合拍攝，因為很難讓光和影的效果出來(lái)。 不過(guò)，我們可以嘗試著(zhù)拍一些對比較強的建筑物，并考慮采用一些讓色彩更為明快的濾鏡，上調飽和度?！?下午 下午的光線(xiàn)比起正午來(lái)就顯得比較柔和，光照的角度也相對降低了。這個(gè)時(shí)候我們又可以重新看到一些投影，而且被攝體的質(zhì)感和細節變得清晰，但不像清晨那樣明亮，相對顯得比較冷淡。 這個(gè)時(shí)候如果我們掌握好一定的拍攝角度，就可以拍攝出很負有情趣的照片來(lái)。要注意的是，此時(shí)光的色彩偏藍，我們需要動(dòng)腦筋，讓主體的色彩盡可能地分離出來(lái)?！?日落 一天就要結束了，陽(yáng)光再也不能發(fā)射出強烈的光芒。此時(shí)的光線(xiàn)為慢反射狀態(tài)，更加黯淡、柔和。天空呈現出大片的余紅，我們常說(shuō)的火燒云也出現了，周?chē)慕ㄖ锉蝗錾狭艘黄⒓t，又出現了很多朋友所偏愛(ài)的暖色調。這個(gè)時(shí)候我們很容易捕捉到建筑物的剪影效果，而且可以保證背景的細節也清晰、有層次。我們更可以拍下日落，夕陽(yáng)陽(yáng)慢慢落下枝頭時(shí)的美景。 日落前傍晚時(shí)分的陽(yáng)光，雖然不能使照片具有像晨光那樣的清晰度，但可使照片具有更溫暖柔和的品質(zhì)。同樣，此時(shí)也是拍攝人像、風(fēng)光、建筑等多數題材的好時(shí)間?！?黃昏 日落完畢，整個(gè)地區的色調很快變得很冷，更加偏藍。這個(gè)時(shí)候我們的相機還可以拍攝出一些有趣的效果來(lái)。比如我們可以同時(shí)捕捉到室內和室外的光線(xiàn)—— 一幢房子里面亮著(zhù)的燈和房子外面的其他建筑物等。3、不同季節情況下的自然光用光技巧 ● 春天和秋天 大自然對攝影者的關(guān)愛(ài)，在這兩個(gè)季節里得到充分體現。春天，太陽(yáng)在天空中爬得很高，又不像夏日驕陽(yáng)那樣粗獷；秋天的白天短，但光線(xiàn)清爽。這兩個(gè)季節的自然光線(xiàn)和大地景色都為我們提供了極好的拍攝素材。 參照上面提到的技巧，拍春光、攝秋色，只要我們用心，就會(huì )經(jīng)常創(chuàng )造出美麗的畫(huà)面?！?夏天 夏天的光線(xiàn)通常是明亮和強硬的，它會(huì )令人十分不快地在拍攝照片時(shí)留下很影的影子。 在這種光線(xiàn)下，色彩可以很強烈，但也有可能由于眩光的照射而使畫(huà)面模糊。 夏季的清晨和傍晚，往往會(huì )給我們提供較好的攝影光線(xiàn)，或者說(shuō)，在夏日有陰影的地方拍攝，也可提高照片的效果?！?冬天 冬天的光線(xiàn)可能是荒涼的，就像這個(gè)季節一樣。所以，冬天拍攝必須仔細研究光線(xiàn)及色彩。 不過(guò)，冬季經(jīng)常遇到多云的天氣，此時(shí)光線(xiàn)是漫射的，只要有好的題材，往往也能拍出精品。 前面已經(jīng)提到，雪可以愚弄相機的自動(dòng)測光系統，影響正確曝光，所以，冬季拍攝雪景時(shí)一定要小心。當然，對于一些畫(huà)面主體來(lái)說(shuō)，雪往往又是極好的背景，關(guān)鍵在于我們如何創(chuàng )造性地運用它。注意 注意：在自然光用光中，學(xué)會(huì )減弱高反差非常重要。無(wú)論我們曝光多么正確，強烈的陽(yáng)光仍很容易產(chǎn)生高反差，濃黑的陰影會(huì )使畫(huà)面變得極不悅目，減少高反差的辦法通常有以下幾種：①將被攝體移到陰影處，這時(shí)，被攝體所受的光就近似散射光，反差明顯減弱；②若被攝體不是很大，可以在其上方拉一張半透明的白紙或薄的白布，此時(shí)，直射的陽(yáng)光被散射柔化，被攝體的陰影也被淡化和柔化。③對被攝體的陰影部位補光。補光有兩種方法，一是采用閃光燈，閃光強度可通過(guò)閃光燈的發(fā)光功率和燈距來(lái)調節；二是利用反光板，光的強度通過(guò)反光板的材料、大小和距離進(jìn)行控制。三、人造光布光技巧
三、人造光布光技巧 人造光不像自然光，攝影師完全可以根據主觀(guān)構思和表現需要，運用嫻熟的布光技巧，去營(yíng)造奇妙的光影效果。人造光的布光具有極大的主觀(guān)能動(dòng)性和挑戰性。 ㈠、布光的一般步驟和規律 在人造光布光中，初學(xué)者常常會(huì )出現面對一大堆燈具而無(wú)從下手的感覺(jué)。為了提高布光的效率和速度，一般應該遵循以下步驟和規律：1、確定主光 主光是主導光源，它決定著(zhù)畫(huà)面的主調。在布光中，只有先確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光、輪廓光等。在確定主光的過(guò)程中，要根據被攝體的造型特征、質(zhì)感表現、明暗分配和主體與背景的分離等情況來(lái)系統考慮主光光源的光性、強度、涵蓋面以及到被攝體的距離。 對于大多數拍攝題材，一般選用光性較柔的燈具，如反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫(huà)面需要由它們帶來(lái)強烈反差的效果。 主光通常要高于被攝體，因為，使人感到最舒適自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過(guò)低，會(huì )使被攝體形成反常態(tài)的底光照明，而主光過(guò)高又容易出現頂光，使被攝體的側面與頂面反差偏大。2、加置輔助光 主光的照射會(huì )使被攝體產(chǎn)生陰影，除非我們拍攝畫(huà)面需要強烈的反差，一般情況下，為了改善陰影面的層次和影調，在布光時(shí)均要考慮加置輔光。 輔光多用柔光，它的光位通常在與主光相反的一側。加置輔光要注意控制好光比，恰當的光比通常在1:3～1:6之間，對淺淡的被攝體光比應小些，而對深重的物體光比則要大些。 在加置輔光時(shí)，還應注意避免輔光過(guò)于強烈導致造成“夾光”，并出現多余而別扭的陰影。為了控制多余的陰影，布光時(shí)除了使輔光強度弱于主光外，有時(shí)還經(jīng)常采取適當降低光位或者將輔光盡量靠近拍攝機位的方法使投影投向被攝體后方。 根據畫(huà)面效果的需要，輔光可以一個(gè)，也可以多個(gè)。在使用各種燈具作輔助光的同時(shí)，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效果。3、設置背景光 背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此在對背景光的處理上，既要講究對比，又要不失和諧。 拍攝細小物體時(shí)，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨布光，此時(shí)主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過(guò)選擇合適的燈距、方位和照明范圍來(lái)控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線(xiàn)上適當部位進(jìn)行遮擋，以得到適當的亮度。 當被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時(shí)，可對背景單獨布光。背景光一般不會(huì )干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在這種情況的布光過(guò)程中，特別要注意兩點(diǎn)： ①、主體和背景明度相近的局部是否會(huì )出現“并”的現象？ ②、要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的照度確實(shí)均勻一致？ 對于這兩點(diǎn)，千萬(wàn)不能過(guò)于相信自己的目測，最好能用測光表作認真的檢測。因為人眼對亮度的微小變化往往不敏感，而相機的感光材料和圖像感受器卻能忠實(shí)地給予記錄。 另，對經(jīng)常拍攝高調或低調照片的背景布光時(shí)，應明白它們的背景光并不像我們想像的，越亮越好或越暗越好。背景亮度過(guò)強，所產(chǎn)生的漫射光不僅很容易使鏡頭產(chǎn)生眩光，而且會(huì )影響被攝體的光效。拍攝低調照片將背景控制得過(guò)黑也沒(méi)有必要。一般而言，拍攝高調照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最亮部高一個(gè)EV值較適宜；而拍攝低調照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個(gè)EV值即可。4、加置輪廓光 輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景上分離出來(lái)。 輪廓光通常從背景后上方或側上方逆光投射，光位一般為一個(gè)，但有時(shí)根據需要可用二個(gè)或多個(gè)。 輪廓光通常采用聚光燈，它的光性強而硬，常會(huì )在畫(huà)面上產(chǎn)生濃重的投影。因此在輪廓光布光時(shí)一定要減弱或消除這些雜亂的投影。對這些投影的消除或減弱，除了調節燈位外，有時(shí)巧妙地借助反光器作輪廓光投射會(huì )起到意想不到的效果。 在輪廓光布光時(shí)還應注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮于主光的。此外，布光時(shí)，應根據拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作為輪廓光。柔光的獲得通常有兩種方法：一是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體，這樣才能使輪廓光的亮度高于主光，但這種方法較費勁；另一種方法較簡(jiǎn)便，只需將擴散片用于聚光燈便可使光柔化。 有一點(diǎn)應當明確，輪廓光并不是每幅畫(huà)面都必需的光線(xiàn)，只有當畫(huà)面需要時(shí)才添加，不然，會(huì )有畫(huà)蛇添足之感。5、配置裝飾光 裝飾光主要是對被攝體的某些局部或細節進(jìn)行裝飾，它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處在于，它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。 眼神光、頭發(fā)光以及被攝體明部的重點(diǎn)投射光、邊緣的局部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過(guò)強過(guò)硬，過(guò)強過(guò)硬容易產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。6、審 視 在以上布光過(guò)程中，由于光是一種種添加的，后一種光很可能會(huì )對以前的光效產(chǎn)生影響，因此在布光完畢后，還需仔細審視整體光效，如布光有無(wú)明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合適，各光源的照明是否出現干擾，各光源有否進(jìn)入取景畫(huà)面而造成光暈等。對這些細節的審視，可以避免因一時(shí)疏忽而導致前功盡棄。㈡、布光要領(lǐng) 為了取得更好的布光效果，在運用人造光布光時(shí)應注意掌握以下一些要領(lǐng)：1、控制好光源面積和光源擴散程度 光源面積的大小直接關(guān)系到光源的發(fā)光性質(zhì)，而光源的發(fā)光性質(zhì)又影響到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積和光源的擴散程度就可較好地控制被攝體的明暗反差效果。需要低反差時(shí)，光源面積大，并且擴散程度也大，使光的覆蓋面超過(guò)被攝體；需要高反差時(shí)，光源面積要小，并且擴散程度也小，光具有方向性。2、保證足夠的照明亮度 足夠的照明亮度可使我們自如地通過(guò)光圈來(lái)控制所需的景深。雖然在照明亮度不夠時(shí)可采用延長(cháng)曝光時(shí)間或多次曝光的方法來(lái)解決，但這兩種方法都會(huì )給拍攝帶來(lái)不方便。延長(cháng)曝光時(shí)間容易引起曝光互易律失效，從而導致膠片的顆粒變粗，反差降低，色彩出現偏差；而采用多次曝光則要求被攝體和相機的位置在曝光期間紋絲不動(dòng)，并且曝光量的計算也較為復雜，拍攝的難度大大增加。3、選擇合適的燈距 首先，燈距的大小直接影響被攝體的受光強度，被攝體的受光強度是按燈距的平方倒數變化，光強受燈距的變化影響非常大。此外，燈距的大小還會(huì )影響被攝體的明暗反差效果。當燈距很小，并且光源面積小于被攝體時(shí)，光源可看作點(diǎn)光源，被攝體的反差就大；反之，當燈距很大時(shí)，光源可看作面光源，被攝體的反差較小。4、盡量少用燈具 布光中，并不是燈具越多越好，如果使用燈具數量過(guò)多，不僅使布光顯得復雜，而且會(huì )帶來(lái)雜亂無(wú)章的投影，而這些投影的消除往往又是很困難的。因此，布光中盡量少用燈具，必要時(shí)可選用反光器進(jìn)行補光。5、多用反光器 在布光中提倡多使用反光器，除了因為它一般不會(huì )產(chǎn)生令人厭惡的投影外，還在于各式各樣的反光器能提供不同光性的反射光，易于控制效果。 反光器不僅可作為主光照明，也可對被攝體的暗部作輔光照明，甚至可根據布光需要和被攝體的形狀進(jìn)行“切割”，對被攝體的某些局部進(jìn)行補光，極好地控制光域。在商業(yè)廣告攝影中，經(jīng)常會(huì )出現使用反光器的數量多于使用燈具數量的現象。 對一個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，能否靈活而有效地使用反光器，往往是評價(jià)其布光技術(shù)是否成熟的標志。6、恰當地控制光比 布光中的光比控制牽涉到被攝體自身的反差以及畫(huà)面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對比，同時(shí)也決定著(zhù)整個(gè)畫(huà)面的影調和被攝體的質(zhì)感和細節表現。 布光中的光比控制一般以真實(shí)表現被攝體本身固有的表面亮度、質(zhì)感和色彩為原則，如對白色的主體要表現出它的素雅和潔凈，主體宜處理成高調；對黑色的主體要表現出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調。當然，一個(gè)攝影者也可以根據自己的個(gè)性和習慣，創(chuàng )造性地控制光比，以求得布光上的心意。聯(lián)系客服
