顫音的掌握對于每一個(gè)唱歌的人來(lái)說(shuō)都是一門(mén)學(xué)問(wèn)，它關(guān)系到咱們聲音的質(zhì)感，傳播，以及穩定性，也是體現一個(gè)歌手唱功和準確性的標志。鋼琴彈下去顫出來(lái)的頻率也是我們聲音顫音需要去校對的頻率，偏離鋼琴太多或者太少都會(huì )讓你的聲音偏低或者不傳，最主要還是難聽(tīng)。我們當代很多歌者包括歌唱家的顫音差別相比老一輩要復雜的多，有基礎唱功的差別，也有客觀(guān)因素的差別。比如：現在有的歌者還沒(méi)到30歲顫音就過(guò)多，晃得很厲害，還有的歌唱家40歲開(kāi)始就晃動(dòng)，45歲就不能聽(tīng)了。不過(guò)對于當代歌唱家來(lái)說(shuō)也很正常了，現在大部分歌唱家都撐不過(guò)五十歲就衰退得很厲害，無(wú)法與上世紀那些能唱到七八十歲甚至九十歲的大師們比，音色，機能各方面都比不了，時(shí)代變了，要求也變了。哪些原因能造就聲音顫音過(guò)多，聲音搖晃呢？
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(當代歌唱家和老一輩歌唱家Vibrato顫音對比）
最常見(jiàn)的是“做”與“撐”
當今學(xué)聲樂(lè )風(fēng)氣都提倡出名要早，拔苗助長(cháng)，即便年紀親親的學(xué)生也必須要做或者撐出一種成熟的聲音，不讓其正常發(fā)展，目標是為了能拿獎或者直接投入市場(chǎng)。年輕的時(shí)候體能好，嗓子比較新鮮，能撐能做，能嗨大作品，可是過(guò)幾年就不行了，聲音就會(huì )開(kāi)始晃動(dòng)，是不受控制的晃動(dòng)。還有的讓聲音撐開(kāi)，撐滿(mǎn)去模仿成熟歌唱家的成熟音色，一切都是因為想盡快成功所造成的，這是聲樂(lè )界非常非常普遍的現象，特別體現在聲音條件好的苗子身上。
壓喉，舌根音
壓喉和舌根音其實(shí)是一體的，壓喉肯定有舌根音，舌根音和壓喉容易造就聲音顫音顫頻過(guò)快，造成小抖，其實(shí)也能和“做”“撐”聯(lián)系起來(lái)。舌根音是最致命的，它不僅讓你偏低，還讓你唱不好A和E母音，常出現這種毛病的是中低聲部，高聲部要有這種毛病那絕對絕對得高音上不去，死翹翹，因為男高音大部分作品的高音都是在A(yíng)和E母音上。千萬(wàn)不要有舌根音，改起來(lái)很痛苦的。怎么檢測自己有沒(méi)有舌根音？你唱A母音和E母音變成了“額”和“餓”，或者舌頭直接往回縮，往下窩進(jìn)去，那就應該是舌根音了。
（男中音的關(guān)閉E母音正確打開(kāi)方式）
聲帶不閉合與沒(méi)有氣息支撐
我們說(shuō)氣息用太滿(mǎn)、太撐、開(kāi)太大唱出來(lái)的顫音容易抖，不用氣息也會(huì )抖，那種很搞笑，它是因為沒(méi)用氣息讓聲帶閉合而產(chǎn)生得搖晃抖，這種俗稱(chēng)“假美聲”。有的想為了放松聲音，結果聲帶不去閉合，就各種“鬼一樣的晃聲兒”?！皻庀⑹遣倏仡澮舻哪歉?，為什么總說(shuō)唱歌就是氣息的運用呢”。
用嗓過(guò)度和衰老
這兩種是很多職業(yè)歌唱家無(wú)法避免的，聲帶就是肉做的，它有壽命，即便你技術(shù)再好，但是你使用它過(guò)多，也會(huì )讓嗓音透支衰竭，顫音無(wú)法控制。唱歌也是體力活，隨著(zhù)年齡的上漲，進(jìn)入老年期的時(shí)候，不管是身體還是聲帶都走下坡路，是我們無(wú)法控制的，唯一能控制的就是延長(cháng)他們的活力，不讓它提前透支衰老，為什么大歌唱家們總要戴圍巾，作息正常，飲食管控，鍛煉身體，身心健康，包括演唱某些作品都要慎重考慮。這些都是為了保護好自己的那坨嗓子肉，不要透支了它?？ò鸵?、卡拉斯，帕瓦羅蒂，多明戈這些技術(shù)好得不得了的大咖們也逃不過(guò)歲月對嗓音和身體的消耗，最后不得不退休，沒(méi)有誰(shuí)能是舞臺上的常青樹(shù)，鐵打的舞臺流水的歌唱家，長(cháng)江后浪推前浪，一縷縷新鮮的嗓音會(huì )接二連三的來(lái)替代衰老的嗓音，這就是歌唱定律。
（卡拉斯和臺巴爾第“黑色”演唱的正確打開(kāi)方式）
怎樣檢測你的顫音是否正常：聽(tīng)你演唱出來(lái)的顫音和鋼琴的顫音是否基本吻合，搖晃了就要用氣息去操控它，如果你操控不住你就要判斷是你自己唱歌方法有問(wèn)題了，或者還是你的嗓子已經(jīng)透支了，祝好運。
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