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2010.08.05
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莫高窟的第282窟的南壁,有十二身飛天。它們堪稱(chēng)是飛天形象的代表作。這些飛天,身材修長(cháng),束雙髻,裸上體,系長(cháng)裙,披彩帶,一邊在鮮花飛舞的空中翱翔,一邊演奏著(zhù)拍板、笛、簫、笙、琵琶、阮、箜篌等樂(lè )器。其身其形,其氣其韻,使人無(wú)法不感受到西方大千極樂(lè )世界的無(wú)比美妙——而飛天之所以這樣大量地出現在敦煌石窟中,其作用仍然不脫佛教的“導引”宗旨;只不過(guò),這導引使者已不是原先的乾闥婆與緊那羅,而是中國化的飛天,敦煌式的飛天。 遠不止是飛天在“飛天”,敦煌石窟大多數洞窟的壁畫(huà)塑像,第112窟有一組畫(huà)于中唐時(shí)代的樂(lè )舞群像壁畫(huà),樂(lè )工手中絲弦彈撥管笙箜篌一應俱全,但更精彩的顯然是處于核心地位的一位邊反彈琵琶邊專(zhuān)注地踩著(zhù)舞步的胡女舞蹈家。二十世紀八十年代,當《絲路花雨》在我國進(jìn)而在世界各國上演之時(shí),許多舞蹈家都側身而立,驚詫于“英娘”神妙的“反彈琵琶”。擊節慨嘆之余,人們不能不再一次想到千年的敦煌——人云舞蹈藝術(shù)是無(wú)法保留的時(shí)空藝術(shù),但敦煌石窟恰恰把古代無(wú)數高超的舞蹈技巧和完美的舞蹈要素:節奏、動(dòng)作、神情等等,統統保留了下來(lái)!
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敦煌172窟 飛天 盛唐 421
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