多角度淺談電視新聞故事化
內容摘要：從不同角度分析電視新聞故事化產(chǎn)生的原因，并預測其發(fā)展趨勢。
關(guān)鍵詞：歷史淵源 新聞娛樂(lè )化黃色新聞
正文
這一天的夜里，天黑極了，忽然，黑暗中投來(lái)一束手電光，光柱下是一雙小白鞋，小白鞋嘎嘎作響。這時(shí)候，恐怖的音樂(lè )轟然而起，手電的光柱上移，是一個(gè)長(cháng)發(fā)飄飄女子的背影；接下來(lái)，又是一道手電光柱，光柱下面發(fā)現了一雙紅色高跟鞋，在死寂的夜里，只聽(tīng)得一聲聲清脆的腳步聲。姑娘走進(jìn)一個(gè)居民小區，突然大喊一聲，“我回來(lái)了！”隨著(zhù)這一聲叫喊，對面小區的樓上，出現了奇異的現象：所有家的窗戶(hù)都開(kāi)了，向外散射出無(wú)數的手電光。這時(shí)候，溫馨抒情的音樂(lè )轟然想起，溫情在夜空中飄蕩，手電光束越來(lái)越多，漆黑的夜空也變得美麗起來(lái)。
一片漆黑之中，突然傳來(lái)了一片吱吱呀呀的聲響，還有人的劇烈的喘息聲。
是恐怖電影嗎？不是。這是北京電視臺播出的一條報道。
謎底1）小區常年沒(méi)有安路燈。謎底2）一群大媽在健身樂(lè )園健身。
第一部分
新聞故事化也叫新聞的情節化，戲劇化。顧名思義，就是把新聞?dòng)霉适碌男问奖憩F出來(lái)。因此，要具備故事的特征，即過(guò)程，懸念，沖突，細節。是新聞娛樂(lè )化的一種表現形式。
第二部分
一.從歷史淵源上看：
中國老百姓是喜歡故事的，歷史上就有“說(shuō)書(shū)，講故事”這個(gè)職業(yè)，以及專(zhuān)用場(chǎng)所。有不少民間故事歷代流傳經(jīng)久不衰，人們始終對那些曲折感人的故事懷有濃厚的興趣?；貞浳覀冃r(shí)候溫馨的時(shí)刻，是否還記得家人為我們講故事？正因為我們對故事很熟悉，我們才更容易接受新聞故事化。那么新聞是追求客觀(guān)公正的，故事有虛構夸大的成分。
二.從新聞娛樂(lè )化的角度來(lái)看：
消費社會(huì )的形成，使得電視的消費功能特別是其娛樂(lè )功能得到凸顯和強化。“在消費時(shí)代，商業(yè)邏輯對各個(gè)文化生產(chǎn)場(chǎng)進(jìn)行了侵蝕和滲透”。
娛樂(lè )化新聞節目在內容上偏重軟新聞，其中一個(gè)方面是盡力使硬新聞軟化，竭力從嚴肅的事件中挖掘其娛樂(lè )價(jià)值，首先是在形式上強調故事性，平民化的道路，其次是在新聞的陳述與寫(xiě)作上更像一個(gè)講故事的人，而不僅僅是一個(gè)報道員。另一方面是減少?lài)烂C新聞的比例，將名人趨勢，日常時(shí)間及帶煽情性，刺激性的犯罪新聞，暴力事件，災害新聞，體育新聞，花邊新聞等軟性?xún)热葑鳛樾侣劦闹攸c(diǎn)。
我們可以看到娛樂(lè )化新聞節目：硬新聞軟化就是努力從硬新聞的背后發(fā)現故事，軟新聞本身就是故事。我們是否可以這樣說(shuō)，故事化是新聞娛樂(lè )化表現的載體，新聞故事化是新聞娛樂(lè )化的一種表現形式。我們不敢說(shuō)是先有新聞娛樂(lè )化還是先有新聞故事化，我只能說(shuō)新聞故事化是伴隨著(zhù)新聞娛樂(lè )化發(fā)展起來(lái)的。
有資料為證--自1998年以來(lái)，湖南衛視在“娛樂(lè )化”影響下，一改其《晚間新聞》節目多年以來(lái)正統的采訪(fǎng)，編輯，播報方式，“新聞故事化，情節化，細節化，幽默風(fēng)趣，嬉笑怒罵皆成新聞”被譽(yù)為首開(kāi)中國大陸輕松說(shuō)新聞之風(fēng)氣。
看新聞跟看綜藝晚會(huì )一樣熱鬧，這么折騰新聞，不管對不對，反正新聞娛樂(lè )化已經(jīng)是不爭的事實(shí)，加上佐料的新聞也符合不少人的口味—中央電視臺《本周》主編和制作人
“新聞就是故事，好故事就是好聽(tīng)好看的故事”我們在正統的教材，老師的講解中都可以聽(tīng)到類(lèi)似的觀(guān)點(diǎn)，我們再看圖書(shū)市場(chǎng)上也有不少講怎樣把新聞的故事講好，我們再看大眾媒體上的新聞，我們都可以感受到新聞故事化，新聞娛樂(lè )化的氣息。正因為我們接受了娛樂(lè )化，也就接受了故事化。畢竟，故事比娛樂(lè )有趣，我們對故事的接受度比娛樂(lè )要高的多。
三.從新聞史中黃色新聞的角度來(lái)看：
黃色新聞是運用煽情感官刺激手法，來(lái)滿(mǎn)足廣大中下層讀者的閱讀情趣。我們是否可以這樣說(shuō)？新聞娛樂(lè )化是現代影視版的黃色新聞。新聞故事化是黃色新聞中故事化的表現。正因為有了黃色新聞的偉大嘗試，才有了今天新聞故事化的偉大發(fā)展。
新聞故事化的起源，學(xué)術(shù)界尚無(wú)定論，關(guān)于新聞的故事化報道，大家比較熟悉的還是19世紀30年代出現的便士報?？吹叫侣劰适禄?，我的第一印象就是黃色新聞。雖然也曾考慮過(guò)便士報，但就是覺(jué)得現在的電視新聞似乎用黃色新聞才更貼切。
四.從電視文化的雅俗方面來(lái)看：
--俗文化
俗文化追求人們直觀(guān)感性（感官本能）的快樂(lè )需求。因此具有大眾化和普及化的力量，可以在民間迅速流傳?，F在俗文化也由以下層民眾的民間文化為主轉變?yōu)橐源蟊妭髅綖檩d體的大眾文化為主。
--群眾基礎
都市中的下層民眾需要的是在繁忙的工作以后獲得輕松輕松的娛樂(lè )和消遣。重要的原因，他們不具備享受貴族雅文化的條件，即優(yōu)越的物質(zhì)條件和充分的閑暇時(shí)間。有限的工資使得他們無(wú)能力消費那些雅文化作品。同時(shí)，每天有限的休息時(shí)間使得他們也沒(méi)有相應的心境去品味雅文化。他們需要的是一種能給精神帶來(lái)迅速愉悅的快餐文化。大眾傳媒在這方面恰恰可以滿(mǎn)足他們的需求。
--電視文化
從世界范圍來(lái)看，“俗”的電視文化是一種主流，而且實(shí)施俗文化傳播策略的電視機構似乎更符合電視的發(fā)展規律。
1.
2.
1）
2）
雅文化盡管復雜，但它的終點(diǎn)還是人類(lèi)感性的愉悅；而電視等俗文化在感性愉悅的層面上很容易達到一定的高度。因為它有畫(huà)面，色彩及煽情的故事情節等，刺激人感性的因素，這樣電視文化很容易在幻覺(jué)層面達到雅文化的境地。
英國學(xué)者費斯克：電視文化是一種俗文化，但是對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是有很大作用的，它能讓觀(guān)眾在看電視的時(shí)候變成“快感”的生產(chǎn)者，這種快感能幫助人們更幸福地生活（躲避式的即忘掉現實(shí)不愉快，觀(guān)眾因為反抗傳統的固有的主流意識形態(tài)的灌輸而獲得一種認識論意義上的快感）
弗洛伊德理論，壓力可以通過(guò)移情的方式在非現實(shí)的虛擬空間中得到釋放。
3）
喜歡看俗氣的電視節目，并不是說(shuō)這個(gè)觀(guān)眾本身就使俗氣的，而只能說(shuō)明他在日常生活中有接受通俗文化的需求。這種需求可能是他的主流精神需求，更多的可能僅僅是他日常精神生活的一個(gè)方面甚至只是一個(gè)補充。
看電視是一種純粹的日?；邮苄袨?，伴隨的使一種休閑的家庭生活狀態(tài)。在這樣一種狀態(tài)下，只有輕松淺顯的電視節目看懂并感興趣。這樣，觀(guān)眾也就往往產(chǎn)生輕松的接受心理，這種心理無(wú)疑只適合接受俗文化的傳播。
--心理根源
電視文化庸俗的觀(guān)眾心理基礎，窺視癖所帶來(lái)的身臨其境的幻覺(jué)快感。
所有的所謂俗氣的電視節目都是觀(guān)眾自愿地收看，這說(shuō)明，在觀(guān)眾的內心深處，潛伏著(zhù)一個(gè)“庸俗”的根源，這就是窺視癖（人們喜歡看電視的深層心理沖動(dòng)即看電視是滿(mǎn)足人們“偷看”的欲望），這也是電視觀(guān)眾認同并接受電視俗文化的心理根源。
人們對于看不見(jiàn)的事物，有一種巨大的好奇心，想看到它們，他們會(huì )想法設法通過(guò)一些“揭秘”的手段將其暴露出來(lái)以便自己能夠清晰地觀(guān)看，哪怕這種手段是一種偷偷摸摸的方式，而且越是不允許看的，越是被隱藏而難以看到的，人們越是要去看它，因為在這個(gè)看的過(guò)程中，人們能得到巨大的快樂(lè )。
秘密是普遍存在的，卻是有排他性的。在正常情況下，這種窺視是困難的，但是媒介的出現為這種窺視癖提供了一種嶄新的可能。比如攝影。出于倫理道德的考慮，有些東西是不宜公開(kāi)看的，但電視能夠通過(guò)相應的技術(shù)將倫理道德的規范打破。于是，通過(guò)這些媒介，人們可以看見(jiàn)在日常生活中看不到的東西，一種反倫理的快感就產(chǎn)生了。電視文化庸俗化的心理根源正源于此。窺探別人的隱私，看到那些反映人性弱點(diǎn)的秘密，反觀(guān)自己沒(méi)有那些弱點(diǎn)，就會(huì )滋生出一種心理上的優(yōu)越感。
第三部分
新聞娛樂(lè )化趨勢本身并沒(méi)有問(wèn)題，問(wèn)題出在進(jìn)行娛樂(lè )化操作人身上，只要我們把精力用在為受眾尋求新聞的娛樂(lè )消遣價(jià)值的同時(shí)，依然為人們需要提供決策參考的信息，在嚴肅性，針砭性，重大性的報道上保持落落大方。新聞娛樂(lè )化應該是有益無(wú)害的。
那么我們是否可以這樣說(shuō)？新聞故事化趨勢本身是沒(méi)有問(wèn)題的。我們應該把握好度。新聞?dòng)袃蓚€(gè)功能，滿(mǎn)足人們的求知欲和消遣欲。如果一味的把新聞做成故事，那么觀(guān)眾就會(huì )累；如果故事沒(méi)有創(chuàng )意，那么觀(guān)眾就會(huì )出現審美疲勞。
有的新聞故事本身就具有戲劇性，我們只需要把條理理順，適當的設置懸念，這就是精彩的故事。而有的新聞故事需要簡(jiǎn)短的，就不要老是掉觀(guān)眾的胃口，一會(huì )兒再加一個(gè)廣告，啥是廣告有創(chuàng )意，簡(jiǎn)直就是視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)垃圾，觀(guān)眾哪有時(shí)間，哪有心情接著(zhù)看下去？早就換臺了。試想換臺再遇到這種沒(méi)有任何意義的故事，一會(huì )兒一個(gè)小兒科的懸念，那不就是低估觀(guān)眾的智商，觀(guān)眾還不如索性關(guān)上電視圖個(gè)清靜。中國行業(yè)潛規則里有一個(gè)盲目跟風(fēng)，這是很可怕的，甚至可以導致一個(gè)行業(yè)的整體困境。這也是新聞故事化要注意的。
新聞故事化最忌諱的還有一點(diǎn)就是記者不出去采訪(fǎng)，自己沒(méi)事瞎編的，比如情感類(lèi)的訪(fǎng)談節目。新聞故事化是需要新鮮感的，但是從本質(zhì)上說(shuō)還是新聞，而不是故事，故事只是它的載體。
任何事物的發(fā)展都逃不過(guò)滅亡的命運，那么新聞故事化還能走多遠？我覺(jué)得新聞多元化是很好的發(fā)展趨勢，最好有其對立面的齊頭并進(jìn)，那么新聞故事化的前景還是很光明的。
聲明：原創(chuàng )作品，參考資料知識產(chǎn)權不歸本人所有。寫(xiě)文章之時(shí)限于資料，之后又查閱了相關(guān)資料才更了解了新聞故事化。為尊重原有知識產(chǎn)權，只加入了黃色新聞前的便士報，其它的未作改動(dòng)。
參考文獻：
《電視人侃策劃另類(lèi)思維做節目》中國廣播電視出版社 王陽(yáng)
《電視文化形態(tài)論》 中國社會(huì )科學(xué)出版社
《電視文化的觀(guān)念》 復旦大學(xué)出版社
《電視新聞節目 理念與實(shí)務(wù)》 呂正標 王嘉
《外國新聞史教程》
《講故事說(shuō)新聞》 中國檢查出版社 李雪慧
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