專(zhuān)輯名稱(chēng)：舒伯特：弦樂(lè )四重奏（Schubert: String Quartets ）
專(zhuān)輯藝人：柯達伊四重奏（Kodály Quartet）
唱片公司：Naxos
發(fā)行時(shí)間：1992年07月30日
專(zhuān)輯語(yǔ)種：古典專(zhuān)輯
弗朗茨·舒伯特生前得以出版472部作品，看起來(lái)算一個(gè)比較大的數目，但對目錄稍加瀏覽，就會(huì )覺(jué)得打了折扣：472部中，181首是歌曲，193首是為鋼琴而作的舞曲。我們所知的他的交響曲和15部四重奏中，僅有一部四重奏是他生前出版的。這些大作引起了一些注意，但舒伯特的主要聲譽(yù)仍是一名歌曲作曲家。他的弦樂(lè )四重奏，創(chuàng )作時(shí)間跨越20多年，比其他任何體裁都更能反映他從天才學(xué)生成長(cháng)為完美的年輕大師的發(fā)展歷程；這一發(fā)展過(guò)程所必經(jīng)的創(chuàng )新、自察和棄作在其中有大量體現。
舒伯特從小就拉小提琴，后轉中提琴。他非凡的音樂(lè )才華很快顯現，且在家就因為“舒伯特家庭四重奏”而得到很好的培養。關(guān)于這些家庭音樂(lè )活動(dòng)，在舒伯特去世后著(zhù)手出版他的作品的哥哥費迪南德·舒伯特（1794-1859）在一篇題為《弗朗茨·舒伯特的生活片段》中寫(xiě)道：“他的父親和哥哥們都非常喜歡和他一起拉四重奏。這樣的活動(dòng)在假期尤為頻繁……在四重奏里，弗朗茨總是拉中提琴，他的哥哥伊格納茲擔任第二小提琴，和他感情最好的費迪南德?lián)蔚谝恍√崆?，爸爸則拉大提琴?！?div style="height:15px;">
從一些由舒伯特父親改編自海頓和莫扎特管弦樂(lè )弦樂(lè )五重奏作品看，舒伯特一家演奏的不只是四重奏而已。因此，年輕的舒伯特寫(xiě)下一部弦樂(lè )五重奏“序曲”（D8），后將其改編為弦樂(lè )四重奏（D8a），也就不奇怪了。舒伯特從1813年起就讀的市立學(xué)院也有相當多音樂(lè )演奏的機會(huì )。當時(shí)的一個(gè)校友安東·霍爾查普費爾（AntonHolzapfel）在1858年6月1日寫(xiě)道：“除了每日樂(lè )隊訓練和男童圣樂(lè )合唱演出外，還有一個(gè)校長(cháng)大人樂(lè )得放任的小組合，經(jīng)常演些弦樂(lè )四重奏和聲樂(lè )四重唱等等?！?div style="height:15px;">
這樣的環(huán)境對舒伯特的創(chuàng )作發(fā)展有強烈而持久的影響。據說(shuō)，他10歲時(shí)就第一次嘗試創(chuàng )作弦樂(lè )四重奏了。當時(shí)，他的老師是利西騰塔爾教區教堂的管風(fēng)琴師和樂(lè )長(cháng)米夏埃爾·霍爾策（MichaelHolzer）。另外，現存的誕生于1810至1813年的作品也應被視作追求個(gè)人特色和內在“刺激”因素的嘗試。這些作品的曲式設計和管弦樂(lè )式的特征初看似乎并不太符合這種體裁的特點(diǎn)，即動(dòng)機—主題式的寫(xiě)法、各聲部在“不可省伴奏”（obbligatoaccompaniment）中也同等重要。然而，我們今天對“室內樂(lè )是什么”的定義和19世紀早期并不相同；不同風(fēng)格層次的組合完全可行；只要想到這一點(diǎn)，對舒伯特的早期四重奏就會(huì )有不同的看法。舒伯特自小演奏大規模管弦樂(lè )的弦樂(lè )四重奏或五重奏改編，因此，小型編制、大型編制的區分，或者室內樂(lè )和管弦樂(lè )的區分，顯然對他沒(méi)有很大的影響。他那些年的四重奏也表明，他在家庭環(huán)境中和與朋友演奏的音樂(lè )包含了各種不同的風(fēng)格。其中一些具有特定的功能，最為突出的例子就是現存的一組舞曲（D89）。
相反，舒伯特1813年至1816年創(chuàng )作的四重奏表現出另一種特點(diǎn)，我們也許可以總結為“風(fēng)格確立”或“初級獨立”。正是在這些作品中，舒伯特向宮廷樂(lè )長(cháng)安東尼奧·薩列里（AntonioSalieri）的學(xué)習成果初得體現。但表層的曲式、技巧控制不應和扎實(shí)、嚴謹的作曲技藝相混淆。這些作品中，舒伯特對自己獨特道路的追求有著(zhù)明確的顯現。這一探索的其中一方面是他給予大提琴聲部以新的角色：他不再把大提琴聲部寫(xiě)得符合他父親有限的演奏技巧，而是給它同等的地位，寫(xiě)得和其他幾件樂(lè )器一樣難。1814年夏的《降B大調弦樂(lè )四重奏，D112》是他脫離家庭四重奏這一私人世界的標志，是他第一次嘗試通過(guò)出版作品來(lái)追求更大的觀(guān)眾群。海因里?！ゑT·克萊斯勒（HeinrichvonKreissle）在第一部舒伯特傳記中記錄下他生命中不太愉快的一個(gè)情節，說(shuō)的就是這些事：“道普勒先生告訴我，舒伯特一部作品也不想交給藝術(shù)出版商多米尼克·阿塔利亞（DomenicoArtaria），因為他曾經(jīng)拒絕他的三部弦樂(lè )四重奏。當時(shí)，舒伯特還是薩列里的學(xué)生，作品題寫(xiě)著(zhù)‘獻給恩師安東·薩列里先生——學(xué)生弗·舒敬上’，而阿塔利亞回絕道：‘我不收學(xué)生作品！’”我們并不清楚舒伯特投給阿塔利亞的是哪三部作品?！禗大調弦樂(lè )四重奏，D74》因為有新寫(xiě)的標題頁(yè)，所以一定是其中一部。
這次投稿被拒可能是舒伯特接下去四年（1816-1820）“四重奏空白期”的一個(gè)成因。也有可能是貝多芬新近出版的《F小調弦樂(lè )四重奏，作品95》讓他印象太深了。然而，我們確定知道的是，年輕的舒伯特最?lèi)?ài)上演新作的家庭室內樂(lè )組，這時(shí)漸漸地變成了一個(gè)小樂(lè )隊。
接下去的一段時(shí)間（1818-1823）常被稱(chēng)為舒伯特創(chuàng )作史上的“困難時(shí)期”。這一點(diǎn)，在他的弦樂(lè )四重奏中也有反映?！禖小弦樂(lè )四重奏，D703》于12月開(kāi)始創(chuàng )作，顯示出鮮明的新方向，但沒(méi)有完成。而19世紀20年代的三首龐大的晚期四重奏則走出了完全不同的路。這些新的方向顯示出他擺脫先前的自己的努力。當費迪南德告訴他說(shuō)，他和伊格納茲“又開(kāi)始拉你的四重奏了”，舒伯特在1824年7月回復道：“我很驚訝于你的四重奏社，因為你居然把伊格納茲給說(shuō)動(dòng)了！。但你們倆最好準備些不是我寫(xiě)的四重奏，因為我那些——除了你喜歡以外——什么都沒(méi)有，而我寫(xiě)的所有東西你都喜歡?！?div style="height:15px;">
