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John Neumeier作品

譯文/雨明

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家好，我是John Neumeier，我的芭蕾舞劇作品《小美人魚(yú)》取材于安徒生感人的童話(huà)故事，我邀請了作曲家Lara Auerbach為這部舞劇作曲。在安徒生所有的作品中，《小美人魚(yú)》尤其吸引我，因其中簡(jiǎn)單獨特、充滿(mǎn)力量的愛(ài)，這種愛(ài)的力量可以克服重重障礙，把人帶到另一個(gè)世界，即便結果也許不同于我們的想象。這個(gè)故事還告訴我們，愛(ài)一個(gè)人無(wú)論多么深刻，都不能保證一定會(huì )得到回報。很多人認為，這種犧牲個(gè)人，不求回報的愛(ài)，就是安徒生個(gè)人的寫(xiě)照。安徒生本人也曾愛(ài)上一個(gè)不能得到的女人，事實(shí)上，《小美人魚(yú)》這個(gè)故事就寫(xiě)于他愛(ài)的人婚后不久。我想以安徒生的這種失望，個(gè)人迷失作為我作品的出發(fā)點(diǎn)。安徒生的童話(huà)是天才的作品，因為它吸引兒童和成年人，不同年齡的人讀出不同層面的理解。我也想創(chuàng )作一部芭蕾作品，讓各個(gè)年齡的觀(guān)眾都能從中看到個(gè)人世界的一部分。因此，安徒生也是包含在舞劇中的一個(gè)角色——詩(shī)人，他像小美人魚(yú)一樣愛(ài)著(zhù)王子。詩(shī)人隨著(zhù)故事展開(kāi)，和他創(chuàng )造的美麗的小美人魚(yú)，想象并導演著(zhù)劇情。他即是故事的作者，也是其中的角色。在海底的生命中，小美人魚(yú)美麗、純潔，她渴望離開(kāi)藍色的海洋世界。詩(shī)人創(chuàng )造了她，愛(ài)激發(fā)了她，海洋巫師用痛苦的方式作為懲罰，奪去她的尾巴換取她想要的雙腿。離開(kāi)海洋，她發(fā)現夢(mèng)想并不如想象的一般。在第二幕中，小美人決心要做一個(gè)女人，但是現實(shí)世界封閉的屋子阻止了她的腳步。她成為了人的樣子仍然很奇怪，海洋的世界又出現在她夢(mèng)里。小美人魚(yú)對王子深沉的愛(ài)，但她期待王子的愛(ài)卻變得徒勞。王子和公主的婚禮上，海洋巫師跟隨王子公主的腳步出現。巫師許諾小美人魚(yú)，只要她肯殺害王子，她的尾巴就可復原，她就可以回到夢(mèng)中的海洋世界。但小美人魚(yú)很快發(fā)覺(jué)，她做不到傷害王子。小美人魚(yú)孤單地留在那里，她的痛苦也反應了詩(shī)人痛苦的境遇，二者都是被強烈的愛(ài)拋棄。小美人魚(yú)犧牲了自己，她的愛(ài)并非走向悲劇，而是引人深思。我想安徒生的童話(huà)十分獨特，沒(méi)有任何一部其它的文學(xué)作品有這樣的愛(ài)和拯救的視角。

John Neumeier（編導）：丹麥皇家芭蕾舞團在安徒生誕辰200周年時(shí)邀請我編創(chuàng )一部作品，與安徒生的生平或者藝術(shù)有關(guān)。我選擇了《小美人魚(yú)》，因為它是一個(gè)特別的有關(guān)愛(ài)的故事，這樣的愛(ài)從未在其它作品中講述過(guò)。這個(gè)故事發(fā)生在與安徒生聯(lián)系密切的哥本哈根。

Lloyd Riggins (詩(shī)人)：可以確定安徒生從他個(gè)人的經(jīng)歷中得到這個(gè)故事的靈感。他與一家人住在一起，對一個(gè)叫Edward的人感情深厚。安徒生一直都是那個(gè)丑角，旁外人。這家人不僅很寬容他，也與他建立了關(guān)系。安徒生大概太投入感情了，所以當Edward結婚，給了他內心很強的刺激，推動(dòng)了他創(chuàng )作小美人魚(yú)。他將這些經(jīng)歷的淚水投向海洋，投向他思緒和想象的世界。這就是故事的開(kāi)始，大幕拉開(kāi)，他創(chuàng )造了美麗的海底世界，創(chuàng )造了小美人魚(yú)。我記得John總告訴我說(shuō)，不要一直想著(zhù)整個(gè)故事，你開(kāi)始創(chuàng )作這個(gè)故事，這是你和全劇最主動(dòng)的時(shí)刻，是一個(gè)創(chuàng )作和靈感開(kāi)始的時(shí)刻。

John Neumeier（編導）：在我看來(lái)，這個(gè)故事的創(chuàng )作是從詩(shī)人安徒生的視角出發(fā)，他在失望中創(chuàng )作了自己靈魂的影像，這個(gè)影像就是小美人魚(yú)。小美人魚(yú)在她生存的海底是一個(gè)美麗的動(dòng)物，但她有著(zhù)不可思議的對另一個(gè)世界的渴望。這一點(diǎn)是非常感人的，她已經(jīng)非常完美，但對她來(lái)說(shuō)這還不夠，因此她期待通過(guò)愛(ài)成為人類(lèi)，并愿意為此承受不尋常的痛苦。芭蕾對我來(lái)說(shuō)最重要的是，可以對觀(guān)看的人說(shuō)話(huà)，讓人們知道這不是一個(gè)關(guān)于舞蹈演員的作品，這是一部關(guān)于人的作品。他們是像我們一樣的人，我們也經(jīng)歷過(guò)相似的痛苦，我們也愿意為愛(ài)而痛。

譚元元 (小美人魚(yú))：小美人魚(yú)本身是個(gè)動(dòng)物，不屬于這個(gè)世界。她強迫自己來(lái)到現實(shí)世界，因為她愛(ài)上了王子，喜歡這位帥氣的金發(fā)王子，并且救了王子的命，于是覺(jué)得如果自己有雙腿就自然可以和王子在一起，就是這么簡(jiǎn)單。是非常單純，無(wú)條件的愛(ài)，我想整個(gè)故事都是一種無(wú)條件的愛(ài)。

Tiit Helimets (王子)：王子這個(gè)角色在海底時(shí)有種奇妙的感覺(jué)，他完全不知道這種奇妙的感覺(jué)是小美人魚(yú)在和他玩。在這段海底的雙人舞中，王子幾乎看到了一個(gè)女人的影子，他不能看清她的臉，但是可以感覺(jué)到其中的力量。這中間有太多的誤會(huì )，小美人魚(yú)救了王子，王子卻不知道。她以為可以犧牲來(lái)到陸地贏(yíng)得王子的心，但事實(shí)卻不是這樣。

Lloyd Riggins (詩(shī)人)：小美人魚(yú)十分堅定，她幾乎是把詩(shī)人踢開(kāi)，說(shuō)“我要走”。詩(shī)人就好像父母創(chuàng )造了一個(gè)生命，想一生為他庇護，但現實(shí)生活卻要繼續。故事向著(zhù)悲劇發(fā)展，詩(shī)人無(wú)法控制。小美人魚(yú)來(lái)到陸地飽受痛苦，詩(shī)人也同樣痛苦地看著(zhù)故事展開(kāi)。他創(chuàng )造了巫師，因為必需有巫師去對小美人魚(yú)做一切。把小美人魚(yú)變成人類(lèi)是令詩(shī)人恨惡的，如果讓他選擇，他并不愿意美人魚(yú)這樣。

John Neumeier（編導）：她是一個(gè)美麗的生命，但是她愿意成為人類(lèi)，來(lái)到陸地世界上，當然一切并不如她計劃的一樣。她經(jīng)歷了一場(chǎng)痛苦的過(guò)程：退掉尾巴，得到人類(lèi)的雙腿。像安徒生寫(xiě)的那樣，每一步都像踩在玻璃上，她永遠不能完全地轉變成人。

Tiit Helimets (王子)：王子在岸上發(fā)現了小美人魚(yú)，對他來(lái)說(shuō)，美人魚(yú)更像一個(gè)玩偶。他看她好似人類(lèi)，但也不清楚到底應該把她歸作什么。他對小美人魚(yú)著(zhù)迷，覺(jué)得她像一個(gè)奇妙的玩具。很多次小美人魚(yú)的戲劇化強烈，王子覺(jué)得她很可愛(ài)，然后卻轉身去吻Henriette，看到這個(gè)真的很令人痛心，王子一直像這樣傷害小美人魚(yú)。

Lloyd Riggins (詩(shī)人)：安徒生的生命里真正的傷害者是公主Henriette，故事需要這個(gè)角色，不然就沒(méi)有戲劇了，但對安徒生來(lái)說(shuō)這是最痛苦的一頁(yè)。

Sarah Van Patten (公主)：他們只是相戀中的年輕人，公主并沒(méi)有做任何邪惡的事，她只是和王子相愛(ài)了，然后結婚，一切都很自然。隨著(zhù)小美人魚(yú)漸漸感覺(jué)到她為了王子換上雙腳是不可能的，她開(kāi)始覺(jué)得無(wú)力，因為王子和公主深深相愛(ài)，這樣的愛(ài)愈發(fā)強烈，小美人魚(yú)就愈發(fā)無(wú)力。這里的四人舞很有意思。

Lloyd Riggins (詩(shī)人)：帕薩卡利亞舞曲這段四人舞中，時(shí)間和空間都是開(kāi)放的。詩(shī)人其實(shí)不是故事中的角色，但是作為故事的創(chuàng )作者、觀(guān)看者或者導演融入進(jìn)來(lái)。這一段純粹是有關(guān)情感和關(guān)系，可以說(shuō)非常抽象。劇情這一刻敞開(kāi)了，我們看到四個(gè)角色如何交織在一起，平行的或者對立的。

Sarah Van Patten (公主)：我我想小美人魚(yú)可能是不現實(shí)的或者不明白，她為了不可能的愛(ài)放棄了自己的世界，因為她沒(méi)有意識到，王子并不愛(ài)她。

Tiit Helimets (王子)：王子讓小美人魚(yú)留在王宮中，事實(shí)上小美人魚(yú)成了婚禮的伴娘。在婚禮上小美人魚(yú)身穿粉色禮服，看上去更尷尬，完全不是她。她努力地想像人一樣，但她卻不是。戲劇不同的層面在人們眼前展開(kāi)，觀(guān)眾可以清楚地看到John要描繪的。

Lloyd Riggins (詩(shī)人)：就像我們去參加婚禮，看到有的人坐在角落，說(shuō)：“婚禮，多么好的時(shí)刻！”但是這背后卻有潛臺詞。我能想象安徒生去到婚禮，就像一個(gè)黑暗的影子。他看這一切是悲劇，而在大幕的另一側，所有的人都在享受這美好的時(shí)刻。第二幕很難表演，因為隨著(zhù)每一場(chǎng)更多情節的發(fā)生，詩(shī)人更沉重地拉動(dòng)故事向著(zhù)尾聲發(fā)展。

John Neumeier（編導）：美人魚(yú)放棄了自己的尾巴，自己的世界，卻無(wú)法成為一個(gè)完美的人。對我來(lái)說(shuō)，全劇的最高潮就是當她撕扯掉舞鞋和裙子，在絕望中試圖變回美人魚(yú)，然后意識到她再也回不去了。她不是人也不是魚(yú)，在這樣的絕望中崩潰。

譚元元 (小美人魚(yú))：就像昨晚，演出過(guò)后我筋疲力盡，我讓自己放空，因為在劇中充滿(mǎn)了各種感情，我把它們釋放出來(lái)，之后我就筋疲力盡了。我覺(jué)得不是我在表演，就如John一直告訴我：“你要放松，讓故事自然地發(fā)生，不要去表演?！边@個(gè)對我很有用，我不用刻意去表現，因為編舞以及一切都已經(jīng)在里面了。

Tiit Helimets (王子)：和John合作，在古典芭蕾里那種刻意的表演變成了更加厚重，升華了的東西。

譚元元 (小美人魚(yú))：我記得第一次排練，他沒(méi)有教任何動(dòng)作，只是讓所有的演員坐在地上聽(tīng)他講這個(gè)故事，讓我們知道這個(gè)戲到底發(fā)生了什么，然后找到方法入戲。

John Neumeier（編導）：演員自己感受之前，我不會(huì )給他們講什么。我認為一個(gè)真實(shí)的情景很重要，一個(gè)讓觀(guān)眾和演員都相信的情景，在這樣的情景中，我們找到能表達情感的動(dòng)作。

當我選定這個(gè)故事時(shí)，最大的挑戰是如何用身體語(yǔ)匯去表現，用什么樣的技術(shù)不會(huì )讓人感到像一場(chǎng)迪士尼體驗一樣，而是完全的動(dòng)作語(yǔ)匯，能適合這個(gè)故事各個(gè)層面的語(yǔ)匯。

Davit Karapetyan(海妖)：學(xué)動(dòng)作的時(shí)候，有時(shí)我可以把兇猛感覺(jué)表現出來(lái)，但是有時(shí)候就感覺(jué)不對勁。第一次化妝的時(shí)候，我在鏡子里看到自己，一下就找到正確的感覺(jué)了，所有的感情，兇惡的狀態(tài)都出來(lái)了，更容易表達。

John Neumeier（編導）：從第一個(gè)動(dòng)作開(kāi)始，我們就做了練習用的服裝，這樣絲綢的動(dòng)態(tài)，燈光的方向，色彩的氛圍都已經(jīng)成為一個(gè)整體設想好了。當然用其他人設計服裝、舞美也很好，只是你要知道你到底需要什么。對我來(lái)說(shuō)，創(chuàng )作一部芭蕾舞劇，意味著(zhù)每天都有新東西，你需要從頭到尾理解一個(gè)作品整體的形成過(guò)程。

這個(gè)故事講的是海底世界，而非現實(shí)的世界，真實(shí)的東西，我要如何解決這個(gè)問(wèn)題？當我思考這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，我和我的舞團在日本看了傳統的能樂(lè )。我一下就知道了，因為我看到了合氣道男子穿的長(cháng)褲，看到了人沒(méi)有腿走路。正是這種漂亮又特別的動(dòng)作，和這種質(zhì)地的布料可以改進(jìn)用到芭蕾里，我覺(jué)得很有意思，新創(chuàng )一種動(dòng)作，用在一個(gè)可以認為是沒(méi)有腿的女人的身上。接著(zhù)在看過(guò)前二十分鐘里小美人魚(yú)身著(zhù)美麗的綢緞舞動(dòng)之后，這綢緞作為她身體的一部分從她身上扯掉，這對我來(lái)說(shuō)是對安徒生故事里殘酷的解讀。

Tiit Helimets (王子)：我喜歡John創(chuàng )作的這個(gè)作品，確實(shí)是他創(chuàng )造了一個(gè)海底世界，創(chuàng )造了一群復雜的角色，相互疊交，一層層的感情，非常復雜卻又很完美的組合在一起。

John Neumeier（編導）：我的每一部作品都是經(jīng)過(guò)很多個(gè)階段而最終形成，靈感階段我決定選擇某個(gè)故事，儲備的階段我做各個(gè)方面研究，包括可行的方法、文學(xué)作品以及故事對今天的深意。但是最重要的時(shí)刻，我想還是我走進(jìn)教室的那一刻，因為那是又一次靈感時(shí)期，我需要忘記所有我已經(jīng)知道的，只有動(dòng)作。那一刻，陪伴我最親密的就是音樂(lè )。

對我來(lái)說(shuō)音樂(lè )是一切靈感的關(guān)鍵，Lara的音樂(lè )對我很新鮮，我從中得到很多靈感。我忽然想到Lara可以為小美人魚(yú)寫(xiě)音樂(lè )，于是我問(wèn)她可以為這部芭蕾舞劇寫(xiě)音樂(lè )么，她答應了，我告訴她需要一年完成，她說(shuō)可以完成。

Lara Auerbach (作曲)：我很興奮，很迫切，我覺(jué)得我好像是帶著(zhù)一種年輕的急切和理想化接下《小美人魚(yú)》這個(gè)任務(wù)。我的目標是希望我的音樂(lè )一方面能給John編創(chuàng )的靈感，能呈現這部芭蕾作品，另一方面也希望它能成為一部獨立的音樂(lè )會(huì )的作品。

John Neumeier（編導）：我并沒(méi)有指定任何具體的樂(lè )器，只是講了情景，感情基調、特點(diǎn)，因為我相信要由作曲家決定使用某種樂(lè )器、聲音來(lái)表達。

Lara Auerbach (作曲)：對我來(lái)說(shuō)，《小美人魚(yú)》的總譜重要的是充分運用樂(lè )隊的各種條件，來(lái)表現多層次的海底世界。我一直在尋找小美人魚(yú)的聲音，因為在安徒生的童話(huà)里，小美人魚(yú)有美妙的聲音，我想找到最完美的聲音，我甚至想到用人的聲音，但是那太真實(shí)了，必須要換一種。我發(fā)現了特雷門(mén)琴（Theremin），在交響樂(lè )隊里用它很不尋常。它是最早的電子樂(lè )器，并且我覺(jué)得是最好的，最具表現力的。這是一種很神奇的樂(lè )器，演奏的方式也很奇特，演奏者的手就在空氣中移動(dòng)，在空氣中演奏，因為完全是電磁的，演奏者一手控制音調，另一手控制音量。特雷門(mén)琴的音色是人聲，提琴，長(cháng)笛的結合，音量也可以無(wú)限大，所以這個(gè)樂(lè )器能完美的表現小美人魚(yú)擺動(dòng)性，超越性的特征。

Tiit Helimets (王子)：《小美人魚(yú)》的音樂(lè )好在它有不斷反復的主題旋律，我想每一部成功的芭蕾作品都有一段主題音樂(lè )，《羅密歐與朱麗葉》，《天鵝湖》都有主題音樂(lè )，這音樂(lè )很有力，因為它不斷以不同形式，不同音色和音調反復，這是很聰明的辦法。

Lloyd Riggins (詩(shī)人)：音樂(lè )和情感結合得特別好，當我站在臺上，音樂(lè )能把我打開(kāi)。那不是一個(gè)表演的工作，有時(shí)候即使你不想著(zhù)整個(gè)故事，音樂(lè )可以在內心中生出要表達的沖動(dòng)。

Lara Auerbach (作曲)：我最喜歡這部舞劇的結尾，這一刻編舞，音樂(lè )，一切都很緊密的結合在一起，沒(méi)有哪一個(gè)動(dòng)作，哪個(gè)音符可以拿掉或者改變。這個(gè)造物者和受造物的概念，安徒生和小美人魚(yú)去到了永恒，這很能代表藝術(shù)家的生命，也代表我們希望通過(guò)犧牲和痛苦得到的，定格在這一刻的是永恒的。

John Neumeier（編導）：這個(gè)結尾不是喜劇也不是悲劇，這是一個(gè)表現了安徒生本人命運的結尾。他的個(gè)人生活從來(lái)不幸福，唯獨靠他的作品得到救助。他創(chuàng )造的小美人魚(yú)——時(shí)空的女兒要存留三百年去拯救，所以舞劇的結尾小美人魚(yú)和安徒生一起進(jìn)入到另一個(gè)世界。

我一直覺(jué)得一部芭蕾舞作品不一定要被理解，而是要來(lái)經(jīng)歷的，就像我們經(jīng)歷一場(chǎng)夢(mèng)一樣。我們有很強烈的感覺(jué)，雖然不知道為什么發(fā)生，但我們清楚自己的害怕，或者在相愛(ài)。我想這種出于本能的舞蹈的方式十分重要。

Lloyd Riggins (詩(shī)人)：有人覺(jué)得舞蹈是很多余的，就是跟著(zhù)音樂(lè )動(dòng)動(dòng)身體，但是舞蹈遠不止這些，因為是人在舞蹈，我認為可以打動(dòng)觀(guān)眾的東西，是人性，是我們用身體表現的感情，思想和世界，這可以被其他人感覺(jué)到并且受到激發(fā)。

譚元元 (小美人魚(yú))：用心跳舞，心促使你，一切就會(huì )很神奇的發(fā)生，這是我一直相信的。用心跳舞會(huì )持續的更久，會(huì )有魔力。

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